《盟军夺宝队同名电影乔治·克鲁尼执导，全明星阵容，欧洲艺术品（现值6万亿美金）生死保卫战历史原著重装上市》 - 〔美〕罗伯特 - 陕西人民出版社 - 香港大書城

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『簡體書』盟军夺宝队同名电影乔治·克鲁尼执导，全明星阵容，欧洲艺术品（现值6万亿美金）生死保卫战历史原著重装上市

書城自編碼： 2256825
分類：簡體書→大陸圖書→歷史→歷史普及讀物
作者：〔美〕罗伯特
國際書號(ISBN)： 9787224110586
出版社：陕西人民出版社
出版日期： 2014-04-01
版次： 1 印次： 1
頁數/字數： 388/312000
書度/開本： 16开釘裝：平装

售價：HK$ 98.8

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編輯推薦：

1 尘封70年的历史揭秘。一群勇闯特殊战场的文化人，从希特勒手中拼死夺回500万件艺术珍品，并将其完璧归赵。三十年之后，还有谁记得曾经有人为艺术付出生命的代价？
2 电影根据同名原著（曾译名《古迹卫士》）改编，乔治克鲁尼马特达蒙凯特布兰切特联袂出演
3 电影特别版全球首印175000册
4 乔治克鲁尼说：“如果把一代人的文化摧毁，就仿佛他们从未存活过一样，这是希特勒要的，却是我们不能允许的一件事。”
（乔治克鲁尼等超豪华奥斯卡影帝影后阵容，史上最浩大的文物保卫战，历史原著全真揭秘，为文明而战！）
5 好莱坞王牌编剧格兰特赫斯洛夫与著名影星乔治克鲁尼读过本书后极为震动，两天谈妥投资，集结强大的明星阵容，自导自演二战夺宝大片《盟军夺宝队》，引发全球热捧。
6 片中唯一女主角、奥斯卡双料影后凯特布兰切特称：“这一群人并不是受过训练的战士，他们却有勇气上战场，无畏枪林弹雨，不怕牺牲去保卫历史文物，非常让人敬佩。”
7 原作续集《盟军夺宝队之拯救意大利》即将面世敬请期待

內容簡介：

“二战”中，纳粹德军侵略欧洲，希特勒借机掠夺大量珍贵的艺术品和文化遗产，企图建立属于自己的史上最大艺术博物馆。一群历史学家、艺术家组成的“古迹卫士”小分队，不惜献身，深入战争核心地带，奇迹般地保护并夺回了数以万计的珍贵艺术品（价值超过今天的六万亿美元）。
这些令人难以想象的英雄不是军人，大半是些中年居家男人，他们抛开成功的事业，领命于罗斯福总统，受助于艾森豪威尔将军，却没有车辆、汽油、打字机和实权。在这场与时间的赛跑、与强盗的争夺中，他们汇总零星碎片、蛛丝马迹，与纳粹斗智斗勇，勾勒出人类历史上最伟大的寻宝故事。这个故事永久地写在那些现存于各大博物馆的世界名作的介绍词中。
今天，当我们想当然地与博物馆里的展品对视，有没有想过几百年战争来去，是谁，或许用了命才把它们保存下来？

關於作者：

罗伯特 M 埃德塞
《纽约时报》非小说类作品最具潜力的畅销书作家，著有《拯救达芬奇》《盟军夺宝队》《盟军夺宝队之拯救意大利》等。《盟军夺宝队之拯救意大利》讲述了“二战”期间以艺术史学家和博物馆工作者为代表的古迹卫士们用生命捍卫意大利文化遗产的故事，其中包括德军的空袭差点儿毁了达芬奇《最后的晚餐》，以及两位英勇的美国艺术学者和一位党卫军将领如何历尽艰险赎回遭纳粹劫掠的艺术品。
作者埃德塞是获奖纪录片《掠夺欧洲》的合作制片人，也是“古迹卫士艺术品保护基金会”的奠基人和主席。这个非盈利性组织获得了美国人道主义工作领域的最高奖——国家人道奖。此外，他还获得了德克萨斯艺术奖、总统服务奖以及由达拉斯大屠杀博物馆颁发的人道希望奖。他同时还为新奥尔良国家二战博物馆信托基金会服务。
布莱特威特
与人合著过6本《纽约时报》榜单上的畅销书，作品已被翻译超过30种语言，在全世界销售近200万册。现居住于格鲁吉亚的迪凯特

