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| 編輯推薦： |
晏小山、秦少游、柳三变、姜白石，每一个名字都是一首隽永的婉约词。
这世间最温柔的男子，最美丽的词，写尽大宋王朝的华丽与颓伤，温柔与缱绻。
宋词如一朵美丽奇葩，绽放、盛开，芳华绝代
当代才子孟斜阳最富诗意的深情解读
著名诗词赏析作者王臣、梅子黄时雨、江湖夜雨鼎力推荐
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| 內容簡介： |
宋朝是个文治辉煌的朝代，诗人词客风流蕴藉，笔下生花；翩翩少年花前侧帽，柳边系马。而那些美丽的宋词，就如同活色生香的女子，在歌扇轻摇间回眸一笑，就使大宋王朝满堂花醉。
晏小山，秦少游，柳三变，姜白石，每一个名字背后，都有一段旖旎而销魂的温存故事。
这世间最温柔的男子，用最美丽的词，写尽了大宋王朝的华丽与颓伤，温柔与缱绻，深情与哀愁。
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| 關於作者： |
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孟斜阳：书生一枚，家住三峡，青衫磊落，饱读诗书，爱词成癖，至今已出版《宛如花间》、《最是缠绵花间词》等。愿将传统文化中最美的极致风光，以现代的唯美文字呈现出来。
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| 目錄：
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序：今夜，独斟这杯月色
卷一 梦影星尘之痴情公子晏小山
引子 当时明月在，曾照彩云归
一、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风
二、落花人独立，微雨燕双飞
三、弹到断肠时，春山眉黛低
四、梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥
五、衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意
六、相寻梦里路，飞雨落花中
七、此情深处，红笺为无色
八、醉拍春衫惜旧香，天将离恨恼疏狂
九、梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇
十、欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠
卷二 柔情似水之婉约书生秦少游
引子 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁
十一、柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路
十二、山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门
十三、碧桃天上栽和露，不是凡花数
十四、小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤
十五、水边灯火渐人行，天外一钩残月带三星
十六、夜月一帘幽梦，春风十里柔情
十七、春去也，飞红万点愁如海
十八、雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处
十九、无端银烛殒秋风，灵犀得暗通
二十、微波澄不动，冷浸一天星
卷三 生如夏花之白衣卿相柳三变
引子 今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月
二十一、才子词人，自是白衣卿相
