《导演的诞生：我的第一部电影》 - [英]斯蒂芬·洛温斯坦[Stephen Lowenstein - 北京联合出版公司 - 香港大書城

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『簡體書』导演的诞生：我的第一部电影

書城自編碼： 2999929
分類：簡體書→大陸圖書→藝術→影视/媒体艺术
作者： [英]斯蒂芬·洛温斯坦[Stephen Lowenstein
國際書號(ISBN)： 9787550293090
出版社：北京联合出版公司
出版日期： 2017-07-01
版次： 1 印次： 1
頁數/字數： 338页
書度/開本： 16开釘裝：平装

售價：HK$ 87.0

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編輯推薦：

*部电影就展露锋芒，获奥斯卡、圣丹斯、戛纳、威尼斯、独立精神奖等电影节青睐，他们是怎样走上导演之路的？十位世界导演在本书中打开心扉、分享*部电影时的艰难与收获、焦虑与喜悦。他们以不同的方式，一步一步闯过写剧本、筹资金、找演员、处理剧组人际冲突、寻觅进入电影节的机会等重重难关，孤注一掷却以导演之名浴火重生。无论此后拿到了金棕榈还是小金人，这十部让他们脱离原始轨道、奠定未来之路的处女作，一定是铭心刻骨的起飞时刻，背后的故事不容错过。
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关注对象遍布全球，精选八个国家的十位最大导演进行深度
专访
袒露这些获奖导演的缺点和优点：坚韧、孤注一掷、忽悠、自私、魅力、勇气
听导演们畅谈其艺术理念之源泉，探究不同代际、民族、地域、文化背景导演拍摄处女作时的创作积淀
从导演分享的幕后故事中，领略宝莱坞、好莱坞、独立电影界、艺术电影界等生存百态
十部处女作涵盖各种类型和制作模式，从剧情片、科幻片、喜剧片，

內容簡介：

这是一本有趣有料、坦率至极的当代导演访谈录，集中关注仅凭*部独立执导的长片就跻身世界影坛的十位新人。他们成长背景、性格志趣、际遇发展各不相同，既有非科班出身且赌上家当的林克莱特，勇闯大制片厂高层过关斩将的门德斯，抛弃会计金饭碗征战宝莱坞的卡普尔，又有两次拿下金棕榈的库斯图里卡，处女作票房在本土超越《泰坦尼克号》的莫迪松，两度在职业*换跑道从此成为电影节奖项收割机的伊尼亚里图。
在洛温斯坦的引导下，诸位导演回溯初执导筒时遭遇的种种煎熬，从苦寻资金、演员、拍摄场地，与剧组成员并肩作战，到*终杀青、死磕电影节，向读者敞开了人生中*精疲力竭的一段浴火重生之路。路途中有滑稽，有惨烈，有热血，有锋芒，个中滋味与他们的作品一样精彩。

關於作者：

斯蒂芬洛温斯坦（Stephen Lowenstein），英国导演、编剧、作家，为BBC、ITV和Channel 4拍摄纪录片，曾编导了两部备受赞誉的短片，目前在英国、美国两地准备自己的多部电影项目。另著有My First Movie： Twenty
Celebrated Directors Talk about Their First Film（《导演的诞生2》，即将出版）。

译者简介
张洁，毕业于中国人民大学历史学院，历史学硕士。现就职于北京电影学院摄影系。曾参与《导演的摄影课》等电影相关教材的翻译工作。

开场白
致谢

第一场理查德林克莱特《都市浪人》
第二场理查德凯利《死亡幻觉》
第三场亚利杭德罗冈萨雷斯伊尼亚里图《爱情是狗娘》
第四场北野武《凶暴的男人》
第五场谢卡尔卡普尔《纯真》
第六场埃米尔库斯图里卡《你还记得多莉贝尔吗？》
第七场阿涅丝雅维《他人的品味》
第八场卢卡斯莫迪松《同窗之爱》
第九场特里吉列姆《莫名其妙》
第十场萨姆门德斯《美国丽人》

