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| 內容簡介： |
| 音乐永远是一种艺术——在创作中，在表演中，甚至在其历史中。无论在任何情况下，它都不是一门科学。在艺术中，与在政治中乃是一样的。正如全体的“自由”便不是真正的自由，所以，“所有人的艺术便不是艺术”了。与现行的教学方法相比我的概念使音乐艺术显得简明得多。然而，这种简明性并不表现在表面上。所以，从表面上看去，它一点也不简单。所有的事物，如果只看其表面的，都必然是混乱的，而且总是很复杂的。 |
| 關於作者： |
| 海因里希·申克（1868-1935）奥地利音乐家、指挥家、钢琴家。学作曲于维也纳音乐学院，师从布鲁克纳，作品深得勃拉姆斯与布佐尼赞许；并获维也纳法学博士学位。写有多部理论著作，编辑出版了大量前人的经典作品。 根据18、19世纪的作品现象，申克确立的音乐作品 |
| 目錄： |
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申克《自由作曲》中译本序
译者自序 作者题献 导言 部分 背景 章 背背 节 背景概念总述 第2节 音乐中的背景 第3节 作为音乐背景内容的基本结构 第4节 基本结构对于创作、教学以及表演的重要意义 第二章 基本结构 节 基本结构总述（1-3） 第2节 基本线条总述（4-14） 第3节 分解式低音总述（15-19） 第4节 基本结构以年体特征（20-26） 第三章 基本结构的形式 节 基本结构形式总述（27-30） 第2节 在3、4、5、条件下，基本结构可能拥有的形式（31-44） 第二部分 中景 章 中景总述（45-52） 节 基本线条与分解低音的结合（53-86） 第2节 基本线条的划分方式（87-101） 第3节 混合（102-103） 第4节 基本线条中的弗里几亚2（104-105） 第5节 邻音（106-112） 第6节 线条进行（113-124） 第7节 琶音（125--128） 第8节 （129-134） 第9节 出自内声部的运动（135-139） 0节 横向展延（140-144） 1节 替代（145-146） …… 第二章 中景的基本特征：层次 第三部分 前景 章 严格对位中的概念 第二章 后面的结构 第三章 具体的前景事件 第四章 节拍与节奏 第五章 曲式 附录 主要术语对照表 谱例中的作品目录 谱例中作品的外文目录 谱例中说明性文字释义表 谱例 |
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