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| 編輯推薦： |
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一位激进的文学革新者，主张自由支配语言，创作别具一格的楼梯诗中国读者极熟悉同时也是被误解极深的一位诗人
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| 內容簡介： |
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本书收录马雅可夫斯基诗歌70余首。作为20世纪世界诗坛*著名的诗人之一，他恰逢其时，对现代主义文艺和社会主义革命，都*时刻投身其中。以叛逆的姿态、在场的资格和高扬的激情，在20世纪来到人间之际录下了时代公共的和个人私密的心跳和脉搏。在创作中，以马雅可夫斯基为代表的未来主义诗人们打破传统词法句法，特别强调词语的音响，主张诗人有任意支配语言、任意造词和派生词的自由，以求把词语从僵化的传统语言和象征主义的神秘意义中解放出来。他在创作中爱新造词汇和派生词，拒用常规的诗语组合，代以出人意表的全新组合。因此，他独创了别具一格的楼梯诗：把每个长行切分为数量不等的几个梯级，固然其中仍潜在扬抑抑扬等音步节奏，但源自谣曲和民歌的重音诗律因素更占优势。他的诗歌语言体现开创气概、粗犷力度和敏感的内心抒情，具有鲜明个性风格。
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| 關於作者： |
作者：马雅可夫斯基（1893--1930），俄罗斯诗人，剧作家，20世纪世界诗坛上是最著名的诗人之一。
译者：飞白，云南大学外语系教授，浙江省比较文学与外国文学学会名誉会长
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| 目錄：
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目录
19121916年
夜
晨
你能吗?
给你们尝尝!
听我说!
尽管
小提琴有点神经质地
穿裤子的云（四部曲）
法官颂
吃喝颂
我是怎么变做狗的
贪污颂
我对他的态度（尤其似颂）
河畔点滴
小莉莉!（代邮）
嘲
月夜即景
致俄罗斯
19171921年吃你的波罗蜜
左翼进行曲（给水兵们）
梁赞农民谣
国王与跳蚤的故事（该跳蚤本名邓尼金）
马雅可夫斯基夏日在别墅中的奇遇
肉市大街婆娘全俄规模
19221924年
我爱
开会迷
青年近卫军
125周年纪念
塔玛拉与恶魔
不准干涉中国!
1925年
登上旅途
魏尔伦和塞尚
咖啡馆
告别
大西洋
梅毒
热带（维拉克鲁斯墨西哥城途中）
百老汇
姑娘和乌尔沃什大厦
正人君子
布鲁克林大桥
回家去!
1926年
致谢尔盖叶赛宁
和财务检查员谈诗
致无产阶级诗人
赠耐特同志船和人
敖德萨港口两艘登陆艇的对话
我这本诗画讲大海和灯塔
1927年
如果我大闹申格力教授的课堂，我在公开审判中的辩护词
最好的诗
奇迹!
好!（十月的诗篇）长诗选段
1928年
喀山
为了好住宅等了又等!希望盖房子又好又省!
我们的国土多么富饶
宁肯薄些，但要好些
舔功
无事生非的人
略论口味不同
从巴黎致函科斯特洛夫谈谈爱情的实质
给塔姬雅娜雅可夫列娃的信
说的是故事，几乎是真事
19291930年
他们和我们
巴黎女人
美人（大歌剧院开幕有感）
苏联护照
记赫列诺夫谈库兹涅茨克工程和库兹涅茨克人
喊出最强音（长诗的第一序诗）
爱?不爱?我折断我的双手（未完成的诗之一）
你大概躺下了（未完成的诗之二）
我知道诗的威力（未完成的诗之三）
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| 內容試閱：
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译 序
符拉季米尔马雅可夫斯基（ВладимирМаяковский，1893 -1930），在20世纪世界诗坛上是最著名的诗人之一。他还是艺术多 面手：他画插图、主编刊物、创作戏剧、编导和主演电影（那还是 电影艺术初创、卓别林刚出道之时）。
