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| 編輯推薦： |
「宋人风骨，花间风雅——一部《岁时花事》，读懂千年芳华。」
「岁时有序，花开有期——翻开这本书，感受宋朝的春夏秋冬。」
「簪花、赏花、咏花——宋人的精致生活，尽在《岁时花事》。」
「千年花事，一卷风烟——让宋人的优雅，治愈你的匆忙。」
艺术家周晨担纲封面和内文设计，清新文艺扑面而来。
近十幅宋朝古画，再现古典风雅与浪漫。
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| 內容簡介： |
宋代是中国植物文化与生活美学的高峰，人们以花为媒，在四时流转中构筑起精致风雅的精神世界。本书以中国传统岁时节庆为脉络，从春节赏梅、元宵簪柳，到端午佩艾、中秋咏桂，直至重阳采菊、冬日莳花，系统梳理了宋代的花事传统与文化意涵。
來源：香港大書城megBookStore,http://www.megbook.com.hk
全书以十二个月令为经，以数十种花卉草木为纬，巧妙串联起民俗掌故、诗词书画、本草农事、文人轶事等多元内容。既有对“八花图”“水八仙”等植物谱系的专业考据，也不乏“枸杞古事”“韭菜春秋”等生活草木的趣味解读；既再现了苏东坡中秋咏桂、陶渊明重阳采菊的风雅传统，也挖掘了生肖植物（如牛年牵牛花、鼠年镇疫草）的文化密码。作者旁征博引数百种典籍，将严谨的文献考据与生动的个人体悟相结合，在岁时更迭中展现出一幅活色生香的宋代文化生活图景。
这是一部融合植物学、民俗学与文学的文化随笔，既有学术著作的扎实功底，又具散文小品的隽永韵味。读者既能从中了解传统节俗的植物渊源，感受“四时花令”的生活美学，亦能透过千年花事，触摸中华文明精致优雅的精神内核。翻开本书，让宋人的风雅智慧，为现代生活注入一缕穿越时空的花香。
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| 關於作者： |
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沈胜衣，六〇后岭南人，双子座写作人。在各地报刊开过文史书评书话、中外文艺札记、植物散文随笔、电影与流行歌曲评介等方面十多个专栏，发表和结集文章逾百万字，已出版《满堂花醉》《你的红颜，我们的手》《书房花木》《行旅花木》《笔记》《闲花》《二十四》《行走的书话》《笔花砚草集》《草木光阴》等十种，编有《觉有情——谷林文萃》和《耕读》杂志。
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| 目錄：
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目录
001
春节：太平梅事，以娱岁华
009
元宵：头上柳似花，海上柑如梦
019
二月二：龙头牛诞社日，寿花挑菜忘忧
033
三月三：戴柳斗草，纪岁祈年
047
端午：挂草簪花啖果，热烈寂寥红颜
053
六月六：晒天书，栽闲花
061
七夕：凭荷渡银汉，牵牛过鹊桥
071
中秋：苏东坡与张爱玲，月魂与桂魄
079
重阳：陶唱苏和，故人黄花
089
下元：冬日访自力斋楼头种植记
111
鸡报平安，蛋喻丰足，花开欢悦
123
鸡年鸡书鸡肋编
129
八花图·水八仙
141
请婆婆笑纳狗之花
153
枸杞古事
159
韭菜春秋
177
猪年植物志
209
鼠情花，镇疫草
223
爱花的牛，牵牛的花
245
年光岁华之兔逸龙潜
253
树康花乐草木深
269
后记 感念时光中的花影与人影
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| 內容試閱：
