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| 編輯推薦： |
“姆明”之母托芙·扬松长篇小说代表作，以自己的艺术家生活为原型的自传式书写
? 芬兰国宝级作家、“姆明”之母托芙·扬松长篇小说代表作，瑞典语直译。
? 扬松以自己与伴侣“图蒂”的生活为原型，深情书写一对女艺术家陪伴彼此的暮年时光，从中生动地体现了扬松本人的生活哲学。
? 阿莉·史密斯为英译本倾情作序，《纽约时报》《巴黎评论》《泰晤士报文学副刊》一致推荐。
两位女艺术家的十七段生活日常，诠释“创作与爱”的人生信条
? 尤娜画版画，玛丽写小说，在海港附近的工作室里有着她们互相讨论、共同创作的身影；但穿插在艺术工作之间的是她们的一次次启程：夏天去海岛度假，在海上遭遇暴风雨与大雾；或者带着柯尼卡摄像机去街头巷尾，去水族馆与游乐场拍影片；或者远行至美国，在亚利桑那州体验西部风情。艺术的生活与生活的艺术在其中完美融合。
? 在这样的生活中，尤娜与玛丽之间形成了一种独特的关系：既亲密而依赖，又独立而自由。伴随着争执与误解、关切与理解，扬松以微妙、轻快的笔触捕捉的是“友谊”，也是关于陪伴、关于爱的感悟。
封面选用托芙·扬松亲笔画作，与文字相映生辉
? 封面选用托芙·扬松亲笔画作，展现书
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| 內容簡介： |
尤娜和玛丽是一对生活在一起的女艺术家，在海港附近的公寓楼里有她们各自的工作室。她们写作与绘画，看电影与旅行，在艺术工作的日常中相互陪伴、相互激励，同时也会因为突发事件或陌生人的闯入经历误解、争执与疏远，直到发现彼此在对方的生命中不可或缺。在这样的关系中或许缺少浪漫，却保持着微妙的距离与自由，两个独立的生命在接近中照亮了彼此。
來源：香港大書城megBookStore,http://www.megbook.com.hk
“《公平竞争》实际上可以被称作一部关于友谊的小说，讲述了两个女人颇为愉快的故事，她们共同经历工作、欢乐与惊奇。她们彼此大不相同，但或许正因如此，她们才能凭借耐心，当然还有深厚的情感，成功地将这场‘游戏’进行下去。”
——托芙·扬松
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| 關於作者： |
托芙·扬松（Tove Jansson，1914—2001）
芬兰著名作家与画家，世界儿童文学大师，出生于赫尔辛基的一个说瑞典语的艺术家家庭，以其杰出的文学与艺术成就在国际上享有盛誉。扬松广为人知的作品是“姆明”系列故事，以幽默和温情的笔触创造了一个美丽的幻想世界，深受全世界读者的喜爱。此外，她还创作了大量面向成人读者的短篇与长篇小说，通过轻快、明澈的文字传达了关于自由的人生哲学，代表作有《真诚的骗子》《夏日书》《公平竞争》等。扬松一生获奖无数，包括世界儿童文学最高荣誉国际安徒生奖、瑞典学院奖、芬兰国家勋章等。
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| 目錄：
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001 新的布置
007 录像狂热
016 猎人
023 猫鱼
029 六月的回忆
043 雾
049 杀死乔治
059 带着柯尼卡旅行
066 B级西部片
072 在大城市菲尼克斯
085 瓦迪斯瓦夫
095 烟花
101 关于墓地
106 尤娜的学生
113 维多利亚号
122 关于星星
129 信
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| 內容試閱：