20世纪作为一个空前巨变的世纪载入历史。众所周知，科学技术发展到20世纪出现惊人的突飞猛进，从根本上改变了社会生活各 个方面，甚至导致了人的异化;资本主义发展到20世纪则引发了重 重危机乃至世界大战。在此背景下，20世纪初现代主义文艺思潮异 军突起，紧接着十月社会主义革命爆发，开始一场空前规模的社会 实验和探索，揭开了世界历史新篇章。而马雅可夫斯基是特别敏感 的诗人，他恰逢其时，对现代主义文艺和社会主义革命，都第一时 刻投身其中，以叛逆的姿态、在场的资格和高扬的激情，在20 世纪来到人间之际录下了时代公共的和个人私密的心跳和脉搏。
马雅可夫斯基1893年生于当时俄国统治下的格鲁吉亚库塔伊西 省巴格达地村一个护林员家庭。十三岁时父亲突然病故，母亲卖光桌椅板凳，带着三个孩子（他和两个姐姐）来到莫斯科，靠给大学生包饭和每月区区十卢布抚恤金艰难度日。马雅可夫斯基上到中学五年级因交不起学费而辍学。在大学生们影响下，少年马雅可夫斯基读了黑格尔和马克思主义著作，十五岁就加入社会民主工党（布 尔什维克）并被选入莫斯科市委，做了一年地下工作。曾先后三次 被捕，最长的一次在单人牢房坐牢十一个月，利用这段时间他倒读了不少文学书，并在狱中创作了整整一本诗集。后来他自认为写得很糟，模仿象征派风格而缺乏创造性，感谢狱吏们在我出狱时把它没收了。
出狱后经认真考虑，马雅可夫斯基选择了脱离党的工作，转而学诗学画。他进实用美术学校（因这里不需要政审就能入学），结识尔柳克、赫列勃尼可夫等朋友，1912年共同发表俄国立体未来主义宣言，出版第一本未来主义诗集《给社会趣味一个耳光》。1914 年马雅可夫斯基等被逐出学校，几个诗友开始周游各地，到处朗诵诗和演讲，经常挨饿，露宿林荫路上，且不断有诗作发表。1915年结识莉莉亚布里克和她的丈夫奥西普布里克，他在奥西普帮助下出版了早期代表作长诗《穿裤子的云》。
1917年俄国爆发社会主义十月革命，马雅可夫斯基积极投身革 命，并在武装起义指挥部见到过列宁。之后，在列强武装干涉苏维埃俄罗斯与国内战争的最艰苦时期，他参加罗斯塔即俄罗斯通讯社工作，日以继夜地绘制数以千计的巨幅宣传诗画，张贴在当时全空（没有商品）的街边橱窗里，称为罗斯塔之窗。
未来主义是现代主义文学中表现最激进反传统的流派，1909年 发轫于意大利，影响扩散到多国，在俄国取得的成就最大，马雅可夫斯基后来成为俄国未来主义主要代表诗人。1923年马雅可夫斯基 组织领导未来主义文艺社团左翼艺术阵线（ЛЕФ，音译列 夫），主编《列夫》杂志，参加者有帕斯捷尔纳克等诗人。
这些年轻的未来主义者偏爱现代科技、速度和力量，标榜离经 叛道，掀起一场诗歌语言革命。之前，主导白银时代诗坛的象征主义把词语看作暗示和导向神秘彼岸世界的象征符号，未来主义对象征主义发动反叛，与俄国形式主义的陌生化理论联手，致力于恢复词自身给人的新鲜感受。他们打破传统词法句法，特别强调词语的音响，主张诗人有任意支配语言、任意造词和派生词的自由，以求把词语从僵化的传统语言和象征主义的神秘意义中解放出来。以马雅可夫斯基为代表的俄国未来主义和以罗曼雅各布森、 什克洛夫斯基为代表的俄国形式主义相配合，通过布拉格学派和法国结构主义的演绎发展，对现代语言学发生重要影响，最终导致20世纪人文学科的语言学转向。
各国未来主义者的政治倾向不同。意大利未来主义在马利奈蒂 带领下走向法西斯主义，而马雅可夫斯基领军的俄国未来主义左翼 （立体未来主义）则坚决投身社会主义革命，成为未来主义中影响最 大的一支。对于批评者不分青红皂白的批判，马雅可夫斯基辩驳道： 批评家们混淆了不可混淆的事物，为了一个自称未来派者的罪过而 追究整个流派。为了橙子皮厚而责骂杏子，仅仅因为二者都是果 子。他认为只有材料的形式上的加工是各国未来主义间的共同点。而事实上就连形式也同中有异。
未来主义诗艺突出强调形式创新，以此体现时代的剧变和突入 未来的精神，所表现的当然不仅仅是形式。天才革新家马雅可夫斯基的表现手法包括夸张、变形、出人意料的拼接和逆反，令人耳目 一新。他塑造的艺术形象往往奇幻荒诞，游走在现实与梦幻的边缘。他和卡夫卡1915年不约而同地发表了《我是怎么变做狗的》和《变形记》这两篇天才作品，都通过变形的隐喻，淋漓尽致地抒写了人被异化的命运悲剧（由此也能见未来主义和表现主义的相通之处）。因作者的性格差异，马雅可夫斯基在《我是怎么变做狗的》中表现对被异化的不甘，而卡夫卡在《变形记》中表现对被异化的逆来顺受，但两篇作品的主人公都同样陷入了人际无法沟通全然孤立的困境。
