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| 編輯推薦： |
1.崔宰勋是韩国文坛一颗新星，靠独特的叙事技艺和洗练的文笔跻身于2010 年代韩国新一代会讲故事的人之列。
2.他的作品《七只猫眼》（我社也已购得版权）已经授权出影视版权，目前正在韩国进行影片制作。
3. 崔宰勋小说zui大的魅力在于趣味，而且这种趣味是和插科打诨、轻佻浮躁完全不同的另一种境界。如同韩国小说家郑怡贤所说，他的小说非常好看。书里的那些人物让人觉得既熟悉又陌生，所有的故事都任性发挥，信不信由你。沉浸在崔宰勋所编造的谎言中，不知不觉间，身边那个呆板明了的真实世界忽然变得很陌生。于是冷清孤单的感觉蓦地袭来，让人忍不住战栗。
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| 內容簡介： |
《库勒巴尔男爵的城堡》由七篇短篇小说和一篇代替后记的微型小说组成，汇集了崔宰勋的早期作品，也是他zui具实验性的、类型丰富的一系列作品。
同名短篇《库勒巴尔男爵的城堡》追踪了库勒巴尔男爵这个人物和有关他的传闻在不同的时空间中被传达给人们时被扭曲变形的过程。小说聚焦于故事在通过民间传说、小说、电影的方式流传到法国、美国、日本和韩国的过程中，是怎样被传达者根据自身的需要进行重新诠释的，通过这篇小说，作者对于故事的本质到底是什么这个问题，提出了疑问，进行了思索，也给出了解答。
《夏洛克福尔摩斯的隐秘案件》打造了一个由诞生于作者笔下的小说人物来侦破作者的死亡案件的莫大讽刺。《怪物的辩白》则将玛丽雪莱的小说《弗兰肯斯坦》进行了改写重组。在这篇小说中，作者立足于被扭曲误解的弗兰肯斯坦和作家按照自己的创想所诠释的《弗兰肯斯坦》，追踪着这部小说的结局和真相，既打破了现实非现实之间的界限，同时也让人有机会直面内心深处的怪物。收录于这本小说集中的《不过呢，玛丽亚》、《她的结》、《影子标本》等作品也无一不显示出崔宰勋对于文字的掌控能力和缜密的想象力。
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| 關於作者： |
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崔宰勋，男，小说家，1973年出生于首尔，毕业于延世大学经营系和首尔艺术大学文艺创作系。2007年荣获第7届文学与社会新人文学奖，从此步入文坛。2010年出版第一部小说集《库勒巴尔男爵的城堡》（文学与知性社），评论界称其开启了2010年代崭新的小说时代；2011年小说《七只猫眼》（子音和母音）荣获第44届韩国日报文学奖，并被评为韩国文化艺术委员会优秀文学图书；2012年出版小说《蝴蝶梦》（文学与知性社）。崔宰勋的小说以其奇崛的想象力和文本实验性著称。
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| 目錄：
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目录 1
夏洛克福尔摩斯的隐秘案件 31
她的结 57
有关女巫固有形象的考察杂七杂八的世界史 1 88
影子标本 118
我们的玛利亚 148
为怪物正名 179
嘘！在你合上书之后 210
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| 內容試閱：
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库勒巴尔男爵的城堡
1993年 6月 9日，韩国首尔 K大学
白正仁讲师，公共课电影中的女性们
