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| 編輯推薦： |
编辑推荐
☆本书采用《南宋院画录》最佳的版本——清乾隆二十八年鲍廷博知不足斋抄本为底本，严格遵照厉鹗的编排逻辑，参照鲍廷博所附批语，对其排列顺序及章节内容进行整理，对厉鹗与鲍廷博考据失当之处予以说明，在充分吸收前人批注、点校成果的基础上，对未尽之处加以完善和补充，有效提高了《南宋院画录》作为文献资料的使用价值。
☆南宋画院是南宋绘画的重要组成部分，但南宋画院相关原始资料的缺失，导致现代艺术史学者对于南宋是否存在画院仍存争论，《南宋院画录》从文献上确立了南宋画院的存在，弥补了南宋画史重建中的史料空白。
☆《南宋院画录》辑录者厉鹗为雍乾时期浙派的重要文人，其人终生未仕，倾心文艺活动，专心治学，读者可通过阅读本书以及附录的生平传记资料，了解厉鹗其人为人、治学之风采。
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| 關於作者： |
作者简介
李方红，中国艺术研究院美术研究所副研究员，研究方向为中国古代美术史论、美术典籍整理与研究。中央美术学院艺术学博士（2018）、山东大学美术学硕士（2012）、中国美术学院美术史论学士（2008）。主持国家社科基金艺术学项目1项，出版专著1部，发表学术论文多篇。
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| 目錄：
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目录
前言：一部南宋画院的历史文献
凡例
1序
2卷一
2总述
10卷二
10李唐
41刘宗古
41杨士贤
43李迪
48李安忠
51苏汉臣
55朱锐
57李端
58张浃
58顾亮
59李从训
59阎仲
60周仪
60焦锡
60胡舜臣 张著
61卷三
61马和之
83贾师古
84马兴祖
84李瑛
85马公显
85陆青
86韩祐
86刘思义
87朱光普
87尹大夫
87林俊民
87萧照
99陈善
101卷四
101阎次平 次于
106苏焯
106毛益
108何世昌
108林椿
110刘松年
142卷五
142吴炳
144张茂
145李嵩
161苏坚
162梁楷
171陈居中
175高嗣昌
176苏显祖
177卷六
177夏珪
195马远
197卷七
197马远
243李兴宗
244卷八
244马麟
244白良玉
253孙觉
254戚仲
254鲁宗贵
255陈宗训
255俞珙
256胡彦龙
256史显祖
257吴俊臣
257李德茂
258孙必达
258顾兴裔
258张仲
259崔友谅
259马永忠
260陈清波
260范安仁
260陈可久
261陈珏
265朱玉
265白用和
265宋汝志
265毛允昇
266侯守中
266曹正国
266王华
267方椿年
267丰兴祖
267钱光甫
268徐道广
269谢昇
269顾师颜
270朱怀瑾
270王辉
270楼观
271李永年
271李权
272梁松
272朱绍宗
272李永
275附录
275 南宋院画录 章廷彦序
277 南宋院画录 吴炳序
279四库全书总目提要·南宋院画录
280张维嘉跋 南宋院画录
281清史稿·文苑二
282杭州府志·文苑传
282全祖望撰厉鹗墓碣铭
285引用书目
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| 內容試閱：
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前言（节选）
南宋画院是南宋绘画的重要组成部分，相对于丰富的北宋画院研究成果，南宋画院的研究要逊色得多。不可否认，造成这种状况的原因是多方面的，其中最为主要的因素当是南宋画院相关原始资料的缺失。关于南宋院画的叙述在传世文献中并不多见，主要有周密《武林旧事》、庄肃《画继补遗》、汤垕《画鉴》、夏文彦《图绘宝鉴》、厉鹗《南宋院画录》等。现代艺术史学者对于南宋是否存在画院有不同的观点，承认南宋存在画院的研究者基本上以上述文献为中心进行研究；而否认者也立足于解构上述文献，认为南宋画院不过是一种画史上的虚拟存在，南宋从来不存在实体画院。在这场学术争鸣中，《南宋院画录》之于南宋画院的重要意义并没有得到研究者足够的重视。
《南宋院画录》从文献上确立了南宋画院的存在。《南宋院画录》是厉鹗对南宋时期画院制度、画家及作品进行整理和辑录的专书，虽然所引书目有两百二十九种，但是最重要的来源则集中在邓椿《画继》、庄肃《画继补遗》、夏文彦《图绘宝鉴》、汪砢玉《珊瑚网》、张丑《清河书画舫》、朱谋垔《画史会要》、吴其贞《书画记》、卞永誉《式古堂书画汇考》等。考察上述文献，时间跨度则从元至清，基本包括了画史文献中关于南宋院画的相关记录。当然，这些画史文献存在相互抄袭、错讹的问题，但是邓椿《画继》、庄肃《画继补遗》、夏文彦《图绘宝鉴》的文献价值与考据严谨是有公论的。《南宋院画录》中所引画家小传，绝大多数出自这三本画史著作。不仅如此，厉鹗还旁征博引宋元人的著述文集，《南宋院画录》引用书目达两百二十九种之多即是明证。厉鹗对于所引文献多方考证，力求准确是《南宋院画录》可信的基础。对此，历史当有公允的评价。对于《南宋院画录》的旁引广博，《四库全书总目提要》论说“征引渊博，于遗闻佚事，殆已采摭无遗”；对于其严谨，余绍宋评价说“俱详出处，信而有征”。
《南宋院画录》是在广泛引征历史文献并详加考证的基础上依传统画史模式进行写作的。对于画院的制度、地址等条目皆引自熟稔南宋典章制度的赵升、周密等人的著作，又坚持文献考据，秉承“词贵乎纪实”的原则选择学者著作；而涉及画家列传及相关条目则引自《画继》《画继补遗》《图绘宝鉴》等“属于力作性质之专书，先则发凡起例，继则勤于搜采，终乃严于笔削，以勒成一家之言”的画史文献；绘画题跋则引自详加校勘的诗文集，并结合传世作品进行比对，这可以从为数不多的南宋院画家传世作品的题跋墨迹中得到印证。
《南宋院画录》是考察南宋宫廷绘画制度、画家、资传授谱系以及风格传承的重要的文献，是一部南宋画院史。基于原始文献缺失而否定南宋画院存在的相关研究是不严谨的，而通过分析《南宋院画录》的文献来源，则恰恰说明了南宋画院是真实存在的。厉鹗对此是十分确定的，并体现在《南宋院画录》的写作过程中，这理应受到后来研究者的关注与思考。
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