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陈传席 著
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中国画教学大图临摹范本 北宋 郭忠恕 雪
『简体书』 作者：陈传席 出版：安徽美术出版社 日期：2016-02-18 《中国画教学大图临摹范本:北宋 郭忠恕 雪霁江行图》原版《雪霁江行图》，绢本设色，纵74.1厘米，横69.2厘米，现藏中国台北“故宫博物院”，是郭忠恕存世的界画作品，还是一件残卷，只剩两艘船的部分。据詹景凤记载，所缺部分画有“远山疏林数重……前作数人岸上拽船。 ... |
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中国画教学大图临摹范本 南宋 马远 踏歌
『简体书』 作者：陈传席 出版：安徽美术出版社 日期：2016-06-21 《中国画教学大图临摹范本:南宋·马远 踏歌图》内容简介：绢本设色，纵122厘米，横52.7厘米，现藏辽宁省博物馆。其法来自南宋的马远，采用对角构图，画面右侧绘山崖一角，苍松从崖侧往左斜伸，一文士坐于石台上，仰目远眺，旁有一童子持杖随侍。画面近处的石块上有疏竹杂 ... |
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中国画教学大图临摹范本 北宋 文同 墨竹
『简体书』 作者：陈传席 出版：安徽美术出版社 日期：2016-06-21 《中国画教学大图临摹范本:北宋·文同 墨竹图》介绍：文同存世的墨竹图尚有数幅，相对可靠的包括这幅中国台北“故宫博物院”收藏的《墨竹图》，纵113.6厘米，横105.6厘米。取“俯而仰”的纡竹局部绘之，以水墨画出竹竿、竹枝、竹节、竹叶，用笔迅疾劲健，且以墨色深浅 ... |
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中国画教学大图临摹范本 北宋 范宽 雪景
『简体书』 作者：陈传席 出版：安徽美术出版社 日期：2016-06-15 《中国画教学大图临摹范本:北宋·范宽 雪景寒林图》内容：范宽（约967年—约1027年），字中立，华原（今陕西省耀县）人。其人如其名，性宽厚，进止疏野。山水画初师荆浩、李成，尚出其下。后悟，舍其旧习，卜居于终南山太华岩隗林麓之间，终日观览山水以求其趣，画法大变 ... |
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中国画教学大图临摹范本 北宋 范宽 溪山
『简体书』 作者：陈传席 出版：安徽美术出版社 日期：2016-06-15 《中国画教学大图临摹范本:北宋·范宽 溪山行旅图》画面上主山是一座巨大山头，顶天而立，占据全幅三分之二。山头有茂林密树，山峰右深处一道白色飞泉直流而下。画幅下面有三堆石冈，其上有浓阴老树，当中夹一溪水，水际有突兀大石。溪边右端有四头驴，各驮行李，前后各一人正在 ... |
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中国画教学大图临摹范本 北宋 崔白 双喜
『简体书』 作者：陈传席 出版：安徽美术出版社 日期：2016-06-15 《中国画教学大图临摹范本:北宋·崔白 双喜图》原版绢本设色，纵193.7厘米，横103.4厘米，现藏中国台北“故宫博物院”。画中树干上有“嘉佑辛丑崔白笔”的题款，“嘉佑辛丑”为宋仁宗嘉佑六年（1061年），是崔白入画院之前的作品。此图画的是“兔鹊风木”，最突出 ... |
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中国画教学大图临摹范本 北宋 郭熙 窠石
『简体书』 作者：陈传席 出版：安徽美术出版社 日期：2016-05-18 万壑松风图》，绢本，水墨设色，纵188.7 厘米，横139.8 厘米。台北故宫博物院藏。 此作是李唐在北宋画院时的作品，亦是其代表作之一。与巨然所绘《万壑松风图》温润秀丽的江南山水风格不同， 李唐《万壑松风图》画面山峰高峙，山石巉岩，峭壁悬崖间有飞瀑鸣泉， ... |
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中国画教学大图临摹范本 北宋 郭熙 早春
『简体书』 作者：陈传席 出版：安徽美术出版社 日期：2016-05-18 《中国画教学大图临摹范本:北宋 郭熙 早春图》中的这幅画的主要景物集中在中轴线上，以全景式高远、平远、深远相结合之构图，表现初春时北方高山大壑的雄伟气势。近景有大石和巨松，背后衔接中景扭动的山石，隔着云雾，两座山峰在远景突起，居中矗立，下临深渊，深山中有宏伟的 ... |
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中国画教学大图临摹范本 南宋 李唐 万壑
