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| 編輯推薦： |
建议关键字多次重复，300字左右
2016年韩剧《独酌男女》临近剧终，创下高收视率，却于隔日传来该剧助理导演李韩光轻生的消息，一时间在韩国国内引起热议。一位热门韩剧PD之死，揭开了不为人知的行业真相：低薪、过劳、霸凌，华丽韩剧背后，竟是许多人的血汗与悲鸣，究竟哪里出了问题？
★少有的聚焦韩剧制作幕后人员的作品。人们大多关注韩剧中的明星，而幕后人员的故事却鲜为人知。他们是导演、演员、编剧、摄影、音效、灯光、美术……每一个角色都是电视剧制作环节中不可或缺的，但大多数人的声音消失了，作者的努力就是尽可能地记录他们，再现他们。“书里找不到华丽明星和成功导演的声音，但满载着过去我们没有听过的现场的声音、过去无法发出的最普通的声音。”
★揭开韩剧背后触目惊心的行业乱象。电视剧里出现的都是光鲜亮丽的人，但幕后却很黑暗：超长的劳动时间、微薄的薪资待遇、持久的职场暴力、沉默的幕后之人、畸形的“师带徒文化”、不平等的“交钥匙合同”……种种行业乱象，让许多人身心俱疲，乃至选择离开。近年来类似事件层出不穷，电视剧《繁花》编剧署名陷入争议、韩国名导演朴赞郁因违规被美国编剧工会开除……，那些曾经心怀梦想的人，在残
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| 內容簡介： |
300字左右图书简介，适当重复关键字（图书有关的流行语，实时的关注点）來源：香港大書城megBookStore,http://www.megbook.com.hk
2016年韩剧《独酌男女》临近剧终，创下高收视率，却于隔日传出助理导演李韩光轻生的消息，一时间引起韩国国内热议。这一事件也揭开了华丽韩剧背后不为人知的行业真相：低薪、过劳、霸凌，触目惊心的现实，凸显了当今韩国影视行业的诸多弊病。无论是光鲜亮丽的台前，还是幕后镜头照不到的血汗，都有很大的改进空间。
为了继承哥哥的遗志，让更多人了解和改进韩剧制作劳动环境的问题，李韩率写下了本书。这是一本关于韩剧制作的悲伤报告书，它完整记录了李韩光离世事件，通过真实案例和访谈记录，详细描述韩剧制作的工作日常，呈现其背后的结构性问题，并提供有效的解决方案。“摄影机后面是一个个血肉之躯”，华丽韩剧的背后，凝聚了众多演职人员的心血，韩光的消逝，不该被遗忘，而与韩光一起并肩同行的人们，他们的努力，也值得被看见，被书写。
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| 關於作者： |
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韩剧《独酌男女》已故助理导演李韩光的弟弟。为了完成哥哥的遗愿，解决韩国电视剧制作劳动环境的问题，他成立了“韩光媒体劳动人权中心”，并以非营利公益活动者的身份积极参与社会议题，兼任“韩国无壳蜗牛住宅合作组织”“李韩烈纪念事业会”理事。
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| 目錄：
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必须文字格式
序言 他们生活的世界
第一章 全景 影视剧制作的6W原则
上岩洞故事
摄影机后面的人：你的名字
最普通的电视剧之制作过程
过于错综复杂的电视剧世界
既简单又可怕的“交钥匙合同”
第二章 特写 摄影机后面没有××
没有睡觉的“时间”：摄影机后面无法入睡的夜晚
没有钱：工作时间长，“工资”低
“自由职业者”？没错，你也是劳动者
极其危险的电视剧世界：“安全”的灰色地带
黑色题材的电视剧世界：“暴力”集团
要求绝对服从的“师带徒文化”
为什么“艺术”不是劳动？
比一般还差：对“女性”更残酷的电视剧片场
成为“孩子们”职场的电视剧片场
“编剧”，容易夭折的梦想
一般人不想从事的工作：电视剧片场的未来
第三章 CUT 请回答，电视剧制作的未来
解决问题的切入点：“青年”
解决方案还是有的之一：国外案例
解决方案还是有的之二：韩国国内案例
一般电视剧的变化之一：制度
一般电视剧的变化之二：片场
后记? 韩光PD之死的意义
附录1 母亲的撰文
附录2 走到摄影机后面
附录3 关于捐款
附录4 忆“世越”号一周年
