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| 編輯推薦： |
荷兰设计师扬米登多普，用30多个国际设计师的设计案例，让你迅速掌握文本造型的秘密！
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文字设计的权威院校英国雷丁大学、中国艺术院校zui高学府央美，以及世界字体组织国际文字设计协会联合推荐。由适逢央美百年华诞，这本书的推出也是这所百年老校对全社会的又一次贡献。
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文字被工具化的时代，却鲜少有人考虑，如何选择合适的字体？如何在页面上组织文本？如何引导读者的视线？如何增强阅读体验？
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文字的原始形态就是意象，是直观的传达视觉体验的图形，每一种字体都有其内在的筋骨和脉络，扬米登多普使用大量设计案例，关注阅读者的视觉诉求，拆解文字内部关联，让你迅速掌握文字形态的塑造方法。
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字体产业化后，文字设计相关的学术类书籍的需求大幅提升。这套书聚焦于拉丁文，具有欧洲人的视角，也涵盖了对学生和专业人士适用的基本知识。加深他们对文字设计的理解，同时弥补了文字设计经典版书的匮乏。
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本书简洁、均衡地涵盖了文字设计领域的知识，清晰的阐述与精心设置的重要细节都彰显了扬米登多普的专业素养，兼具易读性及权威性。既可以从头至尾阅读，又可以选择某一页深入阅读；既可以在正文旁边观看图片，也可以沿着信息性
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| 內容簡介： |
在人人都是文字排版设计师的今天，每天使用电脑的人们经常要面临不同字体和版式的选择。然而很多人根本不知道如何选择字体、如何在页面上组织文本、如何引导读者的视线、如何增强人们的阅读体验。文本造型的秘密是什么？字体排印也要有设计理念和设计策略吗？如何运用空间错觉和四维空间？技术与字体又有怎样的深层关联？
在本书中，荷兰字体设计师扬米登多普列举大量国际*设计师的经典案例，详细阐释关于阅读行为与设计诉求、空间布局、字体选择、设计策略、设计理念、技术可行性与技术挑战等方面的内容。除此之外，更有扬米登多普对字体长期的观察和思考，他超越文字本身，强调语言与设计的协作，通过文本造型，形成崭新的、内容丰富的、层次多样的视觉呈现，为我们解读西方字体提供了一种独特而可靠的视角，也为文本设计理念提供了有效的传播途径。
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| 關於作者： |
扬米登多普（Jan Middendorp）
自由编辑、作家、设计师和策展人。出生于荷兰，任职于德国柏林的白湖艺术学院（Weiensee Art College）和安特卫普的普朗坦字体学院（the Plantin In itute of Typography），还曾经担任委内瑞拉梅里达（Mrida）的客座教授、阿联酋迪拜美国大学的客座教授和比利时跟特（Ghent）圣卢卡斯大学的客座教授。
作为字体与应用设计专家，扬米登多普不仅担任字体界知名企业FontShop 和MyFonts 的顾问，在过去十五年里，他还撰写并参与著作《荷兰字体》（Dut Type, 2004）、《字体导航》（Type
Navigator, 2011）和《手工做字》（Hand to Type, 2012）等知名的平面设计和字体设计书籍。扬米登多普还常常为世界知名的杂志撰写关于字体设计方面的文章，包括伦敦的Eye 杂志、布拉格的Typo 杂志、巴黎的Etapes 杂志、布宜诺斯艾利斯的tipoGrafica 杂志和阿姆斯特丹的Items 等。
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| 目錄：
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目录：
这些单词毫无意义 12
易读性：
设计对阵科学 14
文字设计和设计师的作用 16
视觉修辞 18
阅读的模式 20