好了，开始上课。可是刚才点过名的人数和实际人头数怎么差这么多？看来有不少替身演员在这儿一人分饰多角。看在你们演技不错的份上，今天我就不追究了。把窗户关上，外面真够吵的。没那么热吧？喊热的那个同学干吗还穿着外套？
今天这节课探讨的电影是爱德华费舍尔导演 1953年的作品《库勒巴尔男爵的城堡》。光是这片名就透着一股阴森恐怖的哥特味道吧？这部电影的原著同名小说出自法裔作家米歇尔 佩罗之手，发表于 1932年。由费舍尔亲自改编，电影结尾和原著有很大不同。这部电影是费舍尔导演生涯的第二部或者第三部作品，当时他还是个名不见经传的新人。反倒是 20世纪 50年代在好莱坞红极一时的大明星杰西卡海沃德的出演成了当时的焦点
话题。有看过这部电影的吗？看过的请举手。真难得，居然有三
个。读过原著小说的呢？嗯，果然不出所料，一个都没有。悲哀呀！开学时的课程计划白公布了。我说过很多次了，请大家先看过电影之后再来上课。我们这是探讨电影的课程，如果你们连电影内容都不知道，两个小时不就是光听我一个人说了吗？看各位的表情好像觉得这很正常。这次期末考试，我打算出跟电影画面相关的考题。《库勒巴尔男爵的城堡》里男爵的发型是？ 1.大背头；2.短发我可不是开玩笑哦。
我们可以把这部电影中男爵的城堡看作是隐藏着人类欲望的、内在空间的象征。其实不论是电影还是小说，完全不探讨人类欲望的作品几乎是不存在的。关键是对欲望的展开方式的处理，从这一点来说，这部电影具有彻底有别于之前其他作品的历史意义。在这部电影之前，其实直到现在也一样，恐怖电影里的女性角色大致可以分为两类。哪两类呢？没必要想得那么复杂，什么女性主义电影理论啊之类的，想一想你们看过的电影，比如吸血鬼德古拉系列，或者去年上映的《本能》除了跷二郎腿的镜头，其他都想不起来了吧？这两类就是：欲望的对象和恐惧的对象。不是流着血瘫倒在地的性感受害者，就是恶女和蛇蝎美人。看看德古拉就知道了，长发诱人的美女总是露着雪白的脖子睡在那儿，于是德古拉就会说我要大饱口福喽，然后龇着尖牙咬上去。难道人长得漂亮血就更甜吗？这不是以貌取血嘛？估计像长成我这样的，就算在德古拉的城堡里长期定居都不会有危险，说不定蚊子倒是愿意咬上几口嗯？点头的那个同
学，我会用考分来报复你的。
相反，恶女或者诡异的女性形象则可以看作是男性对于女性
的厌恶和恐惧心理的下意识流露。用茱莉亚 克里斯蒂娃的话来
说就是贱斥，是为了进入象征秩序而摒弃的恐怖子宫。这些
都不用记，没必要我说什么你们就记什么，反正以后再看的时候
也根本不知道是什么意思。但是对于恶女来说，性也同样重要。
莎朗斯通如果不性感，《本能》进展得下去吗？得先有男人上
钩才行，杀不杀那是之后的事。但是，不管是欲望的对象还是恐
惧的对象，从把女性他者化和当作客体来对待这个角度来说，二
者都是一样的。劳拉 穆尔维认为，这样的好莱坞电影语言本身
就是男性视角和父权理论的下意识符号化体现哎哟，一说到父权，男生们的脸就拧巴到一块去了。放松点，又没说你们。
《库勒巴尔男爵的城堡》这部电影并没有引起太大的反响，
但是对于 20世纪 50年代的电影界来说，这部电影中的女主角卡
米拉哈伯这个角色却非常值得关注。因为她超越了当时恐怖电
影中惯有的那些只会尖叫着瘫倒的女性形象，变成了积极的叙述
主体。她可以算是《异形》里的西格妮 韦弗和《终结者》里的
琳达汉密尔顿的老前辈了。看看各位脸上莫名其妙的表情，真
够壮观的。你们心里肯定在想，这家伙自己在那儿念叨什么呢？
没看过电影怎么可能知道呢？没办法，今天还得先给各位介绍一
下电影梗概：哈伯夫妇在美国得克萨斯州经营着一家牧场，后来
因为经济窘迫，无奈要把牧场卖掉。在这个节骨眼上，卡米拉想
到了十年前嫁给法国库勒巴尔男爵的姐姐，于是给姐姐写了一封
信求助。姐夫是个大富豪嘛，借点钱来周转周转。姐姐爽快地答
应帮忙，并邀请哈伯一家去法国玩。哈伯夫妇心里的一块石头落了地，巴不得既能拿钱又能度假，于是带着年幼的女儿凯瑟琳远渡大西洋奔赴法国。经过漫长的旅程之后，哈伯一家终于来到了库勒巴尔男爵位于法国库勒的城堡。