前言8
主要角色13
第一部分使命1
第一章出德国记3
第二章希特勒的梦想9
第三章号召备战15
第四章一个阴郁空寂的世界24
第五章大莱普提斯30
第六章初战35
第七章蒙特卡西诺41
第八章古迹、艺术品和文献47
第九章任务58
第二部分北欧61
第十章赢得尊敬63
第十一章实地工作中的会议75
第十二章米开朗琪罗的圣母像87
第十三章大教堂和艺术杰作92
第十四章凡艾克的《神秘的羔羊》103
第十五章詹姆士洛里莫造访卢浮宫110
第十六章进入德国126
第十七章实地探查133
第十八章挂毯141
第十九章圣诞愿望150
第二十章格莱兹的圣母像158
第二十一章火车专列161
第二十二章突出部173
第二十三章香槟176
第三部分德国190
第二十四章一位美国陆军中的德国犹太人191
第二十五章战役之后196
第二十六章新古迹卫士202
第二十七章司道特和他的地图211
第二十八章转移中的艺术品219
第二十九章两个转折点222
第三十章希特勒的《尼禄法令》229
第三十一章跨过莱茵河的第一军232
第三十二章藏宝图238
第三十三章受挫248
第三十四章山脉之中257
第三十五章迷路261
第三十六章难忘的一周264
第四部分空虚278
第三十七章盐279
第三十八章恐怖285
第三十九章纳粹省长290
第四十章遭受重创的矿场293
第四十一章最后一个生日298
第四十二章计划303
第四十三章绞索307
第四十四章发现313
第四十五章绞索在收紧318
第四十六章赛跑322
第四十七章最后的日子327
第四十八章翻译333
第四十九章音乐之声336
第五十章路之尽头341
第五部分余震345
第五十一章阿尔陶塞的真相346
第五十二章疏散355
第五十三章回家之旅364
第五十四章拯救文明的英雄们372