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| 內容試閱：
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要求完整，必须文字格式。
序言 他们生活的世界
在剧组里，工作人员半开玩笑说的“劳动剥削”一词戳痛了我的心。虽然我也只是个劳动者而已，但在他们看来，我扮演着压榨劳动者的管理层角色。为了得到我们想要的作品，不断催促、逼迫已经疲惫不堪的劳动者，每天给别人安排 20 个小时以上的工作，让他们回去休息两三个小时之后，再叫回拍摄现场。这是我最鄙视的人生，我已无力再继续下去。
——节选自李韩光 PD的遗书
这是一本容易被人嘲笑的书。
我没有拍过一部电视剧，连一篇影视剧评论都未曾写过。比起电视剧，我更喜欢综艺节目。我只是一个普通观众而已。和影视界沾不上一点关系的我，写了本书，影视界的“资深人士”肯定会把我当笑话看。
我不怕成为他们的笑柄。
2016年秋，我挚爱的亲哥李韩光PD离开了人世。韩光哥在担任电视剧《独酌男女》的助理导演期间，试图改变电视剧剧组长期以来积存下来的各种问题。
从那年秋天到第二年夏天，我到处搜罗我哥一心想要解决的电视剧行业由来已久的种种问题。自打我开始四处寻找问题所在之后，作为普通观众，遭到嘲讽便成了我的家常便饭。“一个什么都不懂的家伙，在那里瞎胡闹什么？”
还有人肆无忌惮地威胁逝者家属，说道：“别拿‘死者为大’这种话当借口，来诋毁我们公司员工的名誉。”
韩光哥失踪那天，在我母亲面前，电视台的资深导演非但没有告诉她我哥究竟是死是活，反而不断数落我哥的工作态度有多么不端正。我母亲当时心急如焚，立即向那位导演赔了不是，可没过几分钟，她就听到了我哥的死讯。这种经历简直令人发指。这是影视公司为了逃避责任而使出的卑劣伎俩。从那时起，我就开始忍受电视台那些人对我的恶言恶语。所以即便遭到嘲笑，我也会无动于衷。
摄影机后面是一个个血肉之躯。
这个想当然的事实在电视剧拍摄现场却行不通。若一个人不能成为系统的一个零件，就会被当成不能适应社会的人。无数个怀揣梦想进入这个行业的人，在被当成一次性用品消耗之后，心灵受伤，离开剧组。这种情况数不胜数，但电视台和影视制作公司依旧沿用这一套体系。因为这套体系可以让利益最大化。所有人都像机器一样重复着一句话，“这个行业本来就是这样的”。
然而，从2017年4月开始，情况出现了反转。尽管我和同事们（tvN《独酌男女》新任助理导演死亡事件对策委员会，以下简称“委员会”）遭到电视台高层的嘲笑，说我们什么也不知道就不要挑起事端，但我们还是让隶属于大企业的电视台承认他们负有直接责任，并得到了预防再次发生此类事件的承诺和首席执行官的道歉。这是电视剧行业的“资深人士”没有预料到的结果。
多亏了在广播电视界现场从业的劳动者给予的积极支持，才让和电视剧行业沾不上一点关系的我们创造了奇迹。作为电视剧门外汉，我们的行动之所以得到业界从业者的积极支持，是因为我们看问题的“角度”不同。这不是什么特别的角度，而是外行人看电视剧行业最普通的角度；是可以看到“摄影机后面是一个个血肉之躯”这一事实的角度。
和电视剧有关的聚光灯只聚焦主演、总导演及知名编剧的成功故事；只向大众展现导演新颖的策划意图、主演精湛的演技或演技上的突破、知名编剧别出心裁的剧情等主题。而且，他们经常会提到“不容易”的往事。例如，在成为“优秀的”总导演之前，需要不断熬夜的“请回答，助理导演时期”的往事，或者为了制作一部“优秀的”电视剧呕心沥血，用努力和意志去克服现场危机的“机智的电视剧制作生活”的往事。
他们口中这般波澜壮阔的电视剧制作成功故事，如果以最普通的视角去看，会是怎样的呢？
呕心沥血，不断熬夜工作，这“违反了《劳动基准法》”。电视台就算制作了“优秀到不能再优秀的”电视剧，如果让工作人员一周工作100小时以上的话，那么实际上雇用他们的电视台董事长就是“犯罪分子”。
发生在片场的不道德行为并非只有这些。随时都会发生的人格侮辱、因师带徒文化导致的蛮横的工作指示、由合同方式问题引起的现场霸凌行为、频繁发生却未曾浮出水面的性暴
力，这些都是电视剧拍摄现场的现状。
以普通人的视角去看他们那波澜壮阔、克服逆境的成功故事，应该是类似于《犯罪都市》的硬汉犯罪电视剧。他们往小了说是电视剧拍摄现场不道德现状的帮凶，往大了说是共犯。