二十二、镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐
二十三、今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月
二十四、渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼
二十五、草色烟光残照里，无言谁会凭栏意
二十六、临风想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰
二十七、重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花
二十八、对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠
卷四 冷月千山之骚雅名士姜白石
引子 淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管
二十九、念桥边红药，年年知为谁生
三十、记曾共、西楼雅集，想垂柳、还袅万丝金
三十一、淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管
三十二、双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶
三十三、燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧
三十四、钗燕笼云晚不忺，拟将裙带系郎船
三十五、旧时月色，算几番照我，梅边吹笛
三十六、万里乾坤，百年身世，唯有此情苦
三十七、春衣都是柔荑剪，尚沾惹、残茸半缕
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| 內容試閱：
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序今夜，独斟这杯月色
晏小山，秦少游，柳三变，姜白石，每一个名字都是一首隽永的婉约词，背后都有一段旖旎而销魂的温存故事。
这世间最温柔的男子，最美丽的词，写尽了大宋王朝的华丽与颓伤，温柔与缱绻，深情与哀愁。
我把他们叫作“宋词四公子”。
痴情公子晏小山：梦影星尘——痴
婉约书生秦少游：柔情似水——柔
白衣卿相柳三变：生如夏花——放
骚雅名士姜白石：冷月千山——清
晏小山，本名晏几道，字叔原，抚州临川（今属江西）人。是北宋同平章事兼枢密使、词人晏殊的幼子。作为相国公子的晏小山可谓是“衔着金汤匙”出生，从小在富贵温柔乡长大，整日在脂粉堆里厮混，触目所及的都是富贵繁华，管弦歌赋，有着纳兰容若一样的身世与个性。晏小山性情似一位心性单纯的孩子，有一种天生的贵族心性。他的词纯任性灵，出语华丽天真，写得浪漫深情。一读之下性情尽现，令人惊艳。同时，词中又有一种凄凉的身世沧桑感，有《红楼梦》的神韵。人称“清壮顿挫，动摇人心”。他的一句“侧帽风前花满路”深受清代词人纳兰容若的喜爱。纳兰词中曾经多处化用小山词句，如“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”等，可见两人个性气质很多地方很相似。由于他在词中喜欢用“梦”、“歌”、“泪”等字，词中又多是回忆青春年华的风流往事，所以这里用“梦影星尘”来形容这位痴情公子的情和词。
