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| 內容簡介： |
后记
2014年拙著《明清戏曲： 剧目、文本与演出研究》问世之后，笔者继续作明清诗文的翻检与阅读。其间，陆续发现了一些戏曲剧目与演出的资料，为参加戏曲会议或应朋友所约，草为长短文字，这就有了现在这本一面谈诗，一面谈剧的拙作。因此这本论集，既是阅读明清诗文（主要是清代诗文）的札记，又是前作《明清戏曲： 剧目、文本与演出研究》的续编，仍然是从诗文的角度观察明清戏曲，故书名拟为《诗人视野中的明清戏曲》。
两书路径虽大致相近，但所述及的清代剧目和演出，其内容与实例也有了变化。例如，这里新增了一些有关剧史的考证文字，在清代诗家的诗词文作品当中，可以继续发现不少前人和今人尚未著录的剧目，通过一些诗，还可以看出许多剧作情节关目的蛛丝马迹。同样，我们也可以发现一些戏曲作品在舞台和厅堂中演出的记录，包括久已失传的唐戏弄和清代宫戏的演出记录，许多不被注意的明清戏曲演出记录。这些都是研究中国戏曲史，尤其是清代戏曲演出不能忽视的。可见，从原始文献出发，搜集戏曲资料，研究戏曲的相关问题，还有一些空间，也可以有所作为，笔者只是聊作铺路石子而已。后记
2014年拙著《明清戏曲： 剧目、文本与演出研究》问世之后，笔者继续作明清诗文的翻检与阅读。其间，陆续发现了一些戏曲剧目与演出的资料，为参加戏曲会议或应朋友所约，草为长短文字，这就有了现在这本一面谈诗，一面谈剧的拙作。因此这本论集，既是阅读明清诗文（主要是清代诗文）的札记，又是前作《明清戏曲： 剧目、文本与演出研究》的续编，仍然是从诗文的角度观察明清戏曲，故书名拟为《诗人视野中的明清戏曲》。
两书路径虽大致相近，但所述及的清代剧目和演出，其内容与实例也有了变化。例如，这里新增了一些有关剧史的考证文字，在清代诗家的诗词文作品当中，可以继续发现不少前人和今人尚未著录的剧目，通过一些诗，还可以看出许多剧作情节关目的蛛丝马迹。同样，我们也可以发现一些戏曲作品在舞台和厅堂中演出的记录，包括久已失传的唐戏弄和清代宫戏的演出记录，许多不被注意的明清戏曲演出记录。这些都是研究中国戏曲史，尤其是清代戏曲演出不能忽视的。可见，从原始文献出发，搜集戏曲资料，研究戏曲的相关问题，还有一些空间，也可以有所作为，笔者只是聊作铺路石子而已。
本论集也收录了前书的部分篇目。这是因为这些篇目都与诗与剧目和演剧诗话相关，与诗人视野中的明清戏曲相关，如今收在一起，便于了解得更全面，也省去读者查找的麻烦。同时，因为前书出版比较仓促，校对不够细致，差错时有出现，现在借机加以改正。前书已涉剧目和演剧问题，近两年阅读中也有新的资料发现，现在也作了一些补充修订，希望借此一面修正失误，一面补充内容，使相关研究有所进展。
本论集仍以明清诗文、戏曲资料为主，本意在为戏曲研究者提供资料，以观察明清诗人如何观剧评剧，如何对待传统文化中的小道末技、淫词艳曲。读这些诗，可以看到上有皇亲国戚、达官显贵，中有各级官绅、学者文士，下有落第书生、落魄士子，他们对不同戏曲，或赞赏、或斥责、或利用、或曲解，或发历史议论，或发个人感慨，其中都包含着不同的态度，不同的观感，这无疑是中国戏曲文化不能忽视的景观。笔者无法真实、深入地加以描述、分析，相信不同的读者，读着这些诗，都会有不同的意会。至于这些诗作抄录文字留下的错误，诠释的肤浅、失当，则都是笔者学识浅薄和工作粗疏所致，希望读者不吝指教。
在本论集出版之际，我要感谢复旦大学出版社领导和责编的指导和支持，他们在酝酿选题、审阅书稿中都提出过宝贵意见，使论集顺利出版并避免了许多差错。
我要感谢《戏曲研究》《中华戏曲》《曲学》《中国曲学研究》《中国古代小说戏剧研究》《汤显祖研究通讯》《汤显祖学刊》《诗铎》等刊物及相关学术会议给予拙文发表的机会，这些会议与刊物论文都给了我很多学习机会，使我深受教益。
作者书于枯砚斋
2018年2月12日
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| 關於作者： |
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江巨荣，1938年1月出生，安徽省歙县人。复旦大学教授，抚州汤显祖国际研究中心荣誉研究员。著有《古代戏曲思想艺术论》《剧史考论》《明清戏曲：剧目、文本与演出研究》《汤显祖研究论集》，校注《琵琶记》，选编《古剧精华》《元明清散文选讲》。合著《中国戏剧史论集》，合注《闲情偶寄》，合作点校《六十种曲》《才子牡丹亭》《十二楼》《禅真逸史》等。
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