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华夏万卷·中国书法名碑名帖原色放大本：宋
『简体书』 作者：胡紫桂 编 出版：湖南美术出版社 日期：2016-03-01 米芾一生于书法用功最深。据其自叙的学书经历，其早年曾受颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展影响，人谓其书『集古字』。元丰五年（1082），米芾得苏轼指点，始专学晋人，自是其书大进，『入晋魏平淡』。米芾论书主张明白晓畅，反对征引迂远，崇尚天真自然，认为书法『要 ... |
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华夏万卷·中国书法名碑名帖原色放大本：宋
『简体书』 作者：胡紫桂 编 出版：湖南美术出版社 日期：2016-03-01 徽宗虽昏庸，却极富艺术天分。其少时即雅好笔墨、丹青、图史、射御，与画家王诜、赵令穰等交往密切。登基后，徽宗设置书学，复兴画学，并组织编撰《宣和画谱》《宣和书谱》等图书。徽宗本人书画，均可彪炳史册。 徽宗书法，以黄庭坚、褚遂良、怀素、薛稷、薛曜为基，别创一格 ... |
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华夏万卷·中国书法名碑名帖原色放大本：唐
『简体书』 作者：胡紫桂 编 出版：湖南美术出版社 日期：2016-03-01 《陆柬之文赋》，即《唐陆柬之书陆机〈文赋〉卷》，无款，纸本，纵26.6cm，横370cm，行书，144行，1668字。帖中『渊』『世』等字均作缺笔，盖避唐初二帝之讳。此卷流传有序，帖后有赵孟頫、李倜、揭傒斯、危素、宋濂、孙承泽等人跋。卷前引首有明代李东阳篆书『 ... |
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华夏万卷·中国书法名碑名帖原色放大本：三
『简体书』 作者：胡紫桂 编 出版：湖南美术出版社 日期：2016-03-01 《急就章》，又名《急就篇》，乃西汉元帝时黄门令史游为儿童识字所编字书，因篇首有『急就』二字而得名。《急就章》的形式为三言、四言或七言韵文，内容涉及广泛，如同一部小型百科全书。该文从汉至唐一直是最习见的蒙学教材，影响广泛。 本册《急就章》，相传为三国时吴皇象 ... |
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华夏万卷·中国书法名碑名帖原色放大本：汉
『简体书』 作者：胡紫桂 编 出版：湖南美术出版社 日期：2016-03-01 《袁安碑》，全称《汉司徒袁安碑》。碑高153cm，宽约74cm，篆书，存139字，共10行，本满行16字，因下截残损，每行各缺 1字。原石出土时间不详，碑侧有明万历二十六年（1598）三月题记。此碑后被移入庙中作供案，因文字朝下，长期无人知晓，1929年为一儿 ... |
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华夏万卷·中国书法名碑名帖原色放大本：明
『简体书』 作者：胡紫桂 编 出版：湖南美术出版社 日期：2016-03-01 张瑞图工书。清吴德旋云：『张果亭、王觉斯人品颓丧，而作字居然有北宋大家之风，岂以其人而废之。』其与董其昌、邢侗、米万钟并称『明末四大书家』，又与董其昌并称『南张北董』。张瑞图书法于钟王正统外，另辟蹊径，别创一格，世人以为其书奇逸。观其书，结体扁平，注重横势，以 ... |
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华夏万卷·中国书法名碑名帖原色放大本：宋
『简体书』 作者：胡紫桂 编 出版：湖南美术出版社 日期：2016-03-01 黄庭坚强调学书应自得，有『随人作计终后人，自成一家始逼真』之句。其书近取周越、苏轼，远绍晋唐诸家。又『观长年荡桨，群丁拨棹』而悟笔法，笔势跌宕，极尽变态，却又能化险为夷，复归平正。黄庭坚于书重韵，好援禅论书，标举『学养』『胸襟』，云：『士大夫下笔，须使有数万卷 ... |
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华夏万卷·中国书法名碑名帖原色放大本：宋
『简体书』 作者：胡紫桂 编 出版：湖南美术出版社 日期：2016-03-01 黄庭坚强调学书应自得，有『随人作计终后人，自成一家始逼真』之句。其书近取周越、苏轼，远绍晋唐诸家。又『观长年荡桨，群丁拨棹』而悟笔法，笔 势跌宕，极尽变态，却又能化险为夷，复归平正。黄庭坚于书重韵，好援禅论书，标举『学养』『胸襟』，云：『士大夫下笔，须使有数 ... |
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华夏万卷 中国书法名碑名帖原色放大本：汉
『简体书』 作者：胡紫桂 编 出版：湖南美术出版社 日期：2016-03-01 《石门颂》，全称《故司隶校尉楗（犍）为杨君颂》，又称《杨孟文颂》。《石门颂》为摩崖石刻，原本镌刻在古褒斜道的南端，即今陕西汉中市褒城镇东北褒斜谷古石门隧道西壁。原刻为竖立的长方形，通高261cm，宽205cm，22行，每行30或31字，总计655字。1969年 ... |
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华夏万卷 中国书法名碑名帖原色放大本：晋
『简体书』 作者：胡紫桂 编 出版：湖南美术出版社 日期：2016-03-01 《爨宝子碑》，全称《晋故振威将军建宁太守爨府君墓碑》，晋安帝义熙元年（405）刻。因地处边陲，此碑署年仍为『太亨四年岁在乙巳』，立碑人不知中央王朝已屡更年号，历太（大）亨、元兴，已为义熙。此碑于清乾隆四十三年（1778）在云南南宁（今曲靖）出土，后被一乡民用来 ... |
