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| 編輯推薦： |
“那不勒斯四部曲”作者埃莱娜费兰特 解构婚姻的黑暗与谎言奥尔加的故事就是一个女人如何对抗遗弃的故事，在经历沉、崩溃的阶段之后，又重新振作起来，讲述遗弃如何改变她，但没有毁灭她。——埃莱娜费兰特“《被遗弃的日子》是经过很多痛苦的挖掘才写出来的，这本书给了我信心。”
著名导演罗伯特·法恩扎 改编为同名电影《被遗弃的日子》（2005）
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| 內容簡介： |
三十八岁的奥尔加突然步入生活的地狱：丈夫马里奥突然为一个年轻女人抛下她和年幼的儿女，还有一条叫奥托的狼狗。
奥尔加失去的，不仅是一段十五年的婚姻，还有她对生活的全部感觉。她一封封地给丈夫写无法寄出的信，徒劳理清自己婚姻解体的原因。她试图跟踪丈夫和情人的踪迹，不惜在大庭广众之下失态。她沉溺在被遗弃的羞辱中，任由身边的一切陷入混乱：小型车祸、孩子生病、爱狗中毒，还有和邻居共度的荒唐一夜。
但奥尔加并没有沦为她自童年起就恐惧成为的“弃妇”。在不留情面的自我审视和亢奋的写作中，她抹去了长期以来对丈夫和婚姻的虚假投射，终找到了自己。
《被遗弃的日子》（2002）是意大利作家埃莱娜·费兰特创作的第二部长篇小说，2005年被罗伯特·法恩扎改编成同名电影。
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| 關於作者： |
埃莱娜·费兰特是一个笔名，作者真实身份至今是谜。埃莱娜·费兰特1992年发表部长篇小说《烦人的爱》，1995年被意大利导演马里奥·马尔托内改编为同名电影；此后相继出版小说《被遗弃的日子》(2002)，与书信访谈合集《碎片》（2003，2016），小说《暗处的女儿》（2006），以及儿童小说《夜晚的海滩》（2007）。
2011年至2014年，费兰特以每年一本的频率出版《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下的》和《失踪的孩子》，这四部情节相关的小说被称为“那不勒斯四部曲”。
2015年，费兰特被《金融时报》评为“年度女性”。2016年，《时代》周刊将埃莱娜·费兰特选入“z具影响力的100位艺术家”。2017年3月，《我的天才女友》被改编成话剧在伦敦上演。2017年，HBO宣布将“那不勒斯四部曲”改编成系列电视剧。
作家的近两部作品是小说《成年人的谎言生活》（2019），以及随笔集《页边和听写》（2021）。
埃莱娜·费兰特是一个笔名，作者真实身份至今是谜。埃莱娜·费兰特1992年发表部长篇小说《烦人的爱》，1995年被意大利导演马里奥·马尔托内改编为同名电影；此后相继出版小说《被遗弃的日子》(2002)，与书信访谈合集《碎片》（2003，2016），小说《暗处的女儿》（2006），以及儿童小说《夜晚的海滩》（2007）。
2011年至2014年，费兰特以每年一本的频率出版《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下的》和《失踪的孩子》，这四部情节相关的小说被称为“那不勒斯四部曲”。
2015年，费兰特被《金融时报》评为“年度女性”。2016年，《时代》周刊将埃莱娜·费兰特选入“z具影响力的100位艺术家”。2017年3月，《我的天才女友》被改编成话剧在伦敦上演。2017年，HBO宣布将“那不勒斯四部曲”改编成系列电视剧。
作家的近两部作品是小说《成年人的谎言生活》（2019），以及随笔集《页边和听写》（2021）。
译者简介：陈英，意大利语言学博士，现任四川外国语大学教授，译有“那不勒斯四部曲”以及《碎片》《愤怒的城堡》《一个人消失在世上》《迫害》《拳头》《威尼斯是一条鱼》《鞋带》《微型世界》等。
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| 內容試閱：