秦少游，本名秦观，原字太虚，后改为少游，号“淮海居士”，别号邗沟居士，是北宋有名的“苏门四学士”之一。这是一位曾有过理想抱负、儒雅风流的书生，也是比较典型的风流才子。苏东坡称他有“屈宋之才”。他的个性气质偏于柔弱，性情多愁善感，深沉细腻。所以他的词写得温婉深情，风流蕴藉，清丽淡雅，别有一种女性化的婉约美感。人称“情辞兼胜”。他的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”、“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处”等词句，让人读之销魂。周济《宋四家词选序》一语点出：“少游意在含蓄，如花初胎，故少重笔。”词风如花蕾初绽，清芬徐吐，娇柔而蕴藉，为宋词中最有“韵”的词，需要细细品味。不过，这位风流才子的一生遭际十分凄苦，后期词作风格变得凄厉悲怆。这里用“柔情似水”来概括这位婉约书生的个性气质和词的风格。
柳三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，排行第七，又称“柳七”，是北宋婉约派最具代表性的人物。柳三变是崇安（今福建武夷山）人，宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称“柳屯田”。他自称“奉旨填词柳三变”，个性放浪不羁，流连于青楼歌馆，并以毕生精力作词，以“白衣卿相”自许。他的词多描绘都市风光和青楼生活，尤长于抒写羁旅行役之情，并在词中大量引入市井俗语，开创了慢词长调为主流的宋词格局。他的词在当时流传很广，人称“有井水处，即能歌柳词”。这里以“生如夏花”来评价这位白衣卿相的传奇人生和词作风格。
姜白石，本名姜夔，字尧章，别号“白石道人”，饶州鄱阳今江西鄱阳县）人，南宋词人、音乐家。他少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生以布衣身份转徙江湖，靠卖字和朋友接济为生。姜白石多才多艺，精通音律，兼善书法，工于诗词，能自度曲，其词格律严密，语言华美，风格清幽冷峻，以“清空骚雅”著称，颇受杨万里、范成大、辛弃疾等人推赏。“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生”、“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管”等名句颇令人称道。《暗香》、《疏影》等“清空骚雅”的咏梅词作更成为他的代表作。时人评价姜白石人品秀拔，气质高华，体态清莹，气貌若不胜衣，望之若神仙中人。据学者夏承焘考证，姜白石一生痴情于早年在合肥赤阑桥边遇到的初恋女子，相关词作有二十余首。这里以“冷月千山”来形容这位骚雅名士的情感与词品。
面对他们笔下如此美丽、深婉的古典文字，仿佛面对一个气韵生动、自成气象的生命。
由此，我深深感到，宋朝时的人们与现代人之间，其实并没有什么不可逾越的鸿沟。古汉语、古诗词的醇厚与精粹犹如千年陈酿。一旦打开瓶塞，那种沁甜与酣畅的芳香简直熏人欲醉。古典中国的万千风情，便会从那平平仄仄的森严格律中轻盈地散逸而出，抵达我们每一个人的心灵深处。
不读宋词，不知道什么是真正的婉约之美。那种类似纤云弄巧、柳絮飞花的缥缈诗意，那种秋水横波、寒月昏鸦般的回肠荡气，从人性意识深处摇荡心魂。所以，自古以来就不乏词评家将婉约之美视为词的正宗与本色。
在文学艺术已高度个人化、人性化的今天，书写一己悲欢的婉约词也就得到更多人的青睐。如晏小山的“落花人独立，微雨燕双飞”、“当时明月在，曾照彩云归”、“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”；再如秦少游的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”、“山抹微云，天粘衰草”、“柔情似水，佳期如梦”等。这些文字格外精致，就像质地精美考究的宋代官窑瓷器，浅吟低唱间生怕失手打破了它们。
可以想象若是在今天，这宋词四公子无疑就是一个行吟于湖边月下的忧郁歌者，像华丽颓伤的周杰伦，隽永伤感的罗大佑，温柔浪漫的齐秦，忧郁的张信哲。他们的笔下可以是一曲怀旧伤感的《东风破》，可以是不无幽怨的《野百合也有春天》，可以是迷离感伤的《大约在冬季》，可以是《那些花儿》。
