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編輯推薦: |
【编辑推荐】:
※英伦才子╳生活方式引领者╳演说家阿兰·德波顿作品,新增德波顿特别为中国读者撰写的序言。
※感性与理性、随想与哲思熔于一炉的散文精华,于庸常生活中发现哲理与美感。
※从唤起隐秘意识的空间出发,去观照掉落在你我周遭的美与梦。
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內容簡介: |
阿兰?德波顿,英国畅销书作家。擅长以小喻大,举日常琐事,说生活哲理。以简御繁,随意点染,引人举一反三。其文委婉飘逸,简练雅洁,深得英伦古典散文之趣旨。
《无聊的魅力》为随笔集,语言洗练、笔调沉蕴,于纤悉之事,颦笑之间,尝试寻找幸福的主旨。忧伤何以成为快乐;机场何以成为风景;无聊何以成为快乐,在一切意想不到的地方收获幸福,是德波顿一贯的追求。德波顿以其丰沛的意象、横溢的才情,将感性与理性、随想与哲思熔于一炉。读者或可借助英伦才子的生花妙笔,调整心态,转换视野,舒缓生活的压力,体悟人生的真谛。
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關於作者: |
才子型作家,出生于瑞士苏黎世,毕业于英国剑桥大学,现居伦敦。他的文字作品被定义为“生活哲学”,覆盖爱情、旅行、建筑、新闻和文学等多个方面,畅销全球30多个国家。2008年夏天,他在伦敦创办“人生学校”。学校开设课程,出版书籍,主持研讨,发布视频,致力于向人们提供“更了解自己”的教育。
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目錄:
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忧伤的快乐
机场散心
为爱撒谎
工作与幸福
成人参观动物园的启迪
单身男人的白日梦
无聊地方的魅力
写作如何再现生活
论漫画之精妙
译后记
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內容試閱:
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爱德华 ? 霍珀属于这样一类艺术家,其作品充满忧伤,却不会让观众忧伤——他是绘画界的巴赫或莱昂纳德?科恩。孤独是其艺术的核心主题。他画中的人物似乎远在他乡,或站在旅馆的床边读信,或在酒吧独酌,或从行驶的列车窗口朝外观望,或在旅馆大堂阅读。他们神情中透出脆弱,深陷自省的沉思冥想之中。他们或许刚刚丢下某人,或被某人刚刚丢下,他们或许在寻找工作、性爱或伴侣,漂泊在一个个临时落脚的地方。时间总是在夜晚,窗户外边的黑暗之中,是无边的荒野或陌生的城市,给人带来威胁。虽然霍珀的画作描绘忧伤,但欣赏这些画作本身却并不令人忧伤—或许因为它们让观众能够从中发现自己的忧伤和失望,从而认识到并非自己一个人受到这些情绪的折磨和困扰。当我们忧伤之时,或许恰好是那些忧伤的书籍能赋予慰藉;当我们孑然一身、孤独无依时,我们悬挂在房间墙上的,应该是那些孤零零的服务站的图片。
在《自动贩卖店》(Automat,1927)这幅画中,一位女士独坐一隅,喝着咖啡。天色已晚,从她头戴的帽子和身穿的衣服判断,户外异常寒冷。房间显得很宽敞,灯光明亮,空空荡荡。室内装修完全是实用性的,石头桌面的餐桌,耐磨的黑色木椅,白色的墙壁。女士看起来有点拘谨、有些胆怯,不习惯独自坐在公共场所。她的身上似乎发生了什么变故。她使观众不由自主地想象关于她的故事—背叛或失去的故事。她端起咖啡送往唇边,竭力让手不要发抖。这或许是在一个北美大城市、2月的某个晚上11点。《自动贩卖店》是关于忧伤的画作—但却并不令人忧伤。同伟大而伤感的音乐作品一样,它有着感人的力量。尽管布置简单,但场景本身并不显得凄凉。室内的其他人或许都是形单影只,不管是男人还是女人,各自喝着咖啡,同样陷入沉思,同样远离社会:这是一种大家共有的孤独,对任何一个独处的人来说,可以有效地缓解孤独带来的压抑。霍珀让我们对这位孤独中的女性感到同情。她看起来高贵大方,只是或许有点过于轻信,有点幼稚—似乎她刚刚遭受挫折。霍珀让我们感受着她的感受,将心比心,设想她的处境。
在路边的小餐馆和深夜的自助餐厅、旅馆大堂和车站的咖啡馆,我们可能会冲淡那种在一个孤立的公共场所油然而生的孤独感,反倒重新找到一种独特的群体感。家庭氛围的缺乏、明亮的灯光和毫无特色的陈设能够让人们从家庭虚假的舒适中解放出来。同家里挂着相框和贴着壁纸的客厅相比,在这些地方,我们更容易被忧伤所支配—这种像避难所的装设更能让我们放松。霍珀作品中的人物并不反对家庭本身,真实情况仅仅是,由于各种不明的原因,家庭似乎背叛了他们,迫使他们步入夜的孤独或漂泊,在路上。对于那些因为高尚的原因而不能在这个平凡的世界找到一个家的人来说,全天候开放的小餐馆、车站的候车室和汽车旅馆便是他们的避难所。
与任何伟大的艺术家接触,都能产生一种效应,他们的作品会使我们开始关注这个世界上的某些事物,这些事物我们能够理解,而艺术家则体会深刻。我们对某种所谓的霍珀场景变得更加敏感,这种现象不仅在霍珀曾经涉足的北美可以找到,而且在发达世界的任何地方都可以找到,只要有汽车旅馆和服务站、路边餐馆和飞机场、汽车站点和夜间超市。霍珀开启一代艺术先河,以一些“边缘”空间为题,所谓边缘空间,指那些在家庭和办公室之外的地方,是那些稍作停留的地方,身处其间,我们更能够体会某种孤独的诗歌。在安德烈亚斯 ? 古尔斯基和汉娜 ? 斯塔科的照片背后,在维姆 ? 文德斯的电影和托马斯 ? 伯恩哈德的著作中,我们都可以找到霍珀的影子。
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