出版后记

內容試閱：

本书是万神出版社（Pantheon）2001年出版的采访合集My Frist Movie（我的第一部电影）的续篇。在前书中我采访了20位优秀的导演，讨论了他们的第一部电影。鉴于读者和评论家对于第一本书的正面评价，我毫不犹豫地接受了第二部采访合集的邀约，并着手拟定采访清单。由于万神出版社在纽约，他们自然希望我采访美国观众熟悉的导演。除此之外，我有完全的自主权。回顾第一本书，我采访的大多数导演都来自美国和西欧。因此，我决定在第二本合集中，探寻不同的电影世界比如亚洲、拉美和东欧的导演远离洛杉矶这个全球电影工业的中心。
同时，我意识到第二本采访集恰好给了我一个机会，让我去追寻那些引领第一本书中的受访者们走上导演之路的导演和作品。比如，有几位导演曾提到，美国独立电影《都市浪人》是他们早期奋斗的精神动力。我联系了这部电影的编剧兼导演理查德林克莱特，探讨他为一代人留下的流行语。同样，尽管我采访过印度电影人米拉奈尔及其拍摄《你好，孟买！》的历程，但她所接受的电影训练是来自美国（她曾经在美国学习纪录片导演课程）。所以我想，如果能采访到一些早期在宝莱坞工作过的导演比如谢卡尔卡普尔这不是很有趣吗？
当然，我希望采访某些导演，仅仅因为我是他们的影迷。比如，我一直都震惊于巴尔干半岛电影人埃米尔库斯图里卡的作品，他拍摄的无政府主义影片十分特别，散发着活力和激情。所以我想知道他在共产主义体制下是如何拍电影的。还有些导演不仅有着不同的创作背景，我认为本书的读者也会对他们的个人经历感兴趣。比如，日本导演北野武在成为国际知名导演以前，最开始是东京某喜剧俱乐部的电梯操作员。《爱情是狗娘》的导演亚历杭德罗冈萨雷斯伊尼亚里图二十多岁时曾是个成功的电台DJ，后来还拍过广告，然后才走上电影之路。在英国，萨姆门德斯走的路是所有第一次当导演的人做梦都不敢想的第一部电影就能与好莱坞制片厂合作，而且还获得了至少五项奥斯卡奖。
采访清单拟定后，我便开始发邀请函。我的助理信心满满地告诉我，她觉得这次将比编写第一本书时更容易说服导演接受采访。他们可以看看第一本书，以便了解情况。但现实并非如此。虽然有几位我心仪的导演很快就积极地回复了我，但我也收到一些答复，说某某导演很腼腆、很忙。这还算含蓄，有的直接说没有时间接受一本书的采访。大部分这样的回复都来自公关人员，这些人现在在独立电影圈内越来越多。尽管我很失望，但至少这些回复都还算礼貌。但这并不是全部。有一次，我打电话给好莱坞的某经纪人，希望采访他代理的导演。我还没说完第一句话，电话就挂了，只听到听筒里发出的忙音。我知道这并不是针对我个人，我只是还没重要到能占用他13秒以上的时间。幸运的是，我找到另一种与该导演取得联系的方法。当他得知我的采访邀请后，他让他的助理打电话给我，说很高兴与我见面。这次采访给了我很多关于电影制作的启示，从这个角度上看，这是我做过的最有趣的采访之一，他也是我采访过程中遇到的最有魅力的人之一。和第一本采访集一样，我选择了不同的采访场合：酒吧、小酒馆、餐厅、配音间还有导演的家身边围绕着跑来跑去的孩子。印象最深刻的是采访埃米尔库斯图里卡，我们坐在从他位于贝尔格莱德的办公室回塞导尔维亚郊区村子的车里，车开得飞快。埃米尔的司机不断地超车，在撞到对面来的车之前，又迅速地并回原来的车道，他以此为傲。埃米尔谈论各种重大问题，比如约翰福特和迭戈马拉多纳的相似之处他们都有超乎寻常的空间意识我则发现自己不停地幻想第二天报纸的头条，也许会出现我们在采访中发生交通事故而丧命的新闻。几次十分惊险的状况后，我表示了自己的担心，埃米尔却打消了我的焦虑，他手一挥说：别担心。然后指着司机说：他可能开得很快，但很安全。
