《译林人文精选：达·芬奇笔记》 - 莱奥纳多·达·芬奇著，周莉译 - 译林出版社 - 香港大書城

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『簡體書』译林人文精选：达·芬奇笔记

書城自編碼： 3305113
分類：簡體書→大陸圖書→文學→名家作品
作者：莱奥纳多·达·芬奇著，周莉译
國際書號(ISBN)： 9787544774444
出版社：译林出版社
出版日期： 2018-11-01

書度/開本： 32开

售價：HK$ 78.1

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本书记录了达芬奇在数百年前留下的笔记和图稿，内容异常丰富，包括绘画、天文地理、人体解剖、建筑工程、科学机械、武器飞机、寓言哲理等，兴趣之广泛和观察之精确令人惊叹。
达芬奇集艺术家和科学家于一身，不仅明察秋毫地看清各种事物，并且善于体贴地思考它们为何如此，总是设法以巧思来解决问题。《达芬奇笔记》深刻体现了这位艺术大师的慧眼和慧心，读来十分可亲。

內容簡介：

　达芬奇的笔记手稿，内容包括对光影和绘画艺术的探索、对自然景物和人物的观察、天文地理现象、人体结构解剖、建筑工程研究、武器和机械构造、飞行器和潜水装置设计，以及寓言笑话、人生感悟等，无所不谈。笔记保存下来的手稿大约6000页，其中包括大量手绘的图片，许多文字写在稿纸边缘，有的文字是用左手反向书写而成，是人类文化史上的珍贵资料。

關於作者：

莱奥纳多达芬奇（Leonardo da Vinci），意大利文艺复兴时期的伟大代表，思想深邃，学识渊博、多才多艺。他广泛地研究绘画、雕塑、音乐、光学、数学、天文学、地质学、生物学、建筑工程等多种学科，既是艺术巨匠，也是现代生理解剖学的先驱，构想出了初级机器人、机械车、飞行器，以及乐器、闹钟、自行车、照相机、温度计、纺织机、起重机、挖掘机等许多发明设计。达芬奇保存下来的手稿大约有6000页，记录了这位旷世全才对世界的精确观察和无数奇思妙想。

