《磁州窑瓷器研究-中国古代陶瓷研究》 - 冯小琦 - 故宫出版社 - 香港大書城

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『簡體書』磁州窑瓷器研究-中国古代陶瓷研究

書城自編碼： 2188387
分類：簡體書→大陸圖書→歷史→文物考古
作者：冯小琦
國際書號(ISBN)： 9787513404341
出版社：故宫出版社
出版日期： 2013-11-01
版次： 1 印次： 1
頁數/字數： 448/590000
書度/開本： 16开釘裝：平装

售價：HK$ 254.4

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內容簡介：

《中国古代陶瓷研究辑丛：磁州窑瓷器研究》主要内容包括：关于磁州窑几个问题的探讨、磁州窑瓷器烧造相关问题的认识、磁州彭城窑创烧年代初探、浅谈女真文化对磁州窑的冲击和影响、宋元饮酒风尚对磁州窑的影响、从文字装饰看古代磁州窑产品的生产和销售、磁州窑书法艺术欣赏、观台磁州窑白地黑花瓷器研究、磁州窑炉上村窑址白地黑花、酱花瓷的初步分析、议磁州窑童子持莲纹等。

一磁州窑窑址调查与试掘
磁州窑窑址考察与初步研究
峰峰矿区临水古瓷窑遗址调查
河北省临漳曹村窑址初探与试掘简报
二磁州窑研究与探讨
关于磁州窑几个问题的探讨
磁州窑瓷器烧造相关问题的认识
磁州彭城窑创烧年代初探
磁州窑的生产方式初探考古发现的窑业遗迹所体现的生产模式
浅谈女真文化对磁州窑的冲击和影响
宋元饮酒风尚对磁州窑的影响
从文字装饰看古代磁州窑产品的生产和销售
磁州窑书法艺术欣赏
观台磁州窑白地黑花瓷器研究
磁州窑炉上村窑址白地黑花、酱花瓷的初步分析
议磁州窑童子持莲纹
宋金元磁州窑白地黑花瓷枕的发展演变
论宋磁州窑瓷枕上的风俗画
磁州窑系婴戏图枕及卧童形象枕研究
磁州窑“滏源王家造”枕
磁州窑白地褐彩、白地剔花技术在邻国的运用
论宋元磁州窑瓷画艺术及其流变
三藏品介绍
鸿禧美术馆藏磁州窑瓷器
析北京艺术博物馆藏磁州窑风格的瓷器
河南林州馆藏磁州窑瓷枕及年代
四磁州窑系
镇江出土磁州窑系瓷器研究
浅析宁波出土的磁州窑（系）制品
修武当阳峪窑考古发掘与初步研究
磁州窑系之河南诸窑
河南新密窑沟窑白地黑花瓷初探
宋代登封前庄窑白地划花装饰工艺
宋金介休窑瓷器装饰以画、剔、划、戳、刻、印为中心
浅论西夏的磁州窑类型器
雷州窑彩绘瓷器研究
简谈重庆、四川仿磁州窑系绘花艺术
五磁州窑与其他瓷窑器物的比较研究
金代鹤壁窑和观台窑的比较研究
磁州窑白地黑花与景德镇元青花从纹饰细节的对比看二者之间的关系

內容試閱：

女真族首领完颜阿骨打于1115年俘获辽天祚帝而灭辽建金，都会宁（今黑龙江阿城附近），然后举兵南犯，占领了北部中国，都城由会宁迁至燕京、又迁至汴梁。金立国120年（1115～1234年），对中原进行了严酷的统治，统治者的草原游牧文化对中原的农耕文化形成了很大的冲击。金立国之初，女真人未脱野蛮之习，多粗俗不文，他们忙于征服，而当时的磁州窑却在这个战争的罅隙里获得了相对宽松的文化发展空间。北宋时期中国文化推行的是理学和文治，整个社会思潮过于严谨整肃，磁州窑作为社会的一分子在艺术创新和发展上不可能不受到这种思潮的束缚和影响。北宋时期正是磁州窑艺术风格的初创期，白地黑花特点已具雏形，但这时的装饰风格和装饰内容却显得拘谨和单调，缺乏来自生活的灵动感。在女真人统治中原的初期阶段，社会基本上处于一个失控的文化状态，磁州窑的艺人们得以喘息，很快也感受到了女真人挟裹过来的强烈的草原游牧风。女真人虽野蛮不文，但粗犷豪放，这大大激活了中原汉人长期压抑的本性，于是在这个暂时没有约束的时空里，磁州窑的艺人们充分发挥自己的灵感，他们一边在感受着女真人带来的草原游牧文化，一边将其与中原的农耕文化相融合，在金统治进入稳定期后（金中后期），磁州窑创烧出了鲜艳夺目的红绿彩装饰瓷器（图一、图二）。
关于金红绿彩装饰的形成，有专家从唐三彩和定窑柿红釉溯源。磁州窑从北宋开始突破了白瓷的羁绊，开始进行彩装饰的探索，它学习各窑口的装饰工艺，兼收并蓄。所以，曾风靡一时的唐三彩工艺不可能不影响到磁州窑；同时北宋定窑也创烧出了柿红釉，成为了一种特色，必然也会对磁州窑产生影响，所以金代磁州窑在融汇各种彩装饰的基础上创新出了红绿彩。从工艺传承的角度看，这种分析是有一定道理的，但唐三彩和定窑柿红釉的年代距离金红绿彩的形成年代似乎远了一些，这种传承也似乎慢了一些，倒不如这样来诠释金红绿彩的形成：金中期以后，对中原的统治日趋稳固，所以，女真族的民族色彩就越来越明显地影响到了中原汉人的生活。绿色草原是女真人的天堂，绿彩是女真人的生命色；红红火火是中原汉人喜庆的情结，红灯笼、红蜡烛、红对联、红窗花……红色是中原汉人的梦幻色，也许，红绿彩的结合，正是女真族文化和汉族文化的一个交融点。另外，磁州窑在宋金时期形成的白地黑花装饰色彩也正好吻合了女真人对色彩追求的喜好，这为在白地黑花瓷器上红绿彩装饰的形成和流行奠定了绝对的基础。《大金国志》载：“金俗好衣白”，黑次之。另《金史舆服志》载：“金人常服为四带衣巾，盘领衣，乌皮靴。”红绿彩人物像的靴（鞋）皆为黑色。这样，在高温烧制成的白地黑花瓷器上，艺人们以白色做底，用黑色勾染人物的眉眼、发髻或衣服摺线、靴等处，然二次在器身上用氧化铜、氧化铝矿物颜料涂染，再入窑低温烧成，浓墨重彩，大红大绿，俗而不艳（图三）。
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