一连串想法：沉浸于文本中 22
导航：引导读者 24
筹划读者的体验 26
用字体来诱导：包装 28
用字体来诱导：封面 30
企业形象，企业设计 32
信息设计，为您效劳 34
为网页做设计 36
为艺术而艺术：给文字设计爱好者的产品 38
控制画布 42
模块化和效率 44
神圣的比例 46
书籍设计的秘密原则 48
观察网格系统 50
网格的类型 52
暴露网格的意义 54
网页中的网格 56
关于选择字体的思索 60
正文字体和展示字体：面包与黄油 62
字体、一套字体、字体家族、字符集、字体格式 64
字体家族成员 66
真假意大利斜体 68
解剖字体：衬线与干树枝 70
字体的对比 72
字体分类 74
通过书写工具来分类 76
旧瓶装新酒 78
古登堡之前的字体 80
断笔手写体（黑体） 82
文艺复兴人文体：坚不可摧的范本 84
皇家的笔画粗细对比 86
文字设计的噪音 88
主要类型：商业美术、现代主义、装饰艺术 90
字体和绘写文字的模块化 92
那种瑞士风格的感觉 94
无衬线字体的解放 96
正文字体：更新 98
视觉尺寸：量身定做的字体 100
选择字体 102
字体的组合 104
不用现有字体也能做出字体 106
手写体：字体还是绘写文字？108
寻找与购买字体 110
屏幕上的字体：一些确凿的事实 112
年度网络字体 114
设计策略
和概念
使文本看起来正确 118
段落设计 120
对齐 122
连字符与齐行 123
识别章节与段落 124
首字母 125
字母与单词、黑与白 126
微调标题字 127
间距：字距与字偶间距 128
视觉矫正 129
OpenType 字体的功能和特征 130
小型大写字母 132
连字 &c. 134
花式书写笔形、装饰笔形、起笔和收笔 135
拉丁文的标点符号 136
连字符、破折号、空格符
及更多的符号! 137
各种数字 138
根据情况调整 140
小字号和窄字体 141
文字设计与好创意 144
风格与立场 146
参考、模仿、恶搞 148
标志策略 150
企业字体 152
材质与三维 154
空间的错觉 156
四维空间 158
手工制作的诱惑 160
文字设计的技术简史 164
五个世纪的文字排版 166
加快印刷速度 168
利用光来排版 170
人人都能用的展示字体 171
技术发展的利弊 172
数字时代的字体：我们需要更多的字体吗？173
参考书籍与延伸阅读 174
设计师及设计公司的图录索引 175
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| 內容試閱：
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对一个专门研究西文字体的作者而言，著作能被译成中文是一种荣幸。以本书来说，这真的是一种殊荣。在撰写本书时，我面对的是西方的学生。本书阐述了我所说的文本造型的技巧，也称为文字设计，即当设计书籍、杂志、包装、海报等时，做出选择并找到解决方案。当我这本书被选作母语和书写用语是中文的学生和年轻设计师的教材，并以最佳的方式来呈现时，这是一种莫大的认同。
跟大多数西方人一样，我既不会说中文，也读不懂，但我知道很多中国人对西文书写体系还是有些了解的。试着从这样的角度来理解，其实是很迷人的。当我在看中文、日文、韩文，甚至是梵文时，我所看到的全是抽象的符号。这其实是有双重作用的。一方面，我无法读懂。虽然我知道那些书写符号表示语言，但对我而言，它们毫无意义，只是形状而已。另一方面，恰恰因为前述缘故，我对这些形状的感知会非常强烈，并感受到其具有的美感。由于我只看到了形态却不懂其含义，形状是我大脑唯一能理解的东西。也许我会看到一些中文母语者未曾注意到的细节和图案。
那么，回到你们的视角上，即阐述拉丁文字体这本书的读者们，你们对本书所展示及分析的字体和版式的看法，将有异于西方学生。但你们中的大多数人并不像我，我可是个中文文盲。但愿我能通过你们的眼睛感受到奇妙，或许是感受到疑惑也说不准（这真的很美妙吗？这做得真的不错吗？人们真的能读懂吗？为什么不能简洁点儿？或者，为什么不更雅致点儿？为什么这看起来如此实用且有力？）。我的中国读者们，我期待着有一天能与你们中的一些人相聚，并一起探讨你们的想法和对本书的解读。我希望这本书能为你们提供见解和启发。
谨呈自柏林最诚挚的祝福。
扬米登多普（Jan Middendorp）
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