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“……你现在该喝点咖啡了，好让你清醒清醒。我们从头开始重新过一遍。慢点读，我们有的是时间。……只要觉得什么地方不太对劲，我们就停下来讨论一下。只要想到什么新点子，我们就停下来。准备好了吗？读吧。”
尤娜和玛丽坐在尤娜的工作室里，玛丽再次捧起她正在创作和修改的短篇小说进行阅读。这就是我们与她们会面的地方，在作品中，在永无止境的对话中，在一章又一章的故事中。
《公平竞争》在1989年首次出版时，书的背面写道：“《公平竞争》实际上可以被称作一部关于友谊的小说。”但“小说”并不能完全捕捉这本书的形式特征，正如“友情”也无法概括玛丽和尤娜之间的关系。这究竟是什么样的一本书？那又是一种怎样的关系？我可以引用整本书的内容吗？序言的坏处在于要为已成形的作品增添一些东西，而这是一部清晰绚丽、闪闪发光的作品。序言的好处在于可以得到尝试的机会，让我们一点一点地接近清晰与绚丽。
在海港附近的一栋公寓楼里，玛丽和尤娜各有一间工作室。她们在这里度过了长达半年的冬天，过着既独立又互相依赖的生活。玛丽写短篇小说。尤娜创作版画。她们吃牛排，看电影，用两个小罐子计算维生素的摄入量。本书的各个章节也可以作为短篇小说阅读，在这些章节中，我们在城市的公寓楼和外围群岛的小岛——夏天的时候，尤娜和玛丽在那里生活——之间穿梭。
她们熟悉彼此，我们可以从书中观察到她们共同的生活习惯和她们身上琐碎而重要的事情。当尤娜搭建架子时，这意味着她即将进入工作期。当玛丽找不到她的论文时，论文通常就压在图书室的桌子下面。书中的时间层次复杂，在日常生活中尤娜展现出“一个幸福的特质，她每天早晨醒来的时候，都仿佛是要迎接一段新的生活”。总有一个令人兴奋的项目即将到来，这些项目能将她完全包围。玛丽和尤娜的生活中充满了她们所谓的“构想”、“想法”或“大致想法”，她们共同考虑的生活和艺术创作方向，以及那些尚未尝试但已有想法并充满活力的事物。也许，也许是这样。
日常生活、习惯和构想。永远都是新的东西。与此同时——且总是在同一时间——我们看到了另一段时间的轮廓，一段已经无法容纳所有图像的时间，一段悄悄潜入并笼罩着这座城市和岛屿的时间。通往商店的路很滑。鸟儿飞进窗户，海上刮起了风，有一天——具体是什么时候发生的呢？是去年吗？还是不知不觉间？——维多利亚号变得太沉了，无法把它拉到安全地带。它被四根绳子绑住，在海中摇摆不定。尤娜和玛丽轮流看着船。风依旧，随风而来的忧虑却是新的。“让人没法靠岸也没法出发，却能把船从水里拖上来的天气，可以算好天气。”两人一船构成的三者的幸福旅程被打断了，在这过程中她们不再是坚不可摧的。
但也有其他幸福的三者关系。尤娜买了一台小型柯尼卡摄像机，我们跟随尤娜、玛丽和摄像机，沿着熙熙攘攘的街道走入更广阔的世界。“我已经厌倦这种静态的图片了。”尤娜说。她想用手中的柯尼卡摄像机捕捉“能带点动作、带点变化的图片——你明白我的意思，我想把所有在当下发生的事情拍下来”。街头艺人、变戏法的人、鲸鱼的舞动，以及摩天轮起起落落的灯光。尤娜负责拍摄，而玛丽则不停为尤娜寻找柯达胶卷，“担心会不会错过什么不期而遇的美妙情景，担心在胶片耗尽的时候，街道上转瞬即逝、永不复现的景象会在她们眼前突然消失”。在大水族馆里，她们耐心等待鲨鱼，但鲨鱼游过后，玛丽才意识到自己没有看到鲨鱼：“我心思全放在柯尼卡身上了！我每分每秒都在想柯尼卡的事情，我都没反应过来我到底看了什么，它就那么过去了！”尤娜拿出相机：“你的鲨鱼在这儿，在这里面呢！等我们回家以后，你想看多少遍、想什么时候看都可以。还能边看边听配乐呢。”
昙花一现的东西可以在音乐的伴奏下变为永恒和完美的东西，就像另一组快乐的三者关系：尤娜、玛丽和法斯宾德。或者是尤娜、玛丽和卓别林。电影界的贵客们带着他们完美的作品到达这里，“所有事都是经过深思熟虑的”，让观众思考自己吊儿郎当的生活。