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华夏万卷 中国书法名碑名帖原色放大本：唐
『简体书』 作者：胡紫桂 编 出版：湖南美术出版社 日期：2016-03-01 柳公权之书，本于家学，出入于颜真卿，又得欧阳询之劲峭、虞世南之圆融、褚遂良之疏朗，创为新体，世称『柳体』。《旧唐书》称其书『体势劲媚，自成一家』。柳书在当时影响很大，『当时公卿大臣家碑板，不得公权手笔者，人以为不孝。外夷入贡，皆别署货贝，曰此购柳书』。其传世碑 ... |
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华夏万卷 中国书法名碑名帖原色放大本：唐
『简体书』 作者：胡紫桂 编 出版：湖南美术出版社 日期：2016-03-01 《李思训碑》全称《唐故云麾将军右武卫大将军赠秦州都督彭国公谥曰昭公李府君神道碑并序》，亦称《云麾将军碑》，李邕撰并书。《金石萃编》载：碑高一丈一尺三寸六分，宽四尺八寸五分。额题篆书『唐故右武卫大将军李府君碑』4行12字。正文行书30行，行70字。碑石下截文字损 ... |
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华夏万卷 中国书法名碑名帖原色放大本：唐
『简体书』 作者：胡紫桂 编 出版：湖南美术出版社 日期：2016-03-01 《小草千字文》，贞元十五年（799）书，怀素时年63岁。绢本，84行。纵33.7cm，横1730cm。现藏台北『故宫博物院』。怀素千字文有多种，而以『小字贞元本』为最佳，人誉之为『一字值千金』，遂被称为『千金帖』。怀素以狂草著名，其书笔法瘦劲，自然飞动，如骤雨 ... |
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华夏万卷 中国书法名碑名帖原色放大本：清
『简体书』 作者：胡紫桂 编 出版：湖南美术出版社 日期：2016-03-01 傅山工书。其书从晋唐入手，曾学钟繇、二王小楷等，后又学颜真卿《颜氏家庙碑》及《争座位帖》，二十岁时，他已遍临传世晋唐楷书。傅山喜以篆隶笔法作书，融钟王意趣入颜，并受晚明书风影响，倡导个性。其论书有『四宁四毋』之名言：『宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋 ... |
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华夏万卷 中国书法名碑名帖原色放大本：唐
『简体书』 作者：胡紫桂 编 出版：湖南美术出版社 日期：2016-03-01 张好好乃当时一歌伎，其容貌姣美，才艺出众，『玉质随月满，艳态逐春舒。绛唇渐轻巧，云步转虚徐』。大和三年（829），杜牧『佐故吏部沈公江西幕』。张好好时年十三，以善歌侍于沈府，后随沈公辗转各地。五年后，杜牧于洛阳东城重睹好好，故题此五言长诗以赠之。此诗字字珠玉， ... |
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华夏万卷 中国书法名碑名帖原色放大本：宋
『简体书』 作者：胡紫桂 编 出版：湖南美术出版社 日期：2016-03-01 苏轼有力地推动了中国书法的创新与发展。首先，苏轼蔑视成法，敢于创新。苏轼云：『我书意造本无法，点画信手烦推求。』『吾书虽不甚佳，然自出新意，不践古人，是一快也。』其次，不求形似，提倡入神。苏轼云：『璧美何妨椭』，『守骏莫如跛』，『学书时时临摹，可得形似。大要多 ... |
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华夏万卷 中国书法名碑名帖原色放大本：宋
『简体书』 作者：胡紫桂 编 出版：湖南美术出版社 日期：2016-03-01 黄庭坚强调学书应自得，有『随人作计终后人，自成一家始逼真』之句。其书近取周越、苏轼，远绍晋唐诸家。又『观长年荡桨，群丁拨棹』而悟笔法，笔势跌宕，极尽变态，却又能化险为夷，复归平正。黄庭坚于书重韵，好援禅论书，标举『学养』『胸襟』，云：『士大夫下笔，须使有数万卷 ... |
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华夏万卷 中国书法名碑名帖原色放大本：元
『简体书』 作者：胡紫桂 编 出版：湖南美术出版社 日期：2016-03-01 鲜于枢的书法功力扎实，悬腕作字，线条圆浑、笔力遒劲，同时代的书家尝言：『困学老人善回腕，故其书圆劲，或者议其多用唐法，然与伯机相识，凡十五六年间，见其书日异，胜人间俗书也。』（马宗霍《书林藻鉴》）鲜于枢于行草书下力最多，深得赵孟頫的推崇，赵尝言：『余与伯机同学 ... |
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华夏万卷 中国书法名碑名帖原色放大本：元
『简体书』 作者：胡紫桂 编 出版：湖南美术出版社 日期：2016-03-01 杨维桢书如其人，人如其诗，奇崛古朴、自然天成。尤其是他的行草书，熔章草笔法与今草笔法于一炉，任情恣性，不计工拙，其恣肆古拙、狂放雄强、出奇诡谲、大气磅礴，与赵孟頫一派的遒媚蕴藉书风形成鲜明对照。他能冲破时风藩篱而独树一帜的艺术精神，在当时尤为可贵。明李东阳《怀 ... |
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华夏万卷 中国书法名碑名帖原色放大本：明
『简体书』 作者：胡紫桂 编 出版：湖南美术出版社 日期：2016-03-01 董其昌为晚明杰出的书画家、书画理论家，又富于收藏、精于鉴赏，对后世影响深远。其绘画擅长山水，以董源、巨然为宗，又参以宋元诸家，形成蕴藉淡远、萧散清新之画风。绘事之余又梳理五代、两宋直至元代的山水画论，以禅宗为参照，提出了著名的『南北宗论』。其笔墨丹青与理论文章 ... |
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