1932年 6月 9日，美国纽约
作家米歇尔佩罗和出版社总编
祖母每天晚上都给我和弟妹们讲老故事。摇椅嘎吱作响地打着拍子，壁炉里的火苗摇曳起舞，再加上祖母节奏缓慢的声音我们就好像被催眠了一样，在未知的世界里游历。遇到会说话的猫，偷独眼巨人的财宝，看蓝胡子杀死妻子，在魔法师的帮助下和公主结婚那一切直到现在我都记忆犹新。祖母用声音描绘出来的故事世界远比我所在的现实世界更生动、更有活力。这部小说的灵感就来自于一个名为无畏的约翰和库勒巴尔男爵的故事。
你祖母给你留下了一笔价值不菲的遗产啊。
总编把牛排盘推到一边，跟侍应生要了咖啡。
是啊。当时这也曾经是我母亲屡试不爽的杀手锏。米歇尔，你要是再淘气，我就把你送到库勒巴尔男爵的城堡里去。只要这一句话，我立刻就变得老老实实，规矩听话。对我来说，祖母讲的故事并不只是用来解闷的。当时我坚信所有的角色都生活在
现实世界中的某个地方，只不过我没有亲眼见到而已。尤其是库
勒巴尔男爵，他从故事里跳出来，在我的精神世界里招摇了很长一段时间。真不明白为什么，那只不过是一个很短的民间故事而已，可直到现在，我还经常梦见他。他的样子每次都不同，只要谁令我憎恨或者恐惧，他肯定就会变成库勒巴尔男爵，在我的梦里出现。有几次你也变成了男爵，催我交稿。
佩罗边笑边用纸巾擦了擦嘴角。
我想通过这部小说让男爵，也就是那个一直徘徊在我潜意识洞穴里的幽灵变得更加形象化。但是写着写着，男爵的脸逐渐变成了我的脸。这也难怪，因为长久以来，他一直依靠吃那些我力图回避的情绪残渣生长。他甚至可能比我更像我，比我更没错，我觉得就像祖母故事里说的那样，库勒巴尔男爵从很久以前开始就一直存在，而我就像一面镜子，只是把他的某一面照出来了而已喂，你在听我说话吗？
嗯？我听着呢。
你在看什么呢？
你看对面教堂院子里，领取免费食品那儿，那个正抓着别人的脖领子打架的男人，他叫威尔森，曾经是个春风得意的证券投资师。我在布坎南家的派对上见过他几次。别看他满脸痤疮，其实风趣得很，人缘也不错。他那时可是个时髦的家伙，西装和衬衫只穿英国定制的。
如今这样的人何止一两个，只不过是一时的现象而已。
谁知道呢，是的话就好了。大萧条持续的时间太长了，不少出版社都关门了。
别小题大做了，经济萧条又不是第一次，这不也是资本主义的特性吗？很快就会过去的。对了，稿子你看过了吗？
当然，都看完了。很不错，加上幻想元素之后，小说又有了新的魅力。不过前半部分能不能缩减一下？卡米拉见到姐姐之后住在城堡里的那一段太冗长了，跟后半部分相比略显紧张感不足，也影响整个故事的平衡。
佩罗喝了口咖啡，慢慢地摩挲着下巴上的胡须。他粗粗的眉毛尴尬地蠕动着，看起来就像掉在大理石地面上的松毛虫。
好吧，我可以试试不过那部分有关卡米拉的心理描写很重要，必须充分引起读者的共鸣，后面情节的推进才有说服力。从见到姐姐的那一瞬间开始，她感受到的异质感远胜于欢喜。因为姐姐一点都没变，跟十年前一模一样，而多年的牧场生活却让她看起来比姐姐老很多。看着镜子里的自己，她开始悔恨，进而恐惧那种叫作时间的东西。气质高贵的库勒巴尔男爵，生平第一次见到的珍馐佳肴，除了吃喝玩乐之外什么都可以代劳的佣人们越是享受城堡的奢华，她的内心就越阴暗。必须突出这种对比。这种情感不是简单的羡慕或者嫉妒，在她心里，姐姐就像生活在另一个世界的人，毫不真实。
可是这种情况到后来却发生了转变。某天，当姐姐承诺给她足够买下两三个牧场的巨款，让她把凯瑟琳留下给自己当养女时，既然她那么爱女儿，为什么没有断然拒绝呢？这就像是在几乎满盘皆输的游戏中突然有了张王牌。看起来似乎应有尽有的姐姐
却遗憾于没有子嗣，这让她突然体会到了一种隐秘的快感。就在
这时，姐姐带给她的异质感消失了。对她来说，姐姐终于变成了一个让她可以尽情羡慕和嫉妒的对象，一个可以追赶的对象。无论善心还是歹意，不都是这样开始的嘛我也想变成那样，我也可以变成那样。