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我失控了，开始大喊大叫：“我怎么样说话？我已经厌烦了嗲声嗲气。你他妈的伤害了我，正在毁掉我，我还得像一个有教养的好妻子那样说话吗？去你妈的！你对我做出那样的事，你现在还这样对我，我应该怎样说话？你和那女人搞在一起，我应该用什么措辞？我们说说吧！你舔了她的洞吧？你插了她后面吧？你和我没做过的事，都会和她做吧？说吧！我虽然看不到你们，但我的眼睛能看到你们在一起做的事，成千上万次，日日夜夜都能看到，睁着眼闭着眼都能看到！但为了不冒犯先生您，不让您的孩子不安，我还应该采用文雅的措辞？必须要言谈高雅、讲究？滚开吧！混蛋，赶快滚吧！”
他马上站了起来，飞快地走进了他的书房，把一些书和几本笔记塞到了包里，但他停了下来，愣愣地看着他的电脑，拿了一个装碟片的盒子，还有抽屉里的其他东西。
我吸了一口气，跟着他进了书房。我脑子里疯狂地回响着一些句子，想对他说：你什么都不能动，这是我在你身边时，你做出的成果。我照顾你，买菜做饭，你的成果的一部分也属于我，因为我付出了时间，把东西都放在那里！但我很害怕我说出的每句话可能会产生的后果。我很害怕我可能说出的话，我还担心我会让他很厌恶，让他真的离开。
“马里奥，对不起，来吧，我们谈谈吧……马里奥！我有点儿神经质……”
他推开了我，走到了门那里，打开门说：“我要走了，但我会回来，你不要担心。我会回来看孩子。”他要出门，但他停下来说：“别戴那副耳环了，它们并不会让你增色。”他没有关门就消失了。我用力把门甩上，那是一扇特别老旧的门，门弹了回来，没有关上。我用脚猛踢着那扇门，直到它关上。我跑到了窗口，狗哼哼唧唧，忧虑地跟在我身后。我等着马里奥出现在路上，很绝望地对他喊道：“告诉我，你住在哪里，至少给我个电话号码！如果我需要你，该怎么办？如果两个孩子生病了……”
他头都没有回，一直向前走。我怒不可遏地大喊道：“我想知道，那个婊子叫什么名字，你应该告诉我……我想知道，她是不是很美，有多大年纪……”
马里奥上了汽车，发动马达。车子消失在小广场中间的绿植下面，又重新出现在视野里，后彻底消失了。“妈妈。”詹尼在叫我。
9
我转过身去，两个孩子已打开房间的门，但不敢迈出门槛。我的样子一定不是很让他们放心。他们站在那里，满脸惊恐地看着我。
他们的目光让我感觉到，他们好像看到了那些鬼怪故事里的人物，会让人浮想联翩，比实际看到的更多。也许我身边有个像墓地的雕像一样的人：我儿时记忆里那个被遗弃的女人，那个弃妇正直挺挺地站在那里。她从那不勒斯来到了都灵，拉住我的裙子，不让我从六楼跳下去。她知道我想抱住丈夫的腿哭泣，流着冷汗和血泪，恳求他留下来吧。那个弃妇让我想起来，她就那么做过。一天晚上，她服毒了。我母亲低声对两个和她一起干活的女人——她们一个是黑发，一个是金发——说：“那个可怜的女人，以为丈夫会后悔，会在她临终之前跑来求她原谅。”但实际上他很谨慎，远远待着，和新欢在一起。我母亲苦笑了一声，这个故事，和她知道的其他故事一样苦涩，都大同小异：没有爱的女人，她们眼里的光会熄灭；没有爱的女人，她们虽然活着，但心已经死了。六十年代晚期，一些客户还会找她量身定制衣服。她一边缝衣裳，一边说着这些话。她一连几个小时，都在那里裁剪、缝制，一边说着这些闲话，一边做衣服。我在偷偷听着，我想写故事的愿望，就是那时候在母亲的工作台下玩耍时滋生的。那个不忠的男人跑到了佩斯卡拉，他妻子特意处于生死之间，不得不叫救护车，送去医院急救，他也没有回来看看。那些话一直都留在了我脑子里。“特意处于生死之间”，就像走钢丝的人。我听到我母亲的话，不知道为什么，我想象那个弃妇出于对丈夫的爱，躺在一把剑的刀口上，利刃切开了她的衣服、皮肤。我看到她从医院回来，比之前更可怜了，我觉得她衣服下面有一道深红色的伤疤。那些邻居都躲着她，不仅仅是因为他们不知道怎么跟她说话，对她说什么。
我猛然回到现实之中，内心充满怨恨，我想整个人扑向马里奥，用全身的力气殴打他。我决定从第二天开始，重新打电话给那些老朋友，和他们重新建立联系。但电话坏了，在这一点上，马里奥没有说谎。我一拿起听筒，就听到难以忍受的嘶鸣，还有遥远的人声。
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