宋词在今天可谓是大雅，而在唐宋年间却是真正的大俗。它们的出处原本就是歌舞饮宴、秦楼楚馆，而且是用来歌唱的，与今天的流行歌曲并没有本质的不同。事实上，今天很多流行歌曲的深度和力量都已经达到了大雅的境界。未必将来不能像宋词一样成为后世仰视膜拜的经典。
艺术的感觉是相通的，天下的大道都是相通的。
而我们在这里要回顾的就是这宋词中的经典，了解宋词四公子的词与情，解读深隐在他们美丽词句背后的爱情故事，以词解情，以情读词，揭示词人心中遥远而浪漫的旖旎情怀。
精彩书摘：
二、落花人独立，微雨燕双飞
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时。
落花人独立，微雨燕双飞。
记得小初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。
当时明月在，曾照彩云归。
——《临江仙》
这首词闻得到月光的味道。
“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。”开篇是那样一种静穆幽寂的境界，以至于康有为评价说：“纯是华严境界。”所谓“华严境界”，是指佛陀成道时，在菩提树下夜睹明星、朗然大悟时所呈现的那个境界。这个境界后人把它记录下来，称为《大方广佛华严经》。词中的“梦后”与“酒醒”便有梦醒成悟的境界。“楼台高锁”与“帘幕低垂”有着世事沧桑、岁月迁延、人生际遇悲欢无常的深沉含意。
“落花人独立，微雨燕双飞”，人在零落飞花间独自站立，看那蒙蒙雨雾里的双燕飞过，整个调子是轻逸的，笼着一层薄薄的惆怅，意境极妙。这两句出自五代诗人翁翊五言《闺怨》：“又是春残也，如何出翠帷？落花人独立，微雨燕双飞。”在翁诗中其实并不出奇，但一经小山拈出便成惊艳文字。今人唐圭璋先生赞道：“落花，微雨，境极美；人独立，燕双飞，情极苦。”唐先生说“境极美”是妥帖的，“情极苦”则未必。其实，在繁华往事都已尘埃落定后，斯人独立落花前，在微雨中静看燕子双飞，未尝不是人生的一种境界。隐隐让人想起李商隐的句子：“此情可待成追忆，只是当时已惘然。”
“记得小初见，两重心字罗衣。”这两句写实如画，画中有情。“两重心字罗衣”一句如人物写意，重在“心字”，寓有小山内心含而未露的绵绵情意。关于“心字”的解释历来不一。有说是罗衣经心字香熏染过，故而写其罗衣的馨香，即所谓“衣香鬟影”是也；也有说是一种罗衣上的心形图案或是心字结。而“两重心字”是指罗衣上有以重叠的心字纹组成的图案，表示心心相印。如欧阳修《好女儿令》：“一身绣出，两同心字，浅浅金黄。”
其实无论是心字香还是心字结，两者兼有之也未尝不可。重点是“心字”寓有小山的温存怀想。记得纳兰容若有句云：“人生若只如初见”，此处正是晏小山对初见小时的惊艳与怀念。可见人生初见时的印象有多么深刻！
“琵琶弦上说相思”，这大概是晏小山听曲时的体验吧。小那时所弹奏的可能正是相思曲。而她的动作神态，她眉目之间所流露的脉脉深情，使人自然联想到白居易《琵琶行》里的句子：“低眉信手续续弹，说尽心中无限事。”
“当时明月在，曾照彩云归。”化自李白《宫中行乐词》：“小小生金屋，盈盈在紫微。山花插宝髻，石竹绣罗衣。每出深宫里，常随步辇归。只愁歌舞散，化作彩云飞。”一位歌女跟随帝王进出深宫，每次歌舞时体态是如此轻盈，以至于生怕她在歌舞停止时就会化作一片彩云随风飘飞而去。这样美好缱绻的意象与联想犹如童话般美妙。
我感觉，晏小山写这首小令的时候可能已经老了，文字如同一幅淡淡的水墨写意。
那时，小山也许坐在一个月色清朗的湖舟上，轻棹摇荡，菱歌缥缈。小船逐渐沉入了月色深处。那时节，他刚刚睡着了，做了一个深沉的梦。在梦里，他仰头一望看见了一个似曾相识的月亮。面对这月亮，历经人世沧桑的晏小山终于可以平静地回想来时的路，和自己内心深处的那份执著和牵挂进行淡定的对话。于是，一种久远的怀念，一份掩埋在岁月深处的恋情，就此轻轻地浮出水面。
