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| 編輯推薦： |
《汉尼拔》是《沉默的羔羊》精彩续集。借助欧洲文艺复兴圣地佛罗伦萨，将阴暗卑鄙的思想和行为渲染成美妙的场景，同名电影囊括欧洲电影奖等十几个奖项。
食人、残忍、优雅、无懈可击、偶露温情，他让你冷彻骨髓，却又不自知地爱上他。
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| 內容簡介： |
从高度戒备医院逃脱的汉尼拔恶习难改，继续寻找他的猎物，不料踏入了曾在自己刀下侥幸活命的梅森的陷阱，成为他的猎杀对象。梅森是一个罪大恶极的恋童癖，曾经强暴过自己的亲妹妹，年轻的时后逃狱，并且接受过人魔汉尼拔莱克特的心理治疗，但汉尼拔莱克特却害他半身瘫痪并且严重毁容。现在必须靠人工呼吸器维生，但是他拥有庞大的财产，并且不断收集各种不同的儿童，希望能把汉尼拔引出来，进行恐怖的报复行动。无奈之下汉尼拔求助于克莱丽斯探员。两大恶魔对决，到底谁胜谁败？
该书还借助欧洲文艺复兴圣地佛罗伦萨，将*阴暗卑鄙的思想和行为渲染成美妙的场景。
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| 關於作者： |
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托马斯?哈里斯（Thomas Harris，1940.4.11-），美国著名作家、编剧，以撰写系列悬疑小说而闻名，其笔下最出名的角色就是食人魔汉尼拔?莱克特（Hannibal Lecter）。他所有的小说均被改编成电影，其中最杰出的是赢得多项奥斯卡金像奖的《沉默的羔羊》，成为奥斯卡历史上第三部囊括所有重要奖项的影片。
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| 目錄：
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中译本序
第一部 哥伦比亚特区华盛顿
第二部 佛罗伦萨
第三部 来到新世界
第四部 恐怖的日程里值得注意的几个时刻
第五部 一磅肉
第六部 长勺
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| 內容試閱：
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将恶行变成艺术
周黎明
《汉尼拔》是这个系列的第三部，更是《沉默的羔羊》的续集，莱克特和史达琳再度作为男女主角交锋。但是，喜欢《沉默的羔羊》的读者或观众，很多人对于《汉尼拔》的小说或电影均颇有不满，因为人物的搭档只是表面现象，作者的关注点有了较大的转移。
在《沉默的羔羊》中，莱克特和史达琳属于互补的双簧，野牛比尔更多像一个剧情的设置，为他俩的见面提供了借口。到了《汉尼拔》，莱克特和史达琳的惺惺相惜上升为一种缱绻之感，莱克特不忍心伤害史达琳，而史达琳也在千钧一发之际救莱克特于危难。其实，故事开场时，史达琳事业遭遇挫折，而远在意大利的莱克特居然来信深表同情，可见他们的关系非同一般，可谓心有灵犀一点通。中文里面的冤家二字套用在他们身上最合适，他们是对手，但互相欣赏，甚至心心相印，按照剧情的暗示，差不多是在往男女情深的方向迈进。
然而，真正有趣的搭配是莱克特和梅森韦尔热。他们属于同色调搭配，如同张艺谋在《英雄》和《十面埋伏》中玩的绿色背景配绿色戏服，从合并同类项中挖掘戏剧效果，其难度远高于反差型。莱克特曾经是韦尔热的心理医生，他用催眠术诱导后者把自己脸上的肉一块块割下来喂了狗，甚至吃掉了自己的鼻子。韦尔热醒来后，发誓要抓获莱克特，并拿他来喂野猪。这两个变态佬的斗智成了本书的出彩篇章。
如果说《沉默的羔羊》把莱克特从配角升到主角，那么，《汉尼拔》开始把他从反角向正角转移。在我们普通人看来，莱克特和韦尔热的变态凶残只是五十步笑百步的区别，但作者显然不这么看，他给了莱克特一个童年经历，使得他的行为有了外在的理由。说实在的，这借口很俗套，不仅在史达琳身上用过，在美国几乎到了滥用的地步，什么人犯罪都喜欢归咎到童年的不幸遭遇，老美将这类开脱之词统称为心理瞎掰（psychobabble）。
文艺作品有一套自己的价值体系，跟现存的法律或道德不完全对应。比如说，韦尔热诱奸儿童，他的父亲靠不光彩的手段发家，串通白道黑道这些都是文艺道德观（即诗的正义）所不能容忍的，当然本身也是违背法律和道德的；相比之下，莱克特的罪行却处处体现着他的品味：他本身具有超级的文艺鉴赏力，不然怎么能够隐姓埋名在意大利佛罗伦萨的艺术博物馆当馆长；他不能容忍平庸，他吃掉巴尔的摩交响乐团的笛子演奏员，是因为那人的水平太臭他令人联想到中国历史上的酷刑，其发明和使用者不是为了简单的惩罚，甚至不是为了杀一儆百，而是为了享受那种剥皮剐肉的变态心理刺激。心理健康的人实在无法想像那样的恐怖场景怎能产生快感，但显然，人的内心世界有这等需求和冲动，不然，杀人全都会像纳粹屠杀犹太人似的以效率作为最高境界。
把汉尼拔描写成温文儒雅的艺术家，很多人可能难以接受，但暴力可以表现为艺术，这是确信无疑的。在张彻的影片中，姜大卫等人扮演的男主角通常会死得很惨，但又很艺术，在电影画面中诡谲壮美，充满英雄气概。后来发展到吴宇森的子弹芭蕾舞，其实也是暴力美学的延续。暴力美学视暴力为一种可怕的现象，它包容了弗洛伊德学说中人的生存和死亡两种相反相成的本能。此类作品将人们稍纵即逝的极端念头加以铺陈、夸张，并配上了适当的合理性。这种手"k-跟《拯救大兵瑞恩》所开创的极端写实是背道而驰的，它能美化暴力，同样也能起到宣泄作用，将罪恶的念头引爆在安全的文艺替代品中。
雷德利斯科特导演的《汉尼拔》电影版深得原著的灵魂，借助佛罗伦萨这个欧洲文艺复兴的圣地，将最阴暗卑鄙的思想和行为渲染成美妙的镜头，如同意大利歌剧一般。在这样的环境中，相对比较写实的史达琳反而较为逊色，难怪朱迪福斯特不再续演这个角色。朱丽安摩尔是一个称职的演员，但光彩夺目的依然是安东尼霍普金斯的莱克特，他从声音到眼神都散发出一种难以言传的磁力，他有一种特殊的处理台词的方法，尤其把每句话的最后一个音节变得玩味无穷。
影片的结尾跟原著有很大的不同，也许是出于影像化的考虑，也许是编导跟原作者有不同的理念。但有一点是相同的：无论是字里行间，还是光影闪烁，虚构的恶魔都可以被塑造得富有魅力，让人流连忘返。这是生活和艺术的一大区别。
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