2004年 6月 9日，日本东京
电影导演中泽聪，《电影旬报》访谈
▲您在国内的最后一部电影作品《道泉男爵的城堡》翻拍自
《库勒巴尔男爵的城堡》，这出乎很多人的意料。请问您这是为了进军好莱坞而做准备吗？
是，也不是。如果只是为了进军好莱坞，我为什么要在爱德华费舍尔导演庞大的电影作品集中挑一部最不受关注的来翻拍呢？（笑）《库勒巴尔男爵的城堡》是我十六岁时让我第一次萌生出当电影导演的影片，对我个人来说意义非凡。将电影背景换成日本，用中泽聪的方式再次演绎，既是让我圆了梦，也是我献给国内一直支持我的影迷们的礼物。希望大家能把它看作一份军令状，代表着我即使到了好莱坞也会坚持自己的电影哲学和个性的决心。
▲《库勒巴尔男爵的城堡》的哪些地方最吸引您？
这部电影的模糊性和比重失衡饱受诟病，可是这些所谓的缺点却正是最吸引我的地方。它不局限于某一种类型语法，将很多
人物的细节都塑造得非常鲜活，令人常看常新。当时流行的吸血
鬼电影千篇一律，自始至终让观众沉浸在一种阴森的氛围当中，用这种方式将恐怖最大限度地放大。可是这部电影却恰好相反，它选择了明亮华丽的背景，将恐怖慢慢渗透进观众心里，这一点也给我留下了深刻的印象。在看到曾经熟悉的人或事物陌生的一面时，分不清眼前的一切到底是现实还是自己的欲望所造成的幻象，电影将那一刻的不安和紧张感刻画得淋漓尽致。比如当姐姐提出想让凯瑟琳做自己的养女时，犹豫不决的卡米拉突然从女儿凯瑟琳的眼睛里感觉到了邪恶的气息，于是毫无缘由地动手打了女儿。再比如每当她在派对上喝了那种奇怪的蓝色饮料之后，就会在半梦半醒之间幻想库勒巴尔男爵侵犯自己，这些场景的应用都非常到位。
▲从出道开始，您就一直因为对传统电影语法的颠覆性尝试而备受关注。和原作相比，您在《道泉男爵的城堡》中做了哪些突破性的尝试呢？
这部电影中蕴含着向费舍尔导演致敬的意义，因此我并没有去尝试所谓的旨在创造的破坏，但是我尽力在其中融入自己的视角。两部电影最大的不同体现在电影的结局上。如果说得太详细，大家就不来看电影了，所以还是不说为好。（笑）《道泉男爵的城堡》采用了最初的原著，也就是费舍尔导演改编之前的米歇尔佩罗的小说结局。费舍尔导演虽然被奉为邪典电影大家，但是在他的电影里，人类并没有被欲望操纵，而是体现出一
种即使置身于最恶劣的状况中仍然可以战胜欲望的存在。因此，
导演才会对原著小说的结局进行了有意识的修改。
看完电影之后，我又大费周折地找来原著小说读了一遍。发现跟电影相比，原著小说自有另一种怪异荒诞的魅力。这部小说是 1932年问世的，当时正是美国深陷于大萧条旋涡的时期。估计在作家米歇尔佩罗看来，无法抑制自我膨胀的资本主义的前景一片黑暗，根本没有出路。为了维持现有的体制，资本主义必须持续不断地制造欲望，佩罗将这样的资本主义形象幻化为库勒巴尔男爵的城堡。表象虽然变了，本质却直到现在都未变。当你发现慢慢逼近你、勒住你脖子的东西原来是你自己的影子时，还有什么比这个瞬间更恐怖呢？在夜夜笙歌、频繁举办盛大宴会的城堡中，那个一直游荡在周围的神情忧郁的哑巴少女正是现代人贫瘠灵魂的写照。从这个角度来说，原著小说的结局比电影的结局更富有现代启示。
▲关于进军好莱坞，您接下来有什么计划呢？
目前我正在和环球电影公司共同进行剧本创作。预计第一部作品将采用日美联合制作的方式。电影讲的是纽约最先进的大厦中出现了一个讲日语的幽灵，于是紧急从日本找来降魔师的故事。我打算来个时空穿梭，好好折腾一番。这将是一部很轻松的电影。在日本的选角工作结束之后，我会紧接着赶赴美国，正式开始前期筹备。我之所以能有机会进军好莱坞，完全得益于影迷们一直以来对我的厚爱，今后还请大家继续关心和支持我。
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