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| 編輯推薦： |
1、正冈子规为继松尾芭蕉、与谢芜村、小林一茶这三位举世公认的伟大的俳句大师之后，第四位日本著名歌者、徘人，具有极大的影响力。其提倡并实践的写生主义对日本后世影响深远。
2、据上一次国内市场出版正冈子规俳句作品集已时隔多年。本书的出版可以很好地填补中文书市场上的空白，并满足日本俳句爱好者的阅读需求。
3、本书的译者为日本俳句翻译经验丰富的陈黎、张芬龄二位老师。两位老师本身即是诗人，一直都致力于日本俳句的翻译，曾出版过多本日本俳句翻译集。译文极具诗意，能够呈现正冈子规俳句原汁原味之美。
4、本书承袭雅众诗丛日本卷一直以来精美的装帧。书本本身符合俳句文字气质，也便于携带翻阅。
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| 內容簡介： |
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正冈子规是日本近代俳句的重要改革者，成就直追日本俳句“三圣”松尾芭蕉、与谢芜村、小林一茶。正冈子规一反传统俳句套式，提倡根植于现实、表达诗人“真诚”感受的新俳句。他善于捕捉事物的本质及美感，积极使用新名词，语言极为简洁当代。本书从正冈子规所创作的上万句俳句作品中遴选400余句，按年代先后编排，并用中文译文辅以日语原文、读音及简注，以助鉴赏。
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| 關於作者： |
正冈子规
本名正冈常规，日本明治时代的文学巨人。
生于伊予国温泉郡藤原新町（今爱媛县松山市花园町）。自7岁起便开始修习汉文、汉学，19岁时习短歌，也开始俳句的创作。正冈子规不惧传统的束缚，认为诗人应该因应时代所需进行创作，大力倡导俳句写生主义，并通过积极举办俳句会，发行俳句刊物等，致力于俳句的革新与推广，对日本现代诗歌的进展做出了巨大的贡献。
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| 內容試閱：
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一、俳句命名者正冈子规
俳句可说是日本57577、三十一音节短歌（tanka）前面十七音节（575）独立出的诗型，又因它是连歌（renga）或俳谐连歌（haikai renga）的首句，所以称之为发句（hokku）。江户时代，俳圣芭蕉（16441694）将之提升为具有丰厚洞察力与精神内涵、可以从俳谐连歌[江户时代称连句（rengu）]抽离出的自身具足的艺术形式。此一时期每以俳谐（haikai）泛指发句、连句或俳文（haibun）等创作。到了1890年代（明治二十年代），正冈子规（18671902）以俳谐之句（俳諧の句：haikai no ku）的简称俳句（haiku）命名独立出来的发句，俳句就成为世人所知、所爱不独属于日本，也属于全世界的文学类型了。正冈子规在1894年3月9日发表于报刊《小日本》上的一篇文章《雏之俳句》（雛の俳句）中，用俳句一词指称我们现在所理解的单一诗人所写、非附属于连句的此独立诗型。单就为俳句定名且流播世界一事，正冈子规就足以在日本或世界诗歌史上占有一席之地。
一生只活了三十四年又十一个月的正冈子规，是明治时代的文学巨人，俳句、短歌、新体诗、汉诗、小说、评论、随笔兼擅。正冈子规是日本近代俳句与短歌的重要改革者，对日本现代诗歌的进展有巨大的贡献。他的俳句、短歌一反传统写法，认为诗人应该因应时代所需，以简洁、当代的语言如实反映事物，让传统形式获得新生命。以短歌为例，大量创作俳句之余，他一生写了逾二千四百首短歌，推崇真挚质朴的《万叶集》，贬抑优雅柔和的《古今和歌集》，提倡基于万叶风的写生主义。在子规1898年发表《与歌人书》（歌よみに与ふる書）系列歌论，以此论点着手短歌革新运动前，他已在所推动的俳句革新运动中，写了《俳谐大要》《俳人芜村》等俳论，彰显与谢芜村（17161787）的绘画式俳句，确立了子规自己参考西洋美术写生理论而成的俳句写生主义。子规一生所写俳句数量，或说一万八千多首，或说二万三千多首（讲谈社1975年版《子规全集》）。搜寻子规家乡松山市立子规纪念博物馆中的子规俳句检索库，我们可以找到二万五千多首子规的俳句里头有些俳句只有一两字之差，可视为同首俳句的异体。日本诗歌史上，像正冈子规这样跨俳句、短歌两大日本传统诗歌类型，左右开弓、质量均丰的巨匠，是绝无仅有的。江户时代（16031867）的松尾芭蕉、与谢芜村、小林一茶（17631827）是举世公认最伟大的三位日本俳句诗人。三圣之后，排名第四的，就是明治时代（18681912）的正冈子规了。
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