艺术篇
第一章眼睛与透视
第二章光影
第三章色彩
第四章人物
第五章景物
第六章构图
第七章画家如何学习
第八章艺术的比较
第九章建筑设计

科学篇
第十章人体小宇宙
第十一章天文
第十二章地理
第十三章水
第十四章空气
第十五章力学
第十六章飞行
第十七章科学方法

哲理篇
第十八章故事和寓言
第十九章生活感悟
第二十章书信杂记
附录：达芬奇生活经历年表

內容試閱：

解不开的达芬奇密码

1898年，精神分析学鼻祖弗洛伊德给他的朋友写信：也许，最著名的左撇子就是达芬奇了，没人知道他有过什么风流韵事。
关于这个左撇子，我们知之甚少，在他身后，留下的谜团远比他留下的作品更多。达芬奇生前留下大量未经整理的手稿，部分手稿在他死后的最初两百年里散佚无闻，直到1817年才重见人日，而且已经遭到严重损坏。起初人们对这些失而复得的手稿茫然无头绪，因为它是用一种不可解的文字书写的，仿佛作者在刻意掩饰某些秘密，直到17世纪中叶，才有专家破译出了部分内容，原来，这个左撇子用他的左手反向书写，所以这些文字只有在镜像中才可以窥见真义。今天，在这些巡回展出的手稿前，往往会配上一面镜子。
作为一个天才画家，不包括草图手稿，达芬奇传世的完整作品只有不足20幅（实际上，15幅才是大部分专家认可的数字）。那个时代绘画作坊加上订单生产的模式，导致很多画作并非完全出自一人之手，师傅来不及画，委托徒弟当枪手是司空见惯的事情，何况达芬奇又是以画画慢著称的。他的精力被旺盛的好奇心和广泛的科研分散了，以至于他的许多画作都停留在了未完工的状态，包括那幅世人皆知的《蒙娜丽莎》，画中的女子等了一辈子都没等到这幅订制的作品。
头脑的秘密与渴望
莱昂纳多达芬奇无疑是文艺复兴时期最杰出的代表，如果你嫌画家、雕塑家、数学家、天文学家、预言家、科学家、发明家、医学家、生物学家、建筑工程师和军事工程师这些标签太过庞杂，那么只需一枚标签即可以概括他马不停蹄的一生：天才。
这个天才还颇勤奋，为了能够争取到更多的时间来满足他那无休无止的好奇心和探索欲，他创造了一种多相睡眠法，即每工作四小时睡15分钟，这样，一昼夜花在睡眠上的时间只有不到一个半小时。这种睡眠法亦被后人称为达芬奇睡眠法。一日忙碌，可得一夜安眠，一生忙碌，可得死而无憾。达芬奇笔记里的一夜安眠，不过是普通人的打一个小盹儿而已。
后世科学家们发现，多相睡眠法很接近婴儿在母体里的休息方式，一位当代的意大利生理学家对一名航海运动员进行了长达两个月的类似睡眠实验，经测试，受试者的逻辑思维和记忆、运算等能力均完好无损。另一位试图模仿达芬奇睡眠法的画家也成功地实现了此法，但半年后，这位画家又恢复了正常的作息。人们问他原因，这位画家苦笑着答：我发现我并不是达芬奇那样的天才，每天多出来的这么多时间，我不知道该如何打发。
多相睡眠法只是达芬奇天赋异禀的一个小例子，这个例子告诉我们的，无非是人类对自己的所知是多么有限，我们的生理，乃至心理、智能都还拥有巨大的可供开发的潜能。达芬奇在很早就知晓了这一点，并对自己进行了长期有意识的训练，来开发自己的大脑。就连做梦的时候，他的头脑也在工作，他曾经列出过以下一些头脑训练的方法：
激发想象凝望泼洒有多块污渍或混有各色石块的墙壁，若你正需创构某场景，便能在其中看见多种景致，装点有各种岩石、树木、山峦、河流、溪谷、广阔的平原等等；还可看出各种战斗场面，以及多种奇特人物生动的姿态、脸部表情、服饰等无数事物。
训练记忆从某个细节开始观察，当它的形象完全印刻在你的记忆中时，再将视线转到另一个细节。一个画家的头脑应该像一面镜子。晚上睡觉前，把白天工作中的每一件事情都回顾一遍。我从切身经验发现，黑暗中躺在床上，回想所研究的形体的轮廓，或其他经过细思认为值得注意的事物，大有益处。这的确是值得称赞的方法，有助于将事物印在脑海。
拓宽思维读书时在旁边放一本笔记本，随时写下一些句子和段落。记下这本书带来的启发，并画下书里提到的一些画面。
达芬奇得以传世的手稿，就是建立在这样的习惯之上，这些零碎、交叉、随心所欲又不成体系的手稿显示出惊人的思维广度，他解剖人体，他设计机械，他醉心于几何与数学，他研究动物、山川、河流与太阳，还构想了自行车、装甲坦克、机器人、潜水服和飞机的设计。
我相信莱奥纳多本人一定深深享受到了智力所能带来的无上乐趣，同时又被自己不断开疆辟壤的雄心所拖累，他经常在笔记本里写这样一句话：告诉我，到底哪一样可算得上真正完工了呢！
上帝做了六天的创造性工作，到第七天就休息了。而人类在这个世界上，且不谈创造，单单是认识自己与这个世界，便是一场永无休止、永无宁日的旅程。在孩童时代，达芬奇就是十万个为什么的代言人，他常常扯着叔叔弗朗切斯科的袖子，央求说：告诉我。
