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| 編輯推薦： |
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《南宋院画录》对于全面认识理解南宋院画以及南宋整个画坛的情况，梳理以元明文人画为主线的画风嬗变，是非常有价值的。
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| 內容簡介： |
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《南宋院画录》是厉鹗对南宋百余年间画院机制、人物、画作相关文献所做的汇集。厉鹗在编撰中征引了《梦粱录》《武林旧事》《图绘宝鉴》《画史会要》等书，遍收名贤吟咏题跋，与夫收藏鉴赏语，荟萃成帙，用了总共九十多种文献。卷首先录院人年表，已佚。卷一为总述，胪考院画本末，如得名之画家、院址、试目、职称、粉稿、诸家笔墨特色、所用之画材等。卷二至卷八录南宋画院画家共九十八人，对于画家之籍贯、生平、事迹、擅长门类、作品、评论等记载甚详，征引条目详略不一，多的一位画家近百条。画家生平、遗闻轶事、画迹题咏及收藏鉴赏之语均注明出处，信而有征。
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| 關於作者： |
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厉鹗（1692－1752），字太鸿，号樊榭，钱塘（今浙江杭州）人。雍、乾之际浙派的代表诗人。亦工词，宗姜夔、张炎，为浙西词派中期巨擘。著有《樊榭山房集》等。入《清史稿文苑传》。
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| 目錄：
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序
卷一
總述
卷二
李唐
劉宗古
楊士賢
李迪
李安忠
蘇漢臣
朱鋭
李端
張浹
顧亮
李從訓
閻仲
周儀
焦鍚
胡舜臣 張著
卷三
馬和之
賈師古
馬興祖
李瑛
馬公顯
陸青
韓祐
劉思義
朱光普
尹大夫
林俊民
蕭照
陳善
卷四
閻次平 次于
蘇焯
毛益
何世昌
林椿
劉松年
卷五
吴炳
張茂
李嵩
蘇堅
梁楷
陳居中
高嗣昌
蘇顯祖
卷六
夏珪
馬逵
卷七
馬遠
卷八
馬麟
白良玉
孫覺
戚仲
魯宗貴
陳宗訓
俞珙
胡彦龍
史顯祖
吴俊臣
李德茂
孫必達
顧興裔
張仲
崔友諒
馬永忠
陳清波
范安仁
陳可久
陳珏
朱玉
白用和
宋汝志
毛允昇
侯守中
曹正國
王華
方椿年
豐興祖
錢光甫
徐道廣
謝昇
顧師顔
朱懷瑾
王輝
樓觀
李永年
李權
梁 松
朱紹宗
李永
附録
四庫全書總目提要
武林掌故叢編本章廷彦序
武林掌故叢編本吴炳序
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| 內容試閱：
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"《南宋院畫録》（頁一至七）
畫學之業，曰佛道，曰人物，曰山水，曰鳥獸，曰花竹，曰屋木。以《説文》《爾雅》《方言》《釋名》教授。《説文》則令書篆字，著音訓，餘書皆設問答，以所解義觀其能通畫意與否。仍分士流雜流，别其齋以居之。士流兼習一大經或一小經，雜流則誦小經或讀律。考畫之等，以不仿前人而物之情態、形色俱若自然，筆韻高簡爲工。三舍試補、升降以及推恩如前法。始入學爲外舍，外舍升内舍，内舍升上舍。惟雜流授官，上自三班借職以下三等。《宋史選舉志》
御前畫院：馬和之、蘇漢臣、李安中、陳善、林椿、吴炳、夏圭、李迪、馬遠、馬麟。周密《武林舊事》
武林地有號園前者，宋畫院故址也。《寶顔堂筆記》
宋畫院各有試目，思陵嘗自出新意，以品畫師。《妮古録》
宋南渡後粉飾太平，畫院有待詔、祗候，甲庫脩内司有祗應官，一時人物最盛。《錢塘縣舊志》
