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| 內容簡介： |
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周大新的中短篇小说创作始终以强烈的现实关怀为核心，在反映社会变迁的同时，深入挖掘人性的复杂与矛盾。本书收录了其不同时期创作的包括《香魂女》《银饰》《汉家女》在内的12个作品，紧贴时代与人心变迁，在博爱、求索的精神内核下，完成对时代与个体的双重书写，既具古典意蕴，又暗含现代性反思，充分体现了作家对作品社会价值、意义的追求以及自觉的责任感和担当精神。
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| 關於作者： |
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周大新，1952年生于河南邓州，1970年从军，1979年开始发表作品。先后发表长篇小说《走出盆地》等10部12卷，中篇小说《向上的台阶》等33部，短篇小说《汉家女》等70余篇，另有散文、剧本等作品。先后获得全国优秀短篇小说奖、人民文学奖、茅盾文学奖、中国政府出版奖、解放军新作品一等奖等。部分作品被译成英文、法文、德文、西班牙文、阿拉伯文、希腊文、日文、瑞典文、土耳其文、越南文等语种。现居北京从事创作。
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| 目錄：
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目 录
001 左朱雀右白虎
052 香魂女
087 银饰
150 世事
181 紫雾
217 汉家女
227 屠户
252 泉涸
279 暮霭
288 登基前夜
299 释放
311 病例
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| 內容試閱：
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左朱雀右白虎
这是一座汉墓的大门。
左门上端刻的是朱雀，右门上端刻的是白虎。
这汉墓是我父亲在民国二十五年秋发现的，墓址在南阳城西十二里的栖凤岗阳坡。
走进这座大门，你会看到九十四幅精美绝伦的汉代画像石刻。
走进去吧，开开眼界！
孩子，你不知道我多么感激你！是的，感激你！你还没有真正意识到你发现了什么，一件珍宝！珍宝啊！孩子！小楠、涵儿，你们过来，我跟你们说，这座独特而华贵的画像石墓，该是出自汉代画像石墓最盛行的时期，时间大约在刘秀建立东汉王朝至顺帝年间。这是“回”字形墓，这里是前室，这里是北侧室，这里是南侧室，这里是后侧室，中间是两个主室。看，这墓门、主室门、侧室门的壁间和墓顶上部刻有画像，用的是浅浮雕，兼阴线刻和横斜纹的浅浮雕的雕刻技法，而且有彩绘痕迹。看，这里，用朱色勾画出画像的边线及斑纹，既保持了石刻浑朴的特点，又具有绘画的色彩，使画像更加突出。它承袭和发展了前代的塑形和雕刻艺术，又受了同时代的壁画、帛画等形式的影响，绘画艺术辉煌啊，孩子……
父亲说，他为寻找这座汉墓，从研究历史资料到实地勘测再到最后发现，一共费了五个月。
父亲说，有一段日子他已完全绝望，他估计自己不可能完成他最钦敬的老师王莹质交给他的这桩任务——寻找一座未遭破坏的完整的汉墓，将墓内的画像石刻一幅不留地全部拓印下来，当作他进行汉代史研究的一份资料。
他说他已经在准备借口，打算说服王莹质老师放弃这个希望：一两千年的时间过去，地表不断变化，凡露痕迹的墓园早已被挖被盗，剩下的多已深埋在地下，一个人实在无法找到。
但他迟迟没有去说也没有停止寻找，他害怕面对王莹质老师那双信任的眼睛。王老师是他的恩师，一直视他为高足，恩师把寻找汉墓和拓印汉画像石刻这样的大事交给他，足见他对自己的看重，他实在不愿让恩师失望。他知道王老师一家对汉画像石刻很早就十分关注。王老师出身书香门第，乃父、乃祖都是南阳城有名的饱学之士，他祖父是清末南阳县学的教谕，父亲在宛南书院任教至去世。早在民国十七年，王老师的父亲发现南阳城附近有些人家的墙基系汉代画像后，遂拓数十幅，于民国十九年整理后，交上海一家书局印制成《南阳汉画像集》一书，印数虽少，但那是第一次让世人知道南阳有汉画像石刻。王老师从北京大学历史系毕业后，回家在省立南阳师范学校任教，边教历史课边继续搜集汉画像石刻。王老师在课堂上反复强调：汉代，是中国历史上一个强盛的王朝，当时繁荣的经济、发达的文化和强大的国家，为艺术的发展提供了丰厚的土壤。而南阳汉画像石刻艺术，正是生成于这块沃土之上的一株万古不朽的生命之树，这些石刻图像，质朴而雄奇，豪放且飘逸，绝无半点明清以来图画的纤弱、呆滞和猥琐之态，一派泱泱大国之风，推诸世界，当是不可多得之瑰宝。他还特别指出：汉代的南阳，是中原经济、政治、文化的一个中心，曾作为南都和西都长安、东都洛阳鼎足中国。同时，南阳又是东汉开国皇帝刘秀的故乡，辅佐其成就帝业的著名的二十八宿，多为南阳人氏，所以，当时的南阳皇亲国戚数不胜数，可谓富室如云。而汉代又是中国历史上厚葬之风最盛的一个朝代，特别是富室，生前的骄奢生活，死后也要如法炮制带至墓中。石刻壁画有久远留世和形象记述作用，故这种艺术表现方式便成了富豪之家营墓造坟的首选之法，这就给汉代石刻艺术造就了一个发展的大好机会，并达到了一个旷世未有的境界。
父亲说，他更加知道恩师是多么迫切地想找到一个完整的汉墓。这两年特别是近半年来，王老师带着他在南阳城乡四处奔走寻找汉画像石刻，找到的都是零散的：砌在墙上的，扔在田埂旁的，摆在院子里当饭桌的，垒在桥墩上的，滚在河边的，这里一块，那里两块，确切的出处不知道，哪几块同出一墓不清楚。当然，王老师对这些石刻都非常珍视，每一块石刻都极细心地拓印了两份拓片，而且出钱把石头买下雇车拉回，存放在后院。但每当王老师翻看那些拓片时，兴奋之余，总要遗憾地叹息一声：“嗐，可惜没有一套完整的出自同一个汉墓的石刻拓片，要是有，将会给研究提供多么大的方便啊！”常在那一刻，王老师会扭头半开玩笑地问父亲：“古楠，有没有信心找到一座汉墓？”
父亲说他过去每次都回答：有！所以如今实在无颜再改口。
父亲那时在绝望中之所以仍坚持寻找，还有另一个原因是王老师有一个叫王涵的女儿！父亲在说到这点时把混浊的双眸垂下让目光触地。我估计他眼里有一丝长辈在晚辈面前提起这种事时的难为情。王涵那时还在南阳女师读书。因为父亲在师范就读时就是王老师家中的常客，毕业后又因恩师举荐被校方留校任教，所以很早就和王涵相熟。大概是父亲先爱上王涵的，因为父亲说他所以没敢向恩师说他找不到且没停止寻找汉墓，是因为害怕王涵说他“真没能耐”！几十年后我从那张发黄的旧照片上知道，父亲当时那么在乎王涵的态度甚至害怕她，不是没有原因，那王涵长得惊人地漂亮，在相貌上起码比父亲高出五个百分点！
父亲说，这座汉墓就是在那段绝望的日子里，在他认为完全无望的沮丧情况下，无意中发现的！
发现那座汉墓的时间，是暮秋时节的一个黄昏！
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