年纪略长，他周围的朋友也成了他求知的对象，他给自己留下字条，提醒自己记住：向詹尼诺邦巴迪里请教，费拉拉塔楼没有洞眼的外墙是如何建造的。向本尼德托波蒂纳里请教，佛兰德人如何在冰上行走。请精通算术的大师教授如何将三角形变成同等面积的正方形。
从天气到天使的师承
叔叔弗朗切斯科是达芬奇的第一位偶像，他只比达芬奇大十六岁，却已经承担起打理整个家族庄园的职责，他要管理农务，监督橄榄、葡萄、小麦的灌溉、种植和收成。达芬奇的童年是在山间度过的，从五岁开始，莱奥纳多就跟着叔叔踏遍了葡萄园和庄稼地，在他的眼里，叔叔无所不知，不但教会了他推测天气变化，告诉他野生动物的习性，还教他辨认各种植物和药草，掌握其用途，简直可算是达芬奇的第一位自然科学导师。
叔叔与当地神父相加，便是达芬奇的童年师承。神父教他如何阅读和写字，并教会了他如何用算盘进行计算，这就是他早期所受教育的全部。但此时的达芬奇，已经显露出了过人的艺术天赋，他很早就学会了弹七弦琴和吹奏长笛，而且可以即兴演唱，无论歌词还是曲调，张口就来，在乡间享有神童美誉。
在祖父去世、叔叔结婚以后，家里人一致同意将达芬奇送到他父亲那里去生活。十四岁的莱奥纳多因此离开了芬奇村，来到文艺复兴的心脏之城，佛罗伦萨。
达芬奇在家庭中的地位始终充满矛盾：一方面，他是私生子，这导致他无法成为家业的继承人；而另一方面，他父亲的前两桩婚姻并无子嗣，在很长一段时间内，达芬奇都是这个家庭里唯一的孩子，继母对他也仁慈有加。这种复杂的情感在他的图画叙事中也可以找到痕迹，这个我们稍后再谈。事实很清楚，这个非婚生的长子得靠自己谋生，因此他必须掌握某种技艺，父亲把业已表现出绘画天赋的达芬奇送到了韦罗基奥的工作坊，使他成了一名学徒。
韦罗基奥不但是一名杰出的艺术家，更是一位伟大的老师，他的徒子徒孙列出来就是一张光辉灿烂的名单，他是达芬奇、波提切利的师父，也是拉斐尔、米开朗基罗的师爷。韦罗基奥跟达芬奇之间的段子，中国少年们最耳熟能详的大概就是画鸡蛋那个了，但其实达芬奇在老师手下进步神速，韦罗基奥对其应该也相当器重，他的大卫青铜雕像，据说就是以年轻俊俏的达芬奇为模特儿而塑。另一幅《基督洗礼》，画面左下角的天使也是以达芬奇为原型。这种偏心宠爱使得达芬奇的师兄弟们大为妒忌，他们趁师傅出游途中病重，从画面上刮掉了这个人物。当时已是交画前夕，达芬奇救场，他模仿师傅的笔法，照着镜子重新画出了天使。这个画面中的配角神情灵动，竟使旁边老师画的人物黯然失色。韦罗基奥看了以后大受触动，自叹技不如人，从此封笔不再作画，专攻雕塑。
这一年，达芬奇二十岁，学徒第三年，已经取得画家公会的认可，但他没有自立门户，依然留在韦罗基奥的工作坊帮忙。
同性恋？恋母狂？禁欲修士？战争狂人？暗黑解剖者？
出于对达芬奇的强烈兴趣，弗洛伊德在他的《达芬奇的童年回忆》里，对这位巨匠进行了精神解剖般的心理分析，其立论依据即落在莱奥纳多的童年与母亲、父亲的关系之上。
把早于自己三百多年的名家作为精神分析对象可真是一桩安全的买卖，因为不管立论如何，对方也无法从坟墓里坐起来反驳。弗洛伊德的研究主要针对达芬奇的手稿和画作展开，并大胆地得出了达芬奇有强烈恋母情结、童年时代即与母亲乱伦的结论。
任何革命都带着荷尔蒙的气息，文艺复兴首先是人性的复兴。在那个恣意横流的淫欲与悲观的禁欲主义相斗争的时代，身为一位艺术家和表现女性美的画家，达芬奇表现出了不该有的情形：他冷漠地拒绝了性欲。在书稿的第一页，弗洛伊德开宗明义。
在达芬奇的手稿里，可以清晰地见到这种性冷淡，达芬奇毫不讳言：生殖行为和与之相关的一切都令人恶心，如果没有因袭已久的风俗，没有美丽的脸蛋和渴望美感的天性，人类很快就要消亡了。
除了胚胎在子宫里的研究草稿，达芬奇画过一幅男女交媾的草图，图像显示，这位大师把男人的身体全部准确地画出来了，甚至还有性器官的详细解剖图，而与之对应的女性身体却处理得十分潦草，女性没有头部，第二性征被处理得相当丑陋，有些器官甚至是错误的。同时，这个交欢中的男人的面部表情表现出一种愤怒的抵抗，他眉头紧锁，厌恶的目光向旁边斜视，双唇禁闭，嘴角向下。他的脸上，看不到性爱的欢愉和尽情的幸福，只有愤怒和厌恶。
达芬奇在青年时代曾被指控为同性恋，他身材高大，容貌俊美，喜欢华服和音乐，在工作坊中，他身边围绕着许多俊美的男模特和学徒，他们之间过从甚密，引起世人侧目。法庭召来达芬奇和三名青年问话，最终撤消了此案。在模特学徒中，有一位名叫贾可莫的十岁男童声名狼藉，达芬奇在笔记里直斥其偷窃、虚伪、自私、贪婪。他不但没有绘画才能，还经常偷达芬奇的东西，即便如此，达芬奇还是收他为学徒，把他留在身边长达三十年，悉心照拂，他有许多人物素描，都是以这位卷发美少年为模特儿。

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