在词语革新方面，马雅可夫斯基着力清除用俗用滥了的诗意词汇，而把大量现代口语、俗语、新词语（如税率、财务检查员、苯胺紫）纳入诗中，他爱新造词汇和派生词，拒用常规的诗 语组合，代以出人意表的全新组合。他的诗歌语言体现开创气概、粗犷力度和敏感的内心抒情，具有鲜明个性风格。但在新造词语方面他不像赫列勃尼可夫走得那么远，赫列勃尼可夫造词往往完全摆脱指称意义而走向非理性，成为不可读解的音响游戏，因强调词语至极端，结果反成失语。马雅可夫斯基的词语革新变形有很好的 陌生化效果，却都是可以读解的。
马雅可夫斯基在格律上突破传统，他的诗气势浩荡，含有剧烈 运动和突然休止，若填入传统诗律的框框，就挤破了。因此他独 创了别具一格的楼梯诗：把每个长行切分为数量不等的几个梯级，固然其中仍潜在扬抑抑扬等音步节奏，但源自谣曲和民歌的重音诗律因素占优势。因采用楼梯诗形式，他诗中波浪化的节奏在视觉上也得到了直观呈现，尤其适合朗诵的需要。
马雅可夫斯基的楼梯诗形式因中译文可以重现，在我国已广为人知且为许多诗人所采用。但是马雅可夫斯基式的押韵，作为其诗艺更鲜明更重要的特色，却难以通过译文重现，因而在我国鲜为人知。所以要着重说明一下，以免抹杀了这位奇句险韵的制造家。
未来主义者都特别重视词的音响，而马雅可夫斯基做诗的功夫 则聚焦在韵脚上。他经常心醉神迷，一天到晚嘴里念念有词地寻找 和试验新奇的韵脚。他形容吟诗找韵之难，就像居里夫人提炼镭一 样（从几吨沥青铀矿中提炼出了十分之一克）。为什么如此难呢?原 来他拒绝已被用俗用滥的韵脚，他声称我所押的韵几乎总是异乎 寻常的，起码是在我之前无人用过，并且在韵书里也没有的。
世界上真有无人用过的韵脚吗?这又需要专门解释了，原来马雅可夫斯基用韵完全超出我们所谓合辙押韵的概念。他惯于把最有特色的字眼（如人名地名、外语词等）、最具冲击力的字眼或诗眼放在行末（为此往往采用倒装句法），并押上巧妙的韵，即把多音节词或整个词组都押上元音辅音复合谐声的韵。 由于汉语一字一音节的性质，这种韵在中译文中几乎无法仿制。碰上 运气好可能模拟一二，如：加利费喝咖啡，莱蒙托夫还 真托福，布鲁塞尔加塞儿，塞尚官衔直上，大西 洋不像样，yes也是等，但巧妙程度总比原文略逊一筹，而要仿照马雅可夫斯基原文那样全面应用，则根本没有可能。马雅可夫斯基自己也说：译诗是难事，译我的诗尤其难，只有融会贯通原文语言才能领悟其妙趣，它像文字游戏一样，几乎是不可 译的。
为了寻找巧妙的谐声韵，马雅可夫斯基花费大量劳动，他认为 最天才的一着是不能在第二盘棋的同样形势下重复的。只有出人意 外的棋才能战胜对手，和诗里出人意外的押韵完全一样。为了搜 寻出人意外的韵脚我花去我的全部时间。我每昼夜在它们身上花十 到十八个小时，嘴里几乎永远在念念有词。因为在这方面全神贯注， 诗人总以心不在焉惹人笑话。那种我正在捕捉但还没有揪住尾巴 的韵脚弄得我整天不得安生，说话不知其意，吃饭不知其味，睡觉 不能合眼，几乎能看到那个韵脚在眼前飞。如此千辛万苦提炼出来的巧妙韵脚，在译文里却只能体现百分之一二，这是译者最感无奈的憾事，也使得译文终究难与原文并肩。
这样，马雅可夫斯基创造了视觉上、听觉上和风格上都独树一 帜，带个人鲜明标记和冲击力的诗歌语言。他属典型的豪放派，也有豪放和私密（婉约）话语的交融，这一特征在杰出的豪放派诗人如苏轼、辛弃疾、惠特曼身上都可见到。
在政治方面，俄罗斯白银时代诗人群中，马雅可夫斯基大概是 与布尔什维克十月革命最靠近的一人。革命发生前他自己处于食不 果腹的贫民阶层，加以他未来主义的诗歌理念充满前卫性，与革命 向往非常合拍，至少在他自己看来未来主义和社会主义革命是完全 一致的，如他在《致谢尔盖叶赛宁》一诗中出色地表达：
前进吧!让时间像炮弹在我们背后爆炸。向旧时代飘的唯有那随风飞扬的头发。
为了欢乐我们的星球装备得还很欠缺。应当从未来的日子 夺取欢乐
很自然地，马雅可夫斯基把十月革命称作我的革命。而且水 兵们攻打冬宫时，唱的也正是马雅可夫斯基作的歌：吃你的波罗蜜，嚼你的松鸡，你的末日到了，资产阶级!十月革命后马雅可夫斯基以全副热情投入工作，他为罗斯塔之窗创作大量宣传讽刺诗，其中四百首由他自己配画，每幅画如墙面四分之一大小，每首诗要配画十余幅，共绘制了约五千幅，因缺印刷条件，全部要手工绘制并复制。此外他还至少作诗一千首由别人配画。他回忆道：对于把共和国面临的艰巨任务当作自己任务的诗人来说，不是什么八小时工作日的问题，十六小时、十八小时工作日是家常便饭。我们常常半夜两三点钟才睡，不枕枕头而枕一块木柴，因为怕睡过了点。
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