內容試閱：

第三章号召备战
纽约
1941年12月
自1938年希特勒联合奥地利之后，形势大变。那年年底，捷克斯洛伐克投降。1939年8月24日，德国和苏联签订互不侵犯条约。一周后的9月1日，德国入侵波兰。1940年5月，纳粹的blitzkrieg（闪电战）转向西线，击溃英法同盟军，攻占了比利时和荷兰。到6月，德国占领巴黎，截住了惊慌失措正在撤离的法国人。7月，不列颠之战开始。接下来到了9月，就是长达五十四天对伦敦的一连串轰炸，史称“Blitz”。至1941年5月底，轰炸已导致成千上万英国平民丧生，破坏或摧毁的建筑物超过一百万座。6月22日，希特勒在确信西欧已经臣服之后，转而对付斯大林。到9月9日，德国大军已席卷苏联西部，直扑圣彼得堡。历史上持续了近九百天的列宁格勒保卫战此刻已然打响。
至少对于官方尚表示中立的美国人来说，这一结果逐渐加重了紧张气氛，让人们心里的弦慢慢绷紧，并在三年时间里积聚了足够大的压力。和其他许多国家的博物馆界一样，美国博物馆界也动作频繁。大部分活动都集中在制订保护计划上，从安排疏散方案到建造可控温的地下室，内容不一而足。当纳粹占领巴黎后，托利多艺术博物馆主管写信给大卫芬利——华盛顿特区当时尚未开放的国家艺术馆的主管——鼓励创设全国计划，并称：“我知道（遭受入侵的可能性）目前尚小，但在法国这一可能性也曾不大。”英国耗时近一年才将位于威尔士曼诺德一处大矿场改造成疏散艺术品的安全存放地。美国艺术界真的还能有一年时间准备吗？
在美国国土遭受史上最惨重攻击的珍珠港事件后，这种紧张感已骤然升温，迫切需要采取行动。美国主要城市遭受空袭的可能性大增，日本或德国入侵，或者两国联合入侵也并非杞人忧天。在波士顿的艺术博物馆里，因为担心遭愤怒的民众攻击，日本陈列馆关闭了。在巴尔的摩的沃尔特斯画廊，金制和珠宝镶嵌的小件物品均从展示柜里取走，以免让带着斧头在紧急情况下进来的消防员心生贪念。在纽约城里，大都会艺术博物馆傍晚时分就关闭了，怕参观者在灯火管制期撞倒物品或盗窃画作。每天晚上，现代艺术博物馆（MoMA）都要把画作搬到一处有沙袋保护的地方，早上再重新把它们挂起。弗里克收藏馆遮住窗户和天窗，好让敌方轰炸机无法在曼哈顿中心城区发现自己。
1941年12月20日一个寒冷的早晨，当美国的文化界领袖们从出租车里出来，登上大都会艺术博物馆的台阶入口时，难免会心情沉重地思考着这些问题。他们都是大都会艺术博物馆主管、艺术博物馆主管协会的会长弗朗西斯亨利泰勒和华盛顿特区国家艺术馆主管大卫芬利通过西联召集而来的。那天早上从大都会门口鱼贯而入的四十四位男士和四位女士大多是艺术馆主管，代表着落基山脉以东一流的美国学术机构：弗里克、卡耐基、大都会、现代艺术、惠特尼、国家艺术馆、史密森尼，还有巴尔的摩、波士顿、底特律、芝加哥、圣路易斯和明尼阿波利斯等市的各大博物馆。在他们当中，都是些行内响当当的人物，如吉尔艾博特、威廉瓦伦丁纳，还有阿尔弗雷德巴尔、查尔斯索亚和约翰沃克等。
保罗萨克斯的报告取得了预期效果：博物馆界的力量凝聚起来了。那天晚上，他们一致同意，美国的博物馆在力所能及的范围内会尽可能开放。失败主义不是他们的选择，但自满自傲亦非良策。接下来两天里，博物馆馆长们带着非比寻常的忧虑和精力讨论了战争期间在具体运作中需要实际面对和战略考量的问题：他们该不该在空袭到来时对寻找掩护的平民敞开大门？最珍贵的作品是否该被一直存放起来，用相对不那么珍贵的作品作为替代？特别的活动和展览是否继续，哪怕召来的群众目标太大不利于有效疏散，也照样进行？藏品是否该从海岸地区的博物馆转移到危险较小的内陆各州博物馆？遇到燃烧弹如何处理？遇到灯火管制呢？碎玻璃呢？
第二天由保罗萨克斯宣布的最终决议是，号召人们备战：
“若言和平时期吾等博物馆及美术馆对社会有重要作用，则在战争时期，其作用更是加倍重要。盖因彼时琐碎渺小之事既去，人皆直面最终极、最悠久的价值观念，我们……须调集举国文化及思想资源，致力防卫。我们须警醒惕厉，守护所有我们从古老过去继承而来、在艰难时下能够创造，以及一切在可预见未来决心保存的东西。”
尽管这些言辞华丽夸张，大部分东海岸的主要博物馆还是继续在为战争准备着。大都会悄悄关闭了不太重要的画廊，用消防员替换了博物馆员工。新年前夜，夜阑人静之时，国家美术馆将七十五幅最好作品装好，偷运出华盛顿特区。当该馆于1942年首次开放时，挂在那里的作品更少了。1月12日，杰出作品均抵达北卡罗来纳州山区比尔特摩庄园、巨大的范德比尔特私人领地，在那里一直被藏到1944年。
但12月的那场会议并没将所有精力都投入到讨论疏散问题上。保罗萨克斯和他那衣着得体的保管员乔治司道特感觉到机会来临，便邀请了艺术馆主管们前往福格参加博物馆安全防范的系列研讨会。有几十人接受了司道特的培训，了解到未来面临的诸多困难，这些人数年来都和欧洲主要的文物保管员们保持着密切联系。司道特教授他们关于模具、金属丝网和热损伤的知识。他讲解了为何炸弹会冲毁窗户，以及如何将画作装箱以避免被飞溅的玻璃刺穿。为了大都会12月的会议，他还准备了一本小册子，内容是关于如何消解空袭的影响。1942年春，他又将那本小册子扩充成一篇文章登在他的月刊行业杂志《技术问题》上，首次尝试用系统的方法探讨战时艺术作品的保存工作。
与此同时，司道特还努力争取让全行业做出一致反应。1942年4月，他在一本送给弗朗西斯亨利泰勒（即在幕后促成1941年12月会议召开之人）的小册子里详细阐述了战争时期保护工作的困难之处。他表示，美国博物馆尚未做好准备以应对危机，因为“尚无汇总的知识整体，亦无公认的程序标准”，各大博物馆须“将他们所有的经验集中起来，同担损失，共享收获，表达疑惑，表露信念，保持一种通力合作定期协商的模式……（以后）在实际工作中必须确定无疑地将整体利益看做个体利益”。

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