哦，那一年他们初次相见，月光把整个世界照得清清楚楚。那梳着双鬟、穿着心字罗衣的美人在云端若隐若现。风带着云朵四处飘荡。那云朵在月光下忽而暗紫、忽而深红、忽而樱粉。美人浅笑盈盈，笑涡如水波流漾。染了凤仙花的指甲轻轻一拨，琵琶声便如大珠小珠落玉盘。最后，有风轻轻地吹过，美人随着彩云飘走，天际空空如也，再难寻觅芳踪。
梦境中的这个女子，巧笑倩兮，美目盼兮，目光温柔如月。她的笑容让那些往事竟然都有了温暖而斑斓的底色，满是阳光的味道。
于是，枝头的花瓣如雪纷纷飘零，天边的彩云五色迷离。
今天，在灯下读起那八百多年前的文字，眼前仿佛看见深夜都市里走来一位白衣胜雪的忧郁男子。如水的霓虹灯光下，他脸色苍白，眼神冷峻，身影高而瘦，显得十分孤独。
他抬头看看四周，悄无声息地走进了一家酒吧。然后，向侍者打了个响指，要了一杯白兰地，坐在沙发上静静地听着那舒缓的、伤感而怀旧的萨克斯风。
在他所坐的台桌前，插着一朵红玫瑰。一束朦胧灯光正好打在那束玫瑰花上，血红、妖艳而又有几分颓败。晏小山若是穿越时空来到了我们这个时代，也许就是这个样子。
因为他那天生的敏感与忧郁，还因为他那相府贵胄的身份。
“记得小初见，两重心字罗衣。”想象一下，这位有着贵族身世的白衣男人，独自一人静静地品味着白兰地。这时，一个美丽而婉约的女子出现在乐池里，灯光下独自弹着琵琶。
她穿着两重心字结的时尚衣裙，还应该有一头飘逸的长发，在一边斜斜散开如黑色瀑布，灯光下闪动着丝质的光泽。她的眼神清澈而幽深，像一泓幽幽的深湖。
有时，她会朝着那个白衣男人轻轻地一笑，那笑容干净而纯粹，透出女孩子的善良和友好。男人虽然不动声色，眼神中却开始变得柔和。他轻轻抿了一口酒，依然安静地聆听那女孩子弹奏。
她的琵琶声里有一种绮丽而伤感的调子，如怨如诉，缠绵悱恻。
优美而伤感的琴声里，那位端着高脚酒杯的白衣男人渐渐陷入沉思，眼前出现了幻觉：是的，他好像在哪里见过这个美丽的女孩子。
是的，她叫小。她的笑容让他想起似乎在很多年前，梦醒的午后，一个冷冷的落花时节，空中飘着细细的雨丝。
晏小山，这个孤独的相国公子，一个人在雨中伫立多时，几片花瓣落在他的肩上。他能够感到雨丝贴在脸上的湿凉，像一个没有温度的凉凉的吻。
这时，他看见了细雨中，一双燕子穿花拂柳而来。它们快乐地啁啾鸣叫着，停在树梢间互相梳理着羽毛，亲昵而恩爱。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。这是他父亲的名句，仿佛写的就是此时此刻。
这时，他在静静地思念一个飘忽的身影，一个美丽的笑容。
那时，他有两位好友，同朝贵公子沈廉叔和陈君龙。在他们家里聚会欢宴时，有四位聪明美丽的歌女陪伴：莲、鸿、、云。她们如同春天里的四朵花儿，那样的青春年华，那样的善解人意，“娟姿艳态、一座皆倾。”那时，晏小山每每酒至酣处，便会文思泉涌，挥毫间便一阕词成，递给那些女孩子演唱。然后，他们三人端起酒杯，静静地听她们唱歌、起舞。而这些心有灵犀的女孩子也似乎特别深解小山词中心意，每每唱得缠绵悱恻，摇动人心。
对小山来说，那真是一段快乐而轻松的时光。那时他正是青春年少、意气风发，精通音律，雅善各种乐器，更写得一手绝妙好词。他无忧无虑地饮酒、填词、听曲、观舞，然后和那些漂亮聪明的女孩子们从容友善地谈笑、聊天。
可是好景不长。不久，陈君龙一病不起，像废人般躺在家里，而沈廉叔已然染疾身亡。那些歌女们也风流云散，从此找不到她们的芳踪。
“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”，沈府楼台高锁，陈家帘幕低垂，已经没有了往昔的繁华和热闹。这两句便是寓意这一场繁华落尽、花事荼的红尘梦碎，让晏小山不禁心生惆怅。他想起了第一次见到那位美丽歌女小时的情景。当年初见时的小多么羞怯啊，像一朵不胜凉风的荷花。