在过去的两年半里，我为了给黑暗的电视剧拍摄现场照入一束光，一直努力着。在分析和揭示片场问题这件事上，我不需要成为一名电视剧制作的专家。我的任务是，用普通人的视角去观察华丽镁光灯后的黑暗，向在那里工作的人说句真诚的话。
本书讲述的是电视剧制作拍摄现场最普通的故事。书里找不到华丽明星和成功导演的声音，但满载着过去我们没有听过的现场的声音、过去无法发出的最普通的声音。我写下的，是关于“他们生活的世界”的故事。
继电视剧《独酌男女》之后，《花游记》《王国》《虽已30但仍17》等电视剧在拍摄过程中接连传出工作人员受伤或者身亡的噩耗。即便如此，让摄影机后面的劳动者实名举报片场的事情几乎是不可能的。就像韩光PD所经历的那样，只要说错一句话，就会遭到“别想在这个圈子混下去”这种威胁。加入工会或提出疑问的人遭到霸凌，或者在之后的工作中被排除在外的事比比皆是。“我知道很累，但只能这么拍摄”，“以前更严重呢”，将这些情况合理化的业界仍然被人们理所当然地接受。由于电视剧拍摄现场长期封闭，很难寄希望于自发的变化。
为了让这面坚固无比的壁垒产生裂痕，有时需要外部人员而不是内部人员的视角。韩光PD可能是业内少有的愿意为当今电视剧制作现场那些人微言轻者发声的人。我只是在替他做这件事而已。我不受限于影视界的利害关系和结构，所以可以站在劳动者的一边，以普通人的视角讲述电视剧制作现场的故事。
虽然本书讲的是电视剧制作现场的事，但对于希望投身于影视剧制作相关工作的人来说，本书给不了他们有用的信息。我花了两年半的时间，好不容易才获得了那家电视台的道歉，看到他们通过《独酌男女》《鬼怪》等热门作品变得一帆风顺，我虽咬牙切齿，但忍着怒气收看了。本书呈现出我倔强和感性的一面。不仅如此，为了继承韩光PD期盼为广播电视系统的劳动者带去曙光的遗志，我们成立了韩光媒体劳动人权中心（简称“韩光中心”），本书还承载着韩光中心的艰辛和努力。
希望那些在摄影机后面硬撑着的电视剧行业从业人员，有朝一日也可以听到一句道歉。电视剧制作现场的很多问题由来已久，未得到解决，如今已根深蒂固，成了一种壁垒，希望我和其他劳动者的视角能成为解决问题的小小基石。
本书由三个部分组成。
首先，我要介绍一下电视剧制作体系。了解了制作体系的整体框架，就可以知道是什么原因导致目前在片场的工作人员饱受长时间劳动之苦。特别是在韩流热潮之后，制作体系转而开始追求效率至上。从那时开始，出现了合同方式的问题。我希望能和大家一起，窥见类似这种宏观且结构性的问题。
然后，我会介绍广播电视制作现场薄弱环节的实际情况。首先，我梳理了电视剧拍摄现场根深蒂固的不合理制度、惯例和文化。另外，我还收集了一些有关助理导演、合同工、女性及儿童青少年演员等拍摄现场弱势群体的案例，与此同时，还有举报和交谈，其中有为写本书而进行的访谈，包括和业界相似职业人群的访谈。这些内容组成了第二章，希望借此披露拍摄现场的问题。
最后，为了创造能让工作人员受到尊重的电视剧制作现场，我会提出一些建议。在韩光 PD离开后，很多人为了解决电视剧制作现场的问题，绞尽脑汁共思对策。我将结合他们提出的制度改善方案及国内外案例，介绍一些能够为实际从业人员带来希望的方案。
从韩光PD之死开始，摄影机后面之人的斗争，仍然在持续。电视剧里出现的都是光鲜亮丽的人，但幕后却很黑暗。直到制作现场被照亮为止，这一束“韩光”仍将是现在进行时。如果想听尚未结束的李韩光们的故事，决定为他们照亮一束光，与之同行的话，可以关注本书提到的更多内容。
不仅是知名编剧和导演，很多人在摄影机后面付出了辛劳，在此非常感谢大家。我要向摄影、灯光、同期录音、音频、美术、设备、场记、服装、化妆、武术、特效、后期制作、编剧、导演助理、副导演、策划、制作、助理导演等在各自领域竭尽全力的电视剧制作现场工作人员表示敬意和支持。希望本书可以让和我一样的观众产生共鸣，有契机向藏在摄影机后面的人们表示支持。尽管本书将问题赤裸裸地暴露了出来，但我仍然希望它能成为一个让现场的劳动者不放弃最初梦想的起点。
还有很多需要感谢的人。我要向冒着暴露身份风险接受采访的所有从业人员、参与策划和校稿的朋友们和出版社编辑、常驻韩光中心的工作人员和智允（音译）、京浩（音译）、荷妮（音译）、希祖（音译）、晟妍（音译）理事、为解决广播电视问题多方奔走的活动家、顺利解决《独酌男女》问题的青年联合会和对策委员会的工作人员、亲爱的爸妈及韩光哥道一声感谢。
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