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一直喜欢张爱玲的一句话：“多一点枝枝节节，就多开一点花。”她称这是“生之烂漫”（《我看苏青》）。此乃人生的通达态度：生命本来就枝杈横生、错杂难料，面对各种际遇幻变，当随遇而安，只需努力去营造，或者欣赏当中的一点点美好，顺其自然，花开自在。
不过 ，我引用此语，还为了说明本书的内容：写的是节日、时年等岁时节序中的花事。节令和花木，一直是我感兴趣的两个专题：节日、节气乃天地运行中的一个个驻足点、交接点和分岔点，可让人感受自然的神秘；而植物会在其间有各种形态的变换，直观地展现万物的风姿。将这两者结合起来，再融合一些古代社会的节俗、一些当下个人的品味，又添上一些读书心得、一些旅途见闻，那将更有枝节生花的烂漫意蕴。这样的时节花篇，是前些年我专门开的一个系列（最初所拟总题为《节花小札》），写成十个传统节日的草木之谈（至于二十四节气，我已结集过一本《二十四》，此处不赘）。
本书的另一部分，是“年度植物”。多年来，我都为每个农历生肖选出与其名称对应的花草，于当年寻觅甚至栽培，更考究其名实，作为私人的岁时献礼。以前有部分已收入旧著，现在这里的从“鸡年鸡蛋花”到“龙年龙头花”等，算是给自己的十二生肖植物画了一个圆。这份“年花”的趣味，还扩展到个别公历年份的数字所对应的草木，亦收录在一起。
写这些岁时花事，个人心意还在于，通过植物留住光阴的印记。因此，最后收入一篇《树康花乐草木深》，忆述故园花草，也属于一段岁月的留痕。
我在撰记《节花小札》时，曾遇上一个写作瓶颈，是关于文风的问题。反思自己以往的有些植物书话，过分追求对某种花草的典实作竭泽而渔的全盘掌握，强迫症地读遍手头所有资料，大量引用文献，出现不少书名号、引号，甚至变成“抄书体”和烦琐芜杂的长篇大论。虽然我的用意是要以那样的齐全，对得起所谈的植物；以那样的筛选转介前人资料，对得起读者，但自我怀疑，有费时费力不讨好之嫌。因而一度想纠偏一下，少做详尽深入、广征博引、繁复考辨的大文章，而多写相对简洁清通的小品。本书有些篇章也做过这样的努力。然而，人生实难，即使个人范围的这类小目标都不能完全掌控，要真正改变自己是多么不容易。积习难移之下，哪怕现实事务再忙碌、个人闲暇再珍贵，我都仍乐此不疲地继续沉迷文献、搜读征引，且常攀藤绊瓜、东拉西扯。虽然后来克服了一些过度之处，自感已经节制，可仍越写越长，颇有点丧气。
对此，这期间有不止一个朋友安慰我：不必在意，无须变更创作风格。但我内心始终是纠结的。直到有次拜访杨宝霖先生，这个心结才豁然得解。事缘那篇《下元 ：冬日访自力斋楼头种植记》，写好后，先寄给他过目，然后在 2021 年 2 月第一天到其家提前拜年，顺便听听他的意见。一坐下，闲话未说，杨老就首先盛赞该文写得好，并笑言，他爱写诗和散文，深知这类作品的特点，是时不时“荡开一笔”，我的文字就有此妙处；但是，我又好像生怕人家见怪、不明白，因此荡开之后总要交代说明，其实大可不必，因为散文本就该如此（ 当然他也说，读者层面不同，我那样处理也好，能让更多人看得懂）。
他这开门见山的到位点评，以及对文学作品特色的精妙概括，不愧是著名语文教师出身，长年沉浸文海的得道者，能一语中的。我以笔谈（因杨老耳聋）表示谢意，接着写道：“但我往往散漫荡开得太多，导致写得篇幅太长。”杨老马上连声说：“不长，不长，正要如此。”又关于我总是脱不了引书太多的文抄公习气，他也表示嘉许，说我是将植物史和散文很好地结合起来（学术与文学相融，杨老以前也表达过类似的谬赏）。
很感谢杨先生的肯定和鼓励，老人一席琐话，解我一番心事，有其“背书”，令己振奋而更可乐于此道：不改了，就维持个人面目吧。当然，这是指有所克服、有所克制后不做彻底的改头换面，仍做回自我，如花自开。
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