他清楚地记得，那时的她穿着一件轻盈如蝉翼的罗衣，腰带打了两个心字结。她娉娉婷婷，怀抱琵琶，眉黛如画，纤指如玉，弹奏的琵琶曲是那么缠绵多情。眉眼间浅笑盈盈，目光不时投向一边的晏小山。琵琶的弦声里仿佛传达着脉脉情意。
记得小初见时，调起琵琶弦，四目相视，弦递心声，芳心已暗许。
这首《临江仙》中的小其实在《小山词》中出现过很多次，每一次出现都让人惊艳，让人沉迷。风光旖旎的文字间深藏着晏小山的温情与迷恋。
而“小”则似乎是位娇憨清纯、我见犹怜的乖乖妹，让晏小山格外钟情，初见时就有着一丝慌乱的心跳。穿着两重心字罗衣的小在惊艳中出场，小山的词笔对她而言仿佛是深情款款的慢镜头。在笔花四照中，美丽的小如轻云之出岫、春花之初绽，读来令人怦然心动。
这是一位清纯而浪漫的女孩子，“两重心字罗衣”仿佛无声地诉说着她内心的纯情乃至痴情。“琵琶弦上说相思”，她的纤纤玉指下，琵琶声诉说着内心的深情。“落花人独立，微雨燕双飞”，是晏小山在思念她；“当时明月在，曾照彩云归”，她却始终如月光下的一片彩云，缥缈而虚幻。
小颦若解愁春暮，一笑留春春也住。
晚红初减谢池花，新翠已遮琼苑路。
湔裙曲水曾相遇，挽断罗巾容易去。
啼珠弹尽又成行，毕竟心情无会处。
——《木兰花》
这里的“小颦”本意当作轻蹙眉尖，即轻轻地皱眉。《红楼梦》里，宝哥哥第一次见到林妹妹就给她取了个表字“颦颦”，取的就是眉头轻蹙，若有轻愁。依同音假借之理，小“颦”这里其实也是暗指前面《临江仙》中的“小”。
在小山笔下，小是温柔娴静的美少女，一颦一笑，尽态极妍，淡妆浓抹却有一笑倾城的魅力：“小颦若解愁春暮，一笑留春春也住。”只要小笑一笑，就能把整个春天留住。那“佳人一笑，倾国倾城”又算得了什么？一笑留春，那是何等的绝代风华！
“晚红初减谢池花，新翠已遮琼苑路。”
“谢池”本义从谢灵运《登池上楼》诗中“池塘生春草”而来。后多用指佳人所居的豪华池阁。温庭筠《更漏子》词：“惆怅谢家池阁。”韦庄《归国遥》：“日落谢家池馆。”所以，这里的“谢池”显然指小所居之处。“琼苑”即琼林苑，宋乾德二年置，在开封新郑门外，与金明池南北相对，为皇帝赐宴新科进士之处。这两句的意思是女子小的住处暮春花谢，而初夏的新绿却遮住了花园的路径。晏小山来到小的住处，眼中看到的是红衰花谢、新绿初覆的景象。于是引起了他对美好往事的回忆和怀想。
“湔裙曲水曾相遇，挽断罗巾容易去。”
“湔裙”是古俗三月三日上巳节，众民皆去水边洗濯，祓除不祥。隋朝杜台卿《玉烛宝典》有记载：“元日至于月晦，民并为酺食渡水，士女悉湔裳，酹酒于水湄，以为度厄。”宋穆修《清明连上巳》诗：“改火清明度，湔衫上巳连。”这两句的意思是在三月初三上巳节时，词人晏小山曾经在河边遇到过她，却无法挽留她的身影。
“啼珠弹尽又成行，毕竟心情无会处。”
“啼珠”有指露珠的，如唐人元稹诗“柳误啼珠密，梅惊粉汗融”，又“夜久清露多，啼珠坠还结”即是。如吴文英《过秦楼》有句云：“生怕哀蝉，暗惊秋被红衰，啼珠零露。”这里当是指离别时流下的泪珠。这两句是说，泪水流尽后又分别了，毕竟小对他的满怀情意还无法完全知晓。
琼酥酒面风吹醒，一缕斜红临晚镜。
小颦微笑尽妖娆，浅注轻匀长淡净。
手挼梅蕊寻香径，正是佳期期未定。
春来还为个般愁，瘦损宫腰罗带剩。
——《玉楼春》
“琼酥酒”又作琼苏酒，这里代指美酒。
小刚刚饮过美酒后满面泛红，在斜阳余晖下临镜自照。无论蹙眉还是微笑都备觉妖娆，淡抹轻描之后只觉淡雅素净，清新宜人。她梳妆完毕后便手拈梅花走到飘着花香的林中小径。眼前春意萌动，正是和心上人幽会的好日子，却见不到他。春天已经到来了，她却一天天在相思的煎熬中消瘦憔悴下去。
“琼酥酒面风吹醒，一缕斜红临晚镜。”眼波流动，粉面含春，便觉天地间花光流彩。“小颦微笑尽妖娆，浅注轻匀长淡净”依然是写小的容色可人，柔美的笑容好似一缕春风。在晏小山的笔下，小似是位温雅娴静的少女，一颦一笑尽态极妍，低眉浅笑间，便瞬间照亮了人心。
采莲时候慵歌舞。永日闲从花里度。
暗随末晓风来，直待柳梢斜月去。
停桡共说江头路。临水楼台苏小住。
细思巫峡梦回时，不减秦源肠断处。
