电影知识在美国的教育体系内是落后的，不止大学欠缺而已。根据研究，平均每个美国家庭每日看8.2小时的电视，这是个很吓人的数字。不过，我们看电视时常不辨明影像，以被动的姿态，任它们给我们洗脑，却不会去分析它们是怎么运作，怎么塑造我们的价值观。以下的章节就是尝试了解影视如何传播，使用怎样复杂的语言系统。我的目的不是教观众如何应对影像，而是指出观众之所以如此反应的某些原因。
在第十一版中，我们维持原先现实主义形式主义分立这种架构。每章独立出一种语言系统和电影人常用的表意技术。当然它们未必详尽，只是抛砖引玉的开头，但却涵盖了电影从最特殊、最专业到最抽象、最综合的各个方面。它们不尽衔接，可分章阅读，所以也有叠床架屋之虞。我已尽力避免。专有技术名词用的是黑体，表示它们在后面的重要词汇中有释文。
每章均有更新，放了多幅新照片及新图注，多半是新公映的电影。
最后一章综论：《公民凯恩》是将前面章节所有的观念重新运用在一部电影上加以讨论，这章亦可成为学校分析报告的范本。录影带和光碟的出现使电影分析更加系统化，因为我们可以重复观赏影片。《公民凯恩》就是最理想的选择，因为它囊括了几乎所有的电影技巧，也是电影史上评价最高、学生群中最热爱的作品。
书中照片多为宣传照，并非从电影中撷取下来，因为后者品质往往粗糙不堪。这些剧照一般而言对比过强，也欠缺在大银幕上观看到的细节。除了某些必要状况，如图9-15对《七武士》的分析和图4-23的《战舰波将金》的剪辑片段，是由电影中剪出放大处理外，大部分我仍采用宣传照，因为画质清晰得多。
我要感谢下列的朋友给予我的建议、批评和协助：
Scott Eyman, Jon Forman, Marcie Goodman, Howard Gollop, Bruce Hobart和Francesca Giannetti。还有复审 Kimberly M. Radek, Illinois Valley Community College; Caroline Joan Picart, Florida State University; Kelli Marshall, University of Texas at Dallas; YifenBeus, Brigham Young University-Hawaii和Thomas Rondinella, Seton Hall University。此外，感谢伯格曼导演让我使用《假面》的放大照片，以及已故的黑泽明导演同意我放大《七武士》片段照片。
最后，我也要谢谢下列个人和机构的版权：
安德鲁萨里斯让我摘录《电影导演访谈录》书中文章The Fall and Rise of the Film Director的引句；Kurosawa Productions, Toho International Co., Ltd.和 Audio Brandon Films同意我放大《七武士》片段照片；MGM Library of Film Scripts, written by Earnest Lehman Copyright1959 by Loews Incorporated. Reprinted by permission of the Viking Press, Inc.提供《西北偏北》剧本; Albert J. LaValley, Focus on Hitchcock 1972.Reprinted by permission of Prentice-Hall, Inc., Englewood Cliffs, N.J.; Albert Maysles, in Documentary Explorations, G. Roy Levin编 Garden City, N.Y.： Doubleday & Company, Inc., 1971; Vladimir Nilsen, The Cinema as a Graphic Art New York： Hill and Wang, a Division of Farrar, Straus and Giroux; Maya Deren, Cinematography： The Creative Use of Reality， in The Visual Arts Today, GyorgyKepes编 Middletown, Conn.： Wesleyan University Press, 1960; Marcel Carn, from The French Cinema, Roy Armes著 San Diego, Cal.：A. S. Barnes & Co., 1966; Richard Dyer MacCann, Introduction, Film： A Montage of Theories New York： E. P. Dutton & Co., Inc., copyright1966 by Richard Dyer MacCann, reprinted with permission; V. I. Pudovkin, Film Technique London： Vision, 1954; Andr Bazin, What Is Cinema？ Berkeley： University of California Press, 1967; Michelangelo Antonioni, Two Statements, in Film Makers on Film Making, Harry M. Geduld编 Bloomington： University of Indiana Press, 1969; AlexandreAstruc, from The New Wave, Peter Graham编 London： Secker & Warburg, 1968, and New York： Doubleday & Co.; Akira Kurosawa, from The Movies As Medium, Lewis Jacobs编 New York： Farrar, Straus and Giroux, 1970; Pauline Kael, I Lost It at the Movies New York： Bantam Books, 1966。
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