当然，恐惧是每个拍摄自己第一部电影的人所具有的普遍情绪。卢卡斯莫迪松说过一句令人印象深刻的话，形容了他第一次做导演的感觉不捆绳子蹦极。但这也不能和无法完成自己的处女作，或没有拍成自己想要的作品的恐惧相比。就这点而言，拒绝理解导演想法的影片项目开发人员都应受到批判。尽管他的第一部电影《同窗之爱》大获成功，但最初他还是被瑞典电影学会拒绝。他说电影学院的老师告诉他，不要相信那些没有拍过电影的人。也正是因为如此，当学会的某位成员要求他修改剧本的时候，他只是微笑点头，完全忽略她的评价。但项目开发人员不是电影业中唯一的反面人物，有时整个工业都应受到批判。亚历杭德罗冈萨雷斯伊尼亚里图指责没有支持他拍摄《爱情是狗娘》的人，痛斥墨西哥电影工业中唯利是图的行为。他曾拜访过一位墨西哥城的知名制片人，并向他询问如何能在国内电影产业中谋得一席之地。该制片人问亚历杭德罗在业内是否有背景。当他表明自己没有背景时，那个制片人的回答非常冷淡：如果你在电影圈里没有靠山，那就应该找一个。
在更为广泛的层面上，许多导演指责全球化电影工业所带来的前所未有的公司化和商业化。当我看到每年这些大公司生产了多少垃圾时，我就为身处这个行业而感到绝望和惭愧。
亚历杭德罗冈萨雷斯伊尼亚里图这样说。另一方面，数字技术的出现也似乎意味着拍电影更容易了。正如理查德林克莱特所说，电影制作的技术不是复杂的科学。他说斯坦利库布里克直到拍摄他第一部电影的第一天，才学会如何操控摄影机，他还说：我是斯坦利库布里克电影学校毕业的。另一个经常在采访中出现的主题是疯狂。宝莱坞是最鲜活的证据，那里的制片人为了筹集资金，把自己的房子和值钱的东西都拿去抵押。谢卡尔卡普尔记得有个制片人，刚拍完一部电影后拜访他叔叔德夫阿南德，他叔叔问：你卖了什么吗？那个制片人自豪地回答说：噢，卖了，卖了我的房子，还有我老婆的首饰。就算是制作低成本的电影，有时也还是会让身边的人冒险，但他们仍然毫不犹豫。就像理查德林克莱特，他在《都市浪人》中投入了2.3万美元，听起来没什么，是吧？但当你一无所有的时候，这就太多了！为了这么一部几乎不以盈利为目的的电影，他刷爆了信用卡，甚至还向家里人借钱。这绝不是一般的风险回报模式，而林克莱特得到了回报。他说他现在拥有的自由，直接受益于他在第一部电影中所冒的风险。
林克莱特引用维尔纳赫尔佐格的名言：做任何你必须做的事，包括偷电影胶片、从事非法工作。但这并不是建议所有的电影人都要为此走极端。高蒙公司曾联系法国导演阿涅丝雅维，将其热门戏剧《厨房浮世绘》改编成电影。鉴于作者导演在法国电影圈中举足轻重的地位，他们认为阿涅丝雅维会亲自执导这部电影。当她和她的编剧搭档，让-皮埃尔巴克里都拒绝执导时，他们才雇用另一位导演来完成这部电影。有时，当导演在另一领域大获成功时，电影投资方不论是否看到他的天赋，都会义无反顾地支持他们。根据北野武长期合作的制片人森昌行回忆，《凶暴的男人》的投资方对北野武电视喜剧明星的声誉很有信心，也因此确信电影会在票房上取得不错的成绩。他说：他们对北野武导演的诞生并没有什么期待。
不论投资人的期望是什么，《凶暴的男人》获得了巨大成功。在北野武的案例中，成功建立在他已经取得的职业基础之上。但对于我采访的许多导演来说，成功则是一种全新的经历，也是一把双刃剑。卢卡斯莫迪松的第一部电影《同窗之爱》，不仅在瑞典获得了比《泰坦尼克号》更高的票房收入，还被盛赞为不逊于英格玛伯格曼的杰作。据他回忆，电影上映3个月之后，世界上所有的人好像都在对他微笑。但他又无不伤感地说，这并没有持续多久。萨姆门德斯也有相似的经历。《美国丽人》获得奥斯卡奖之后，他经历了18个月的妄想期，怀疑别人想要认识他的动机。他说：现在都过去了。我的小金人在保险柜里，已经四年了。
第一部电影的成功，也许会带来意想不到的压力和负担，尤其是如何将处女作的成功延续到第二部作品中。这本书中，我们探讨了成功的特殊性。每年都有许多电影从未上映或发行，更不用说得到评论家和观众的称赞，甚至获奖。即使如此，还是有许多人源源不断地涌现出来，拍摄自己的第一部电影。根据世界各地电影节参展影片增多的趋势来判断，现在有越来越多的人在拍电影。铭记一点，尽管我在这本书中仅选取了少数首次拍片便大获成功的影人，但我仍希望他们的故事，能够成为所有现在正在或将要拍摄自己第一部电影的人的精神源泉。

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