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| 編輯推薦： |
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学术性、稀缺性、抢救性，精选20种重要书画著录笔记，原貌影印、集成出版中国美术学院范景中教授、上海师范大学美术学院副研究员陆蓓容选篇、解题20种稀见一手文献，包括未刊手稿与孤本，这些文献含有原始批注和递藏信息，对艺术史研究有重要价值。它们通过题跋、交易价格和析产记录等揭示了晚明至民初的鉴藏风尚和文人交游网络的变迁。手稿与刻本的异文、文献编纂差异及伪作记录为版本学、校勘学和鉴定学提供了关键案例，强调了跨学科研究的重要性。书画研究者、历史学者、收藏家必需工具书
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| 內容簡介： |
《中国书画文献稿钞本丛刊（二编）》由范景中、陆蓓容编著。初编收录中国古代重要、稀见书画稿钞本20种，精选版本，原貌影印，每种冠以解题。二编聚焦明清书画鉴藏类著述，以手稿、抄本多元形态，展现出艺术史、文献学、社会文化史研究及方法论创新等多维度学术价值。
來源：香港大書城megBookStore,http://www.megbook.com.hk
在艺术史层面，艺术史研究具流派传承考证、鉴藏风尚演变、作品流传考据价值，各著述填补空白、构变迁谱系、提供实证。如《潇洒书斋书画述》记录吴门画派及”四王”作品；《江皋过眼录》专载王翚68件画作信息，填补了地域画派传播研究的空白。文献学上，在版本校勘、史料辑佚、编纂过程实证等方面具特殊价值，如《李流芳题画诗跋》稿本与刻本存在四则异文；《壬寅消夏录》沪本保留缪荃孙删改痕迹。社会文化史层面，这些文献在文人交游、地域收藏、学术思潮等方面，展现社会文化多元意义与影响。在方法论上，高占比的手稿本、批注印记及非典型收藏观，为艺术社会史等研究提供微观分析材料。
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| 關於作者： |
范景中，中国美术学院教授、博士生导师。著有《艺术与文明》《〈艺术的故事〉笺注》，译《艺术的故事》《艺术与错觉》，主编《美术史的形状》等。
陆蓓容，中国美术学院博士，上海师范大学美术学院副研究员。从事中国古代美术史研究，主要关注明清书画收藏与创作问题。
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| 目錄：
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第一册
《畫學南宗》（明）汪建功 繪撰 稿本
《江村書畫目》（清）高士奇及後人 撰 鈔本
《姚伯翁書畫題跋》（清）姚元之 撰 稿本
《海日樓書畫目》（清）沈曾植 撰 稿本
第二册
《西園題跋》（明）張萱 撰 鈔本
《李流芳題畫詩跋》（明）李流芳 撰 稿本
《嘉興錢氏世藏書畫録》（清）錢泰吉 撰 稿本
《二百蘭亭齋鑒藏書畫録》（清）吴雲 撰 稿本
《蘇鄰書畫目》附《磁器目録》（清）李鴻裔 撰 稿本
《初白庵藏珍記》（清）吴昂駒 輯 鈔本
第三册
《樸巢偶筆》 （清）繆曰藻 撰 鈔本
《瀟灑書齋書畫述》 清溪道人偶記 （清）張家駒 撰 鈔本
《江皋過眼録》 （清）滕堂 撰 稿本
《藏拙軒珍賞》 （清）余恩鑅 撰 鈔本
《竢翁寓意編》 （清）王燮 撰 鈔本
第四册
《兔床清玩録》 鈔本
《清秘録》《清秘續録》 （清）吴騫 撰 稿本
《清秘録》 （清）吴騫 撰 稿本
《聞妙香室書畫目》 （清）李宗昉 撰 稿本
第五册—第六册
《壬寅銷夏録》 （清）繆荃孫 編撰 稿本
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| 內容試閱：
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前言 范景中
目録是學問的門徑之一。它以分類的方法編列每一領域中的著作。如有解題，還會紹述各書内容、傳承與版本優劣，以考鏡源流的功夫，作辨章學術的事業。一個進入新領域的探索者，本來像在雲深而路滑的山林中跋涉。借助目録，也許就得到了定位系統，擁有了牢固的登山杖。
自 《四庫全書》 子部有藝術類以來，近代的丁福保、周雲青《四部總録·藝術編》，余紹宋《書畫書録解題》，現代的謝巍《中國畫學著作考録》等，都是中國書畫研究的基本目録。編製它們，未必是多麽高深的學問，却是以經年累月的投入，來成就度人的金針。有了它們，我們離學問的殿堂就近了幾分。從前，舊學的余脉未絶，工具書的價值不言自明。所以上述各書的序引與弁言，大多從學術史着眼，討論中國藝術的發展脉絡，藝術文獻的目録學史，以及收録内容不斷擴張，門類體例持續完善的過程。
左圖右史是古人的理想。 美術史研究者似乎天然地與這種理想有緣， 他們在圖像與文獻兩端都孜孜以求。不過，永恒的變化才是歷史的常量，時世推移，常帶來前人意想不到的新局面。過去，銘心絶品每每深藏于世家貴游之宅，甚至天禄石渠，人莫得見。青壯之年的董其昌春風得意，可他學習繪畫技藝和畫史傳承之初，尚且要『于長安好事家借畫臨仿』；後來聲望日隆，一次次叩開江南收藏之家的門户，這才通過郭忠恕、趙孟頫向上尋溯，直至找到夢寐以求的王維。借助實物來建構藝術發展的脉絡，曾經是這樣一條礙崄的長途。
從高居翰的時代開始，利用幻燈片放映作品圖片，成了美術史課堂教學的常規辦法。數字化的浪潮之下，公私收藏漸漸開放，找圖、識圖和用圖，已經是當代學者的基本功。即使朝夕靜對、煙雲供養的清福不再，我們讀碑帖、看字畫的便利，畢竟遠遠超邁于前賢，這是技術發展帶來的新局面。基于作品的知識宇宙，幾十年來堂廡始大，它一定隱然撼動過我們的想法，洗濯了看待往昔世界的眼睛。
不過， 讀書仍然很不容易。那當然已經不是宋濂家貧，『每假借于藏書之家， 手自筆録， 計日以還』 的辛苦，也不是翁方綱買不起《式古堂書畫匯考》，要向友人告借以查閲的艱窘。在圖像越發易得的時代，書籍的調查、編目、影印、整理以至在綫公開種種事業同樣不甘落後。許多傳世甚尟的珍秘之本，現在已垂手可得。可是我也隱隱憂慮，目録之學提供的定位系統和登山杖，顯得不再那麽可貴了。從前是條目可見而書未必易覯，如今則是置身于不斷增長的知識世界：相信作品的宇宙自有其運行規律，也許會束書不觀；離開文獻的宇宙，也許會遇一異書，便取之爲作品傳承的證據，而不及在往昔世界的情境之中，讀出它細微豐富的萬千氣象。
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