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| 編輯推薦： |
谷川俊太郎不仅是当代日本诗坛*重要、*有影响力的诗人，而且也是国际文坛*有代表性的诗人之一。他的一本诗选集数十年来可以重印六十多版次，累积销量达八十余万册，他的诗篇从未随着时间的推移和久远暗淡老朽，相反却因此获得新生，散发出更耀眼的光芒。谷川俊太郎是注重感觉的诗人，他的感觉更多构筑在无意识的流动之上，他的想象来自生存经验和生命感受。读他的作品，能够从中感受到日语的丰饶。他是当代国际诗坛少见的具有文学素养和精神价值的诗人，他的思想和深奥的诗意不动声色地隐藏在平易近人、简约朴素的诗句当中。
全书采用进口轻型内文纸，柔软舒适，方便阅读。
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| 內容簡介： |
《二十亿光年的孤独》里所有篇目来自谷川俊太郎十七岁至十九岁间写的诗。谷川俊太郎从高中毕业之后就决定不再升学。十九岁时（1950年）经父亲友人，日本著名诗人三好达治将其《奈郎》等五首诗推介到《文学界》杂志发表一举成名。
全书共50首诗歌作品，首次收录日本原版日语诗作。
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| 關於作者： |
谷川俊太郎
Shuntaro Tanikawa
1931年生于日本东京
诗人，剧作家，随笔作家，翻译家
十九岁时（1950年）因诗人三好达治（诗人父亲的友人）将其《奈郎》等五首诗推介到《文学界》杂志发表而一举成名。半个多世纪以来，谷川俊太郎囊括了日本各大文学和诗歌奖。
代表作品谷川俊太郎
Shuntaro Tanikawa
1931年生于日本东京
诗人，剧作家，随笔作家，翻译家
十九岁时（1950年）因诗人三好达治（诗人父亲的友人）将其《奈郎》等五首诗推介到《文学界》杂志发表而一举成名。半个多世纪以来，谷川俊太郎囊括了日本各大文学和诗歌奖。
代表作品
诗集：《二十亿光年的孤独》
《62首十四行诗》
《关于爱》
《谷川俊太郎诗集》
《旅》
《定义》
《凝望天空的蓝》
《忧郁顺流而下》
《minimal》
理论专著：《以语言为中心》；
随笔集：《在诗和世界之间》；
散文集：《爱的思考》
《散文》
《独身生活》
《在沉默的周围》；
译著《英国古代童谣集》
《花生漫画》
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| 目錄：
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序
春天
悲伤
地球在恶劣天气之日
二十亿光年的孤独
生长
我
关于命运
世代--感觉自己在写诗
习题
大志
画
毛毛雨
路面车站
祈祷
飞机云
一把洋伞
公元一九五〇年 三月
相信警告之歌
在电车上的朴素演说--反正红灯一直亮着
乡愁
桌上即兴
周围
春天
夜晚
和音
日日
灰色的舞台
博物馆
那些说不定都是我的病
在五月无知的马路上
秘密和 X 光线?
医院
梅雨
骤雨之前
演奏
手术刀
阴天步行
黑暗翅膀
风
现代的点心时间
陶俑
在静静的雨夜
一九五一年一月
阴天--《凡尼亚舅舅》观后
山庄通信一
山庄通信二
山庄通信三
山庄通信四
初夏
奈郎--给被爱的小狗
附录
来自遥远的国度 三好达治
译后记
日文目录
春
かなしみ
地球があんまり荒れる日には
二十億光年の孤独
生長
わたくしは
運命について
世代
宿題
大志
絵
霧雨
停留所で
祈り
飛行機雲
一本のこうもり傘
西暦一九五〇年 三月
警告を信ずるうた
電車での素朴な演説
――なにしろ赤信号はつきっ放しなのです
郷愁
机上即興
周囲
はる
夜
和音
日日
灰色の舞台
博物館
それらがすべて僕の病気かもしれない
五月の無智な街で
秘密とレントゲン
病院
梅雨
夕立前
演奏
メス
曇り日に歩く
暗い翼
風
現代のお三時
埴輪
静かな雨の夜に
一九五一年一月
曇――ワーニャ伯父さんを観て
山莊だより 1
山荘だより 2
山荘だより 3
山荘だより 4
初夏
ネロ ――愛された小さな犬に
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| 內容試閱：
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谷川俊太郎
十七八岁时受朋友之邀，有样学样地在笔记本里开始写好像诗歌的东西。我虽没学过诗歌写作，对阅读诗歌也不怎么热衷，但作为一个即将跨进成年门槛的年轻人，许多感受和思考自然而然地化作了短短分行的语言，如同喷涌而出的泉水。
所谓的二十亿光年，是当时公认的宇宙规模。作为独生子无法适应学校生活的我，在人间社会里，一边与家人和朋友一起生活，而同时又感到自己孑然一身活在宇宙之中。所谓孤独，我想并非产生于与人交往的人际关系，而是源于想在无限的时空中确立作为自己独一无二存在的自我坐标。
《二十亿光年的孤独》是我一九五二年出版的第一本诗集，即使到了宇宙规模被认为是三十七亿光年的今天，这本诗集好像不落伍于时代地被年轻的读者持续阅读着。我很期待现代的中国读者会如何解读这本诗集。
2016年7月25日
写于北轻井泽
译后记
田原
六十三年前，这本写于谷川俊太郎十七到十九岁诗集的出版，成为日本诗歌界一个巨大的文学事件，这个事件的鲜活性至今仍没因时光的流逝而淡出读者的视野和记忆，读者的阅读热情也没因时代的变迁而减弱。我对这本几乎每隔一两年就会再版或改版的诗集没有做过具体统计，我想它的销售册数应该累计超过数十万册。这样被广泛、持久阅读的处女诗集在世界的每一个语种中肯定是不多见的。
时间既是现代诗的经典读者也是终极读者，更是公正和无情的裁判。对无论是否存在时代因素或人为的媒体炒作一时成为话题或被阅读的诗篇心存侥幸都为时过早，孰优孰劣、是昙花一现还是旷日持久，时间最终会盖棺定论。时间是万物的主宰者：动物或植物、艺术或文学、有机或无机、天体或大地等等最终都逃不过被时间破坏、腐朽、收回或消灭的宿命。但在人类各行各业中，凤毛麟角的天才的创造性似乎具有与时间抗衡的力量。
谷川俊太郎就是这样一位盖代天才。半个多世纪过去了，不，即使再过一百或五百年，我们仍有信心和理由相信：时间仍会继续传递和证明他诗歌文本的普遍性；证明他与生俱来、与众不同的一流的想象力和感受性，以及一流的语言感觉和他诗艺浑然一体的平衡术；证明这些诗篇具备了穿越时空的锐利和力量。在他诗学的宇宙观里，他所创造的人与自然、人与宇宙之间的关联性也一定会越来越多地引起不同时代读者的好奇和关注。
2015年2月26日写于北京长河湾公寓
春天
在可爱的郊外电车沿线
有一幢幢乐陶陶的白房子
有一条诱人散步的小路
无人乘坐也无人下车的田间小站
在可爱的郊外电车沿线
然而
我还看见了养老院的烟囱
三月多云的天空下
电车放慢了速度
1
我让瞬间的宿命论
换上梅花的馨香
在可爱的电车沿线
除了春天禁止入内
悲伤
在听得见蓝天的涛声的地方
我似乎遗失了
某个意想不到的东西
在透明的昔日车站
站到遗失物品认领处前
我竟格外悲伤
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