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| 編輯推薦： |
从思维方式出发，解决手绘与实战设计无法衔接的痛点。
200余张手绘图全面展示室内设计从绘制草图到落地建成的全过程。
摈弃手绘只注重技法的学习思路，从甲方与设计市场出发，让手绘更实用。
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| 內容簡介： |
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图解手绘是设计师一种独特的表达方式，是设计从无到有、不断将自身构想具体化的表现形式。这种方式便捷、高效，在设计师表达方案、与业主沟通等过程中，具有不可替代的作用。本书通过作者自身的原创经历及作品，介绍室内设计中图解手绘的意义、创作流程、具体的操作方法，以及具有代表性的案例，为读者提供方案创意表达过程中的借鉴与参考。*章图解手绘的意义，介绍图解手绘在设计师自我交流、与业主交流及信息记录方面的重要意义。第二章图解手绘的应用思维，通过观点加实例的方式，介绍图解手绘对于设计师激发灵感、完善构思、最终效果把控等方面该有的思维方式、应用方法。第三章图解手绘的步骤与方法，根据设计的具体步骤及顺序完整梳理图解手绘的过程，每一部分都包括若干实例加以分析。第四章图解手绘的形式演变与设计师的自我修养，从实战角度分析图集手绘的形式对设计的意义。第五章案例展示，选取有代表性的设计案例，展示设计思维与表达的全过程。
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| 關於作者： |
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阎明，鲁迅美术学院设计学讲师，鲁迅美术学院环艺系硕士研究生。尼克装饰设计有限公司董事、首席设计总监。代表作品：丹东规划馆、万秀荣耀商务KTV、汇置尚岛售楼处等。
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| 目錄：
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第一章 图解手绘的意义
第一节 设计师的自我交流语言
一、生活中的手绘
二、整理情绪
三、手绘中解决问题的方法
第二节 与业主的即时性交流
一、站在业主角度思考问题
1.投资、收益思维
2.对市场的认知
二、永远不要教业主做设计
三、营业最重要
第三节 设计信息的记录
一、手绘是积累素材的手段
二、手绘是自我思考的过程
第一章 图解手绘的应用思维
第一节 设计的秩序感
一、没有技法才是最好的技法
二、量变到质变的过程
三、对空间的理解是手绘表现的关键
第二节 用抽象的方式把握全局
一、跳出当下的思维
二、让设计回到原点
第三节 设计理念从模糊到清晰
一、模糊的是什么：业主市场的诉求
二、清晰的是什么 ：技术设计
三、从模糊到清晰的方法
1.化整为零
2.由一点出发
四、注意力在不同环节的转化
第四节 捕捉创意，激发设计灵感
一、创意的来源
1. 生活中的每时每刻
2.人与人的关系
3.人与事件的关系
4.人与物的关系
5.人与环境的关系
6.人的感悟
二、没有基础的灵感只是艺术
三、灵感须要始终如一
四、学会积累创意，设计才不需要灵感
第五节 完善和发展设计构思
一、自己完善和发展设计思想
二、融入到团队中的思路
三、不同角度积累更多的可能性
第六节 解决问题的创造性手法
一、回归设计史论，回归原点
二、让自己的设计历史说话
三、让自己的灵魂出窍
第七节 对最终效果的把控
一、设计过程中每一个阶段都有最终效果
二、对设计各阶段的明晰
1．与甲方的前期沟通
2.策化思路的梳理
3．对现场的基本认知
4. 引领和驱动概念方案
5.汇报提案的思路
6.通过现场与方案的对照补充深化设计
7. 随时随地在各种环节补充深化
第三章 图解手绘的步骤与方法
第一节 用符号解读设计条件
一、习惯符号化的设计思维
二、将复杂的问题简单化
第二节 重构平面功能区域与流线
一、常规办法中注意细节
二、没有办法时的锦囊妙计
第三节 平面尺度的确定
一、用身体感知尺寸
二、施工现场是设计师最应该去的场所
三、习惯二维输出的不合理性
第四节 整体空间关系与尺度的确定
第五节 确定角度
一、想象未来的能力
二、手绘的随意性和附加的自我理解
三、支撑团队工作的手绘视角
1. 真实的视角感觉
2. 不真实的视角：鸟瞰、大正
3. 不要懒惰
第六节 风格定位
一、表现无风格化
二、针对具体项目做出选择
三、现代主义思想之下的西方与东方风格
四、去风格化时代与自我设计语言
第七节 设计元素选取
一、借鉴成果只能让方案看起来好看
二、最熟悉的事物往往是设计元素之王
三、去历史中找答案
四、记录点滴制造自己的元素库