如果三者是三个人，这种关系往往更加复杂。在岛上，害怕雷暴、迷恋玛丽妈妈的黑尔佳曾来看过她们。九十二岁的艺术家瓦迪斯瓦夫搬到玛丽家住了两周，想与她们彻夜聊艺术。尤娜收了一个学生，虽然她曾答应过玛丽只给她喝咖啡，但她还是用沙拉和牛排宠溺她，有一天甚至开始给她吃维生素片。就像《夏日书》中的贝伦妮丝，她对索菲娅和祖母的拜访破坏了她们之间的亲密关系，玛丽和尤娜的客人同样打破了她们生活的隐性模式。因此，她们选择和法斯宾德待在家中，而没有接受阿尔玛的邀请。对法斯宾德一无所知的阿尔玛并没有意识到，她们为了去掉广告，必须待在家里。在其他人的陪伴下，“他们讨论的东西根本就无关紧要，一点意义也没有。和他们在一起，就别指望能想出什么构图还有思路了。也别想什么主题了。……但我们要是选择待在这里，选择看电影的话，那我们谈的东西可就不同凡响了，一字一句都不是随口说说的”。
在她们关于艺术的完美和生活的不完整的漫长对话中，我们感受到这位作家的工作处在一种紧张状态。在试图捕捉生活的同时，也不断地看到生活从手中溜走。尤娜和玛丽渴望完美，但又不允许自己被固定在某个框架中。她们是书里的人物，却不断在书页外开辟空间。她们是艺术家理想中永存不朽的生活状态。书知道自己赋予了她们生命，也知道永远无法完全捕捉她们。
但书能做的是创造场景，为她们提供空间。《公平竞争》以描绘托芙·扬松生活中最重要的两个元素闻名：工作和爱。的确，书中充满了工作和爱。但是，书中也充满了空气——等待和距离的阶段——这是工作和爱中不那么显眼、不那么受珍视的部分。在艺术家一生的工作中，人们常常看不到的是盼望变戏法的人出现的漫长等待，寻找自己方向的无尽日子。“一段没法看画，或找不到话聊，需要一个人待着的时间。”这很少被视为值得赞美的浪漫：在“独居生活”的时间里，在工作室之间的阁楼空间，你可以停下来独自听雨。在我们创造的关于工作、爱和生活的故事中，这一切都很容易被忽略。
亲爱的读者，我鼓励你在那里流连忘返，在俯瞰城市灯光的阁楼上，在画前的缄默中，在只能听到街上雪地摩托车的嗡嗡声的寂静冬夜中。托芙·扬松几乎在无形中书写了一段人生，同时也放飞了自己。当玛丽再次被读者的问题折磨时，尤娜对她说：“这个生活的意义，你现在把你能想到的全部用笔一次性写下来，然后再复印一份。下次再有人问，就可以派上用场了。”我们不知道玛丽后来是如何回复那位对生活感到困惑且十分崇拜她的读者的。我也不知道托芙·扬松自己是怎么回复的。但她为我们写下了这本书。
慢慢读吧，亲爱的读者，我们有时间。
汉娜·卢茨
2019年
信
要精确地说出变化发生的时间点不是一件容易的事，但尤娜就是变了。她身上肯定发生了什么事情。这种变化你不一定能马上察觉到，甚至没有到你得问她身体是不是不舒服、心情是不是很难过的程度——是，这个变化非常细微，而且难以形容，但它就是存在。不是愤怒，不是沮丧，也不是一种心照不宣的沉默，玛丽知道尤娜正在沉思一些她不愿意说出口的事情。
她们最近只有在晚上的时候才见面，因为玛丽正好在忙着给书画插图，这项大任务让她又喜又忧。每次她到尤娜那边去的时候，晚饭都已经准备好了，她们和往常一样，吃饭的时候会把书放在自己的盘子旁边，晚点的时候会看看电视。一切都是那么平静，和往常没什么不同，但不知怎么的，尤娜好像总是一副很疏远的样子，感觉人在很远很远的地方似的。玛丽把盘子给放错了，餐布也忘了拿，可尤娜一句话也没有说。住在隔壁的人开始在钢琴上弹奏起音阶来，她也没有一点反应。电台里在放约翰尼·卡什的歌，她也没放磁带录制。太可怕了。等到晚上电影放完之后她还是一句话都不说，这可是雷诺阿导演的片子。她们面对面坐在资料室里，玛丽为了找点事情做，便随手翻起了尤娜的信件，桌子上的信堆成高高的一沓。尤娜非常迅速地伸出手，把那沓信给夺了过来，然后把它们抱回了自己的工作室。