宋畫院衆工所畫，多有無名者。今國朝内畫水陸及佛像亦然。《長物志》
宋畫院衆工，必先呈稿，然後上真，所畫山水人物、花木鳥獸，種種臻妙。朱壽鏞《畫法大成》
臨安北山鮑家田尼菴梅屏甲京都，高宗嘗令畫院待詔圖進。釋居簡《北磵集》
壽皇使御前畫工寫曾海野喜容，帶牡丹一枝。壽皇命徐本中作贊，云：一枝國艷，兩髩春風。壽皇大喜。《貴耳集》
五月菊花心極大，每一鬚皆中空，攢成一匾毬子，紅白單葉繞承之，每枝只一花，徑二寸，葉似同蒿，夏中開。近年院體畫草蟲，喜以此菊寫生。范石湖《菊譜》
評者不以院畫爲重，以巧太過而神不足也，不知宋人之畫，亦非後人可造堂室。如李唐、劉松年、馬遠、夏珪，此南渡以後四大家也。畫家雖以殘山剩水目之，然可謂精工之極。屠隆《畫箋》
項氏藏宋高宗人參地黄圖贊對幅畫，係院人佳品。《真跡日録》
李思訓寫海外山，董源寫江南山，米元暉寫南徐山，李唐寫中州山，馬遠、夏珪寫錢塘山。董其昌《容臺集》
禪家有南北二宗，唐時始分。畫之南北宗，亦唐時分也。北宋則李思訓父子著色山，流傳而爲宋之趙幹，趙伯駒、伯驌，以至馬、夏輩。莫是龍《畫説》
宋南渡畫院諸人，得名者若李唐、周曾、馬賁，下至馬遠、夏圭、李迪、李安忠、樓觀、梁楷之徒，僕于李唐差加賞識，其餘亦不能盡别也。湯垕《畫鑒》
按，馬賁爲元祐、紹聖間人，周曾爲宣和時人，不入南宋，湯氏偶誤爾。
趙千里兄弟以右丞之精神，布二李之慧智，芳姿勁骨，不啻兼長。至于劉、李、馬、夏，并屬精能，此南宋之再盛也。張泰階《寶繪録》
南宋畫師，無甚表表者，劉、李、馬、夏俱負重名，而李、馬爲最。但較之北宋，門庭自别，其風氣使然歟。張泰階《寶繪録》
南宋劉松年爲冠，李唐、馬遠、夏珪次之。張丑《清河書畫舫》
畫家各有傳派，不相混淆，如人物白描有二種：趙松雪出于李龍眠，李龍眠出于顧愷之，此所謂鐵綫描；馬和之、馬遠則出于吴道子，此所謂蘭葉描也。何良俊《四友齋叢説》
近世畫手絶無，南渡初尚有趙千里、蕭照、李唐、李迪、李安忠、栗起、吴澤數手，今名畫工絶，惟寫形象，惜無精神。都穆《鐵網珊瑚》
北方盤車騾綱，必用李晞古、郭河陽、朱鋭。董其昌《畫禪室隨筆》
畫中山水，位置皴法，各有門庭，不可相通。惟樹木則不然，雖李成、董源、范寬、郭熙、趙大年、趙千里、馬夏、李唐，上自荆、關，下逮黄子久、吴仲圭輩，皆可通用。或曰須自成一家，此殊不能，如柳則趙千里，松則馬和之，枯樹則李成，此千古不易，雖復變之，不離本源，豈有舍古法而獨創者乎。董其昌《畫禪室隨筆》
山水，大小李一變也，荆、關、董、巨又一變也，李成、范寬一變也，劉、李、馬、夏又一變也。王世貞《藝苑卮言》
馬蝗描，馬和之、顧興裔之類；撅頭描，秃筆也，馬遠、夏珪；折蘆描，如梁楷尖筆細長撇納也；减筆，馬遠、梁楷之類。鄒德中《繪事指蒙》
大斧劈皴，李唐、馬遠、夏珪；小斧劈皴，劉松年；泥裏拔釘皴，夏珪師李唐。汪砢玉《珊瑚網》
馬遠、夏圭用秃筆淡描指甲雲，以淡苦緑逐染。汪砢玉《珊瑚網》
畫家界畫最難，如衛賢、馬遠、夏珪、王振鵬，皆以此專門名家。王士禛《香祖筆記》
李思訓風骨奇峭，揮掃躁硬，爲行家建幢，若趙幹、伯驌、伯駒、馬遠、夏珪。沈顥《畫麈》
宋畫絹光細如紙，揩磨若玉，更有闊五六尺者，名曰獨梭絹紙，用鵠白、澄心堂居多。《博物要覽》
宋有院絹，匀净厚密，亦有獨梭絹。有等極細密如紙者，但是稀薄者，非院絹也。明杜浚《杜氏畫譜》
山水畫自唐始變古法，蓋有兩宗，李思訓、王維是也。李之傳爲宋趙伯駒、伯驌，以及于李唐、郭熙、馬遠、夏圭，皆李派。王之傳爲荆浩、關仝、董源、李成、范寬，以及于大小米、元四大家，皆王派。李派粗硬，無士人氣。王派虚和蕭瑟，此又慧能之禪，非神秀所及也。至郭忠恕、馬和之，又如方外，不食烟火，另具一骨相者。《偃曝談餘》
院體。唐以來翰林院諸色皆有，後遂效之，即學宫樣之謂也。如京師有書藝局、醫官局、天文局、御書院之類是也。即今畫家稱十三科，亦是京師翰林子局，如德壽宫置省智堂，故有李從訓之徒。趙昇《朝野類要》
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