五、跳跃性思维的游戏
第四章 图解手绘的形式演变与设计师的自我修养
第一节 以技法中积累对设计的理解
第二节 让手绘成设计的工具
第三节 用手绘推动团队作战
第四节 表现的繁到简是设计的浅到深
第五章 案例展示
从建筑的角度理解空间鞍钢售楼处
传统和现代的碰撞得一小厨
小空间也能风格多样根发艺美发空间
用手绘图推敲空间关系丹东规划馆
空间的优化升级篮球主题健身中心
跨界艺术表现手法的应用汇置?尚岛营销中心
寻找原有空间的优点汇置?尚郡营销中心
小空间如何保证设计的统一性木九发艺
找到一个场所最适合的设计语言扇贝王餐厅
融合多种功能的空间施宇心理咨询中心
新业态产生新的设计思路万科跑道
如何创造一个三层空间辽宁自贸区展厅
用传统文化烘托空间的尊贵感万秀荣耀商务KTV
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| 內容試閱：
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21世纪的中国设计行业建立在西方现代主义设计思想的理论体系基础之上，在这期间，中国的设计理论与实践也得到了迅猛发展。中国代表性的建筑师、空间设计师也开始在国际舞台上崭露头角。那么作为一名设计工作者，怎样才能搭上设计行业的高速列车，走上自己的职业巅峰？我认为手绘设计与表现是一个不可或缺的法宝。
通过数十年的设计教育与设计实践工作总结，我认为我们可以从多个角度审视手绘设计在设计工作中的作用。
手绘是设计工作者将设计思维进行处理，利用笔和纸在二维平面上绘制的全方面、系统化、可表达设计意图和设计精髓的图纸。手绘设计可以多维度地表达设计师对设计方案的诠释，还可以在最短的时间内输出。
设计既是理性的又是感性的，两者缺一不可。手绘设计和训练可以培养学生对设计理论的独立思考能力，培养如何将复杂多元的信息经过理性的分析，用感性的手段表达出来的能力。另外，手绘设计还可以培养学生的原创能力。原创设计多年来始终是我们在教学工作中坚持的首要的培养目标，无论是在课堂的设计作业上，还是在课外的社会实践中，我们都致力于培养学生提取设计元素，分析方案特点，符号重组等诸多原创设计技能。而手绘表现在提高原创设计能力上起到的作用是无可替代的。
同学们毕业后走向社会，面对实战设计时，手绘也会起到至关重要的作用。所以从向社会输送和培养人才的角度出发，手绘设计是我们鲁迅美术学院建筑艺术设计学院教学体系内重要的教学内容。
高水平的手绘表现能力是一个优秀设计师的标签，它是设计师综合能力的体现。而从更广阔的角度来看，纵观古今中外，众多建筑设计大师与空间设计大师，比如安藤忠雄、弗兰克盖里、扎哈哈迪德等都会运用精彩的概念手绘表达他们对空间设计和对人在场所内的感受的理解，这种表达方式不会随着时代与科技的进步而退出历史舞台。而在高频率、快节奏、竞争残酷的实战设计市场中，作为设计师，把握当下的时代潮流，把自己的设计观、生活观融会贯通，运用在设计项目中，这是未来设计师的核心竞争力。而手绘设计作为设计方案前端的工作，会一直引领着设计师尽情地施展才华，取得更优异的成绩。
由于多年从事设计教学和设计实践工作，我曾与许多国内外著名专家学者和设计大师有过交流，从中可以感受到，优秀的、具有前瞻性的设计作品不只是停留在对空间的理解和对功能的把握上，更多更优秀的设计作品在更深层次的含义上，表现的是人文关怀，地域文化的回归，乃至科技的参与。比如参数化、可持续的设计理念近些年在国际上逐渐占据了主流位置。设计师也不只是负责解决空间的功能性问题，同时他也有相应的社会责任，而手绘设计也已经从简单的概念输出方式上升到了针对不同的工作阶段可以随时解决复杂难题的手段。这要求设计师既有扎实的基本功设计理论的功底与手绘表现功底，同时更要求设计师具有独立的思考能力，同时还要通过手绘设计来推动整个团队乃至整体项目的发展进程。
随着时代的发展，设计市场越来越正规化、专业化，市场对设计从业者的综合能力要求也在逐渐提高。设计师如何在不同的工作节点对项目全局进行把控，使项目最终完成的效果与概念方案的差距最小化，超越表现意义的手绘能力是不可或缺的技能之一。
设计师阎明是我的学生，他在学生时期以及走到教学岗位及设计工作岗位这些年来，一直虚心刻苦、专注投入，表现出了一个职业设计师应有的精神面貌与综合素质。他对当下的设计行业的发展有敏锐的洞察力，擅于把握时尚前沿，而且在参加设计工作这些年来，成功完成了多个项目，公司和个人都取得了很好的声誉，表现可谓可圈可点。作为指导教师，在这里给予他充分的肯定。他取得的成绩与自己多年的努力是分不开的，而在他的诸多能力中，我认为更重要的是一直伴随着他，甚至已经和他成为朋友的手绘设计能力。这种能力的积累，会让所有设计师在设计道路上越走越远，越走越高。
鲁迅美术学院环境艺术设计系主任、教授、硕士生导师 马克辛
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