——《玉楼春》
这首词当是晏小山对小、对往日情事的回忆和思念。
上片“采莲时候慵歌舞。永日闲从花里度。”写女子性情娇慵，歌舞时已没有往日的激情，整日只在花间流连消遣。“采莲时候”实为表演江南采莲歌舞的时候。“暗随末晓风来，直待柳梢斜月去。”字面说的是女子朝来夜归。实写晏小山为了与小莲或小见面，常常早来晚去。“末”出自宋玉《风赋》：“夫风生于地，起于青之末。”此处无疑暗指小。
“停桡共说江头路。临水楼台苏小住。”回去时乘船过江，原来苏小的家在水边楼台间。“苏小”即苏小小，南齐钱塘知名歌女，能诗善文。这里应指小。“细思巫峡梦回时，不减秦源肠断处。”这两句以“巫峡梦回”和“秦源肠断”隐晦地写当年的缠绵情事和如今音讯杳渺的惆怅。“秦源”即是桃花源。晏殊有句云：“骚客登山知有助，秦源鸡犬更相闻。”
晏小山另有《洞仙歌》一首也写到了“秦源”：
春残雨过，绿暗东池道。玉艳藏羞媚赪笑。记当时、已恨飞镜欢疏，那至此，仍苦题花信少。
连环情未已，物是人非，月下疏梅似伊好。澹秀色，黯寒香，粲若春容。何心顾、闲花凡草。但莫使、情随岁华迁，便杳隔秦源，也须能到。
词中这位“玉艳藏羞媚赪笑”的女子也是住在“绿暗东池道”，临水而居。只是“记当时、已恨飞镜欢疏，那至此，仍苦题花信少”。两人欢情已远，书信难通。下片写晏小山怅叹物是人非，月下疏梅也像是她的容貌身影。“澹秀色，黯寒香，粲若春容”是写她的美丽与品性是如此美好，以致让晏小山“何心顾、闲花凡草”，让他看不上那些俗花凡草了。“但莫使、情随岁华迁，便杳隔秦源，也须能到”，晏小山叹息，不要让这美好的情感随着时间岁月的流逝而淡漠。哪怕她在那人迹罕至的世外桃源，他也会追随而去。
疏梅月下歌金缕，忆共文君语。
更谁情浅似春风，一夜满枝新绿替残红。
香已有莲开信，两桨佳期近。
采莲时节定来无？醉后满身花影倩人扶。
——《虞美人》
“疏梅月下歌金缕，忆共文君语。”这里是说在月下听歌女唱起那《金缕衣》时，不禁让晏小山想起和旧时情侣在一起吐露心曲时的情形。“更谁情浅似春风，一夜满枝新绿替残红。”然而谁知转眼间就和她天各一方，身边歌舞的新人已替代了旧人。“疏梅”指疏影横斜的梅树。由上面这首《洞仙歌》可知，“疏梅”是写的小，这让小山梦魂相牵的女子。
“金缕”即乐府《近代曲辞》中的《金缕衣》，歌词云：“劝君莫惜金缕衣，劝君须惜少年时。花开宜折直须折，莫待无花空折枝。”“文君”即卓文君，西汉临邛今属四川卓王孙之女，新寡在家时，爱悦才士司马相如，与之私奔。见《史记?司马相如传》。此指旧日情人。
“香已有莲开信，两桨佳期近。”水中浮萍泛起的香气带来了莲花即将开放的信息，与情人划船采莲的佳期临近了。“采莲时节定来无？醉后满身花影倩人扶。”那么采莲的时候你我一定都会来吗？此时却醉醺醺地在满身花影里站立不稳，需要人来相扶。唐陆龟蒙《和袭美春夕酒醒》诗云：“觉后不知明月上，满身花影倩人扶。”
可见，这首词是思念小。词中所说的“香已有莲开信，两桨佳期近”、“采莲时节定来无”当不是实指采莲时节，而是指与情人约会之期。
如今，一同听小歌唱的朋友或亡或病，那些歌儿舞女也已经不知何处。只记得与小最后分手时，那时天上正有一轮明月，月光下的小飘逸如云，灿烂如霞。如今明月依然在天上，可是当年翩然若彩云一样的佳人在哪里呢？
是啊，她们去了哪里呀？
那片笑声让我想起我的那些花儿，
在我生命每个角落静静为我开着，
我曾以为我会永远守在她身旁，
今天我们已经离去在人海茫茫，
她们都老了吧？她们在哪里呀？
有些故事还没讲完那就算了吧，
那些心情在岁月中已经难辨真假，
如今这里荒草丛生没有了鲜花，
好在曾经拥有你们的春秋和冬夏，
我们就这样各自奔天涯，
啦……想她。
啦……她还在开吗？
啦……去呀！
她们已经被风吹走散落在天涯。
——《吉他弹唱：水木年华朴树特辑》杨永喜
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