这时，玛丽勇敢地问了一句：“尤娜，是不是有什么事？”
“你这话是什么意思？”尤娜说。
“我觉得我们之间哪里出了错。”
“一点都没错。我现在在忙工作。我工作得挺好的。真的，我挺忙的。”
“是，我知道。你是不是为了什么事情跟我不开心？还是有谁冒犯了你吗？”
“没有没有。我不知道你在说些什么。”尤娜打开了电视机，坐在位子上看着一档很无聊的节目，这种节目是专门逗观众笑的，现场总是坐了一大帮人，在那里笑个不停。
玛丽问：“你要喝咖啡吗？”
“不用，谢谢。”
“饮料要吗？”
“不用。你想喝的话自己喝好了。”
“我还是回家吧。”玛丽说完停顿了一会儿，可是尤娜什么话都没回。
于是玛丽给自己倒了一杯饮料。她沉思了很久，然后用超级客气的口气说，尤娜对她来说非常重要，重要到没有她生活是完全过不下去的。
可是这么做却坏事了，彻头彻尾地坏了——尤娜突然从座位上起身，把电视给关了，所有难以捉摸、无以名状的感觉都消散了，她大吼：“别那样说！你根本不知道你在对我说些什么！你在把我往绝路上逼。让我一个人静一静！”
玛丽大吃一惊，除了感到尴尬以外什么也不能做。她们俩都很尴尬。过了一会儿，她们又用非常礼貌的口气和彼此说话。
玛丽说：“我想我还是等明天再来洗碗吧，你应该不会很早起来工作吧？”
“不会，应该要到十点以后才开始工作。”
“我电话就不打了，你应该把电话线拔了对吧？”
“嗯，”尤娜说，“你有浓缩果汁吗？”
“有，我那儿有。那晚安了。”
“晚安。”
玛丽以为自己会睡不着，但没想到一眨眼工夫她就睡着了，都没来得及想自己有多么不开心。直到第二天睡醒，她才慢慢想起来，自己的心情是多么糟糕，简直糟糕透了。她无休止地重复着尤娜说的每一个字，模仿着尤娜说话时的表情和音调——她太无情了，她怎么能说出那种话呢，为什么，为什么，为什么！她是要甩掉我。
玛丽冲到阁楼里，闯进尤娜的工作室。她想也没想就很不客气地大声吼道：“你为什么想要甩掉我？！”
尤娜盯着她看了一会儿，然后说：“读读这封信。”说完便把信递到了她面前。
“我没戴眼镜，”玛丽生气地说，“你读，你读给我听！”
接着尤娜就读了起来。信里说她获得了一个奖励，可以租用一处在巴黎的工作室，租期为一年。工作室只能她一个人用。租金当然是非常低的。这么看来，这是一项国家级的荣誉了。要求她在十天内给个答复。
“天哪，”玛丽说，“就这样吗！”她坐了下来，努力整出一副很恐惧的表情来。
“喏，你现在明白了，”尤娜说，“我不知道我该怎么做。我还是回绝掉吧，这样做或许最好。”
许许多多的可能性和不可能性在玛丽的头脑中迅速闪过：偷偷地住进去；或者在附近什么地方租个房子住；或者等插画的事情忙完了再过去，反正画个插画也用不了多少个月——她又抬头看了看尤娜，突然明白了：既然尤娜开始忙工作了，那她确实需要一个安静的工作环境，整整一年是要的。
“我看最好还是回绝了算了。”尤娜重复道。
玛丽说：“别回绝掉。我想我一个人应该没问题。”
“真的吗？你真的这么觉得？”
“嗯。我自己也需要一段挺长的时间来画插画。我一定要把它们画好。”
“但不管怎么说，”尤娜非常困惑地说，“插画的事情……”
“嗯。就这样办吧。这些插画我是一定要好好完成的，我需要时间。你可能还不明白它们对我的意义有多重要吧。”
尤娜惊呼：“我当然明白了！”然后她开始滔滔不绝地分析起插画的重要性。她还说到画插画这份工作的辛苦和需要投入的精力，她说要拿出最好的作品，就需要一个不被打扰的工作环境。
玛丽没有很认真在听，一个很大胆的想法在她脑中慢慢成形：她开始期待一种独居生活，一种自由自在的生活。想着想着，她突然有种类似兴奋的心情，和受到爱之祝福时的心情一样。
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