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| 內容簡介： |
| 作者试图在《线条的语言》中回答线条语言在东方线性绘画中的三个关键问题：线条世界的存在方式：自然存在、历史遗产、现代意识；线条符号的作用：状物、言情、画梦；线条文法的基本规则：阴阳、意境、笔调，《线条的语言》可作为高校公共选修课教材，也可作为艺术研究者、创作者、爱好者的参考读物。 |
| 關於作者： |
| 陈世雄，1947年生，上海人，回族。1968年插队南京江浦，师从林散之、林筱之两先生学习诗文书画。1973年进入南京师范大学，得到秦宣夫、卢是、闵叔骞、徐明华诸先生教诲。而后，执教书画及史论32年。著有《陈世雄画集》、《怎样临摹董其昌——论画册墨迹》。现任南京华东文化市场顾问，致力于传承和拓展中华很好传统文化。 |
| 目錄： |
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●序言
●上编 一根青丝万重山——线条世界 ●卷一 线条的存在 ●卷二 线条的历史遗产 ●卷三 线条的现代语式 ● ●中编 经天纬地无限才——线条符号 ●卷四 状物 ●卷五 言情 ●卷六 画梦 ● ●下编 妙手盘出千千花——线条文法 ●卷七 阴阳 ●卷八 意境 ●卷九 笔调 |
| 內容試閱： |
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在开天辟地的时代，人类都是用线作画。
西方世界，由于诸多学科不断地渗入绘画，使得绘画日益“科学”起来，由光学而来的色彩学，由几何学而来的三维空间透视学，由解剖学而来的艺术人体解剖学、人体运动学，由音乐、文学而来的色调应用和戏剧塑造等等，不断地培育着深化着绘画的真实性、知识性和叙事性，这是西方绘画行进的路线。 在中国，绘画理念出于文字、书法、哲学、心灵感悟与绘画层层的融合，使得绘画更加“综合”起来，同时表现出诗意化、哲理化、书写化、写意化，等等，不断地提炼着、升华着绘画的智慧性和抒情性。这是中国绘画行进的路线。 后来两条路线相形之下日益显示了自己的负面效应——困顿与浮泛.于是明智...... |
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