『简体书』 作者：陈传席 出版：安徽美术出版社 日期：2016-06-16 《南宋李唐万壑松风图》有飞泉四五处，山势雄伟敦厚，石质方直坚硬，棱角有尖锐感。山石的外轮廓线刚劲，但因皴法浓密，外轮廓线不像后期那样清晰。所用皴法，短条子、刮刀、钉头、雨点俱有，总的看来当属小斧劈皴。松树丛紧密沉厚，或两株，或三株，或四五株交叉穿插，组织有致， ... |
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中国画教学大图临摹范本 五代 荆浩 匡庐
『简体书』 作者：陈传席 出版：安徽美术出版社 日期：2016-05-18 《中国画教学大图临摹范本:五代 荆浩 匡庐图》大图为五代荆浩所作，全景式山水，整体气势雄伟夺人，细部刻画又甚精到。当中挺立一峰，峥嵘崔鬼，秀拔欲动；两侧而下，群峰竞立，如芙蓉初绽；山间有飞瀑如练，云气、屋宇、桥梁、林木，曲折掩映。正如画上元人韩屿题诗所说：“翠 ... |
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中国画教学大图临摹范本 五代 巨然 湖山
『简体书』 作者：陈传席 出版：安徽美术出版社 日期：2016-06-15 《五代巨然湖山春晓图》没有作为主骨干的山石轮廓线，皴染较简，云雾留白，主要以淡墨描绘出山川炯润之意。树干勾染，树叶用墨点簇而成，画面清淡。从风格上来判定，此图应是元代以后的仿古之作。 ... |
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八大山人册页精选：传綮写生册
『简体书』 作者：陈传席 出版：江西美术出版社 日期：2016-08-01 八大山人是明末清初的艺术大家，大写意的一代宗师，他一生苦难，由王孙为遗民、落发为僧再佯狂还俗。八大山人的画是满怀悲悯与禅意的，苦难的境遇到了八大山人的笔下，就变成了激越的清响。八大之所以称为八大，是磨难之后的圆融，困顿之后的超越。作为大写意画家，册页极能体现八 ... |
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八大山人册页精选：个山杂画册
『简体书』 作者：陈传席 出版：江西美术出版社 日期：2016-08-01 八大山人是明末清初的艺术大家，大写意的一代宗师，他一生苦难，由王孙为遗民、落发为僧再佯狂还俗。八大山人的画是满怀悲悯与禅意的，苦难的境遇到了八大山人的笔下，就变成了激越的清响。八大之所以称为八大，是磨难之后的圆融，困顿之后的超越。作为大写意画家，册页极能体现八 ... |
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八大山人册页精选：杂画册
『简体书』 作者：陈传席 出版：江西美术出版社 日期：2016-08-01 八大山人是明末清初的艺术大家，大写意的一代宗师，他一生苦难，由王孙为遗民、落发为僧再佯狂还俗。八大山人的画是满怀悲悯与禅意的，苦难的境遇到了八大山人的笔下，就变成了激越的清响。八大之所以称为八大，是磨难之后的圆融，困顿之后的超越。作为大写意画家，册页极能体现八 ... |
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八大山人册页精选：书画册 壹
『简体书』 作者：陈传席 出版：江西美术出版社 日期：2016-08-01 八大山人是明末清初的艺术大家，大写意的一代宗师，他一生苦难，由王孙为遗民、落发为僧再佯狂还俗。八大山人的画是满怀悲悯与禅意的，苦难的境遇到了八大山人的笔下，就变成了激越的清响。八大之所以称为八大，是磨难之后的圆融，困顿之后的超YUE。作为大写意画家，册页极能体 ... |
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八大山人册页精选：山水书画册
『简体书』 作者：陈传席 出版：江西美术出版社 日期：2016-08-01 八大山人是明末清初的艺术大家，大写意的一代宗师，他一生苦难，由王孙为遗民、落发为僧再佯狂还俗。八大山人的画是满怀悲悯与禅意的，苦难的境遇到了八大山人的笔下，就变成了激越的清响。八大之所以称为八大，是磨难之后的圆融，困顿之后的超YUE。作为大写意画家，册页极能体 ... |
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八大山人册页精选：山水花鸟册、山水花果册
『简体书』 作者：陈传席 出版：江西美术出版社 日期：2016-08-01 八大山人是明末清初的艺术大家，大写意的一代宗师，他一生苦难，由王孙为遗民、落发为僧再佯狂还俗。八大山人的画是满怀悲悯与禅意的，苦难的境遇到了八大山人的笔下，就变成了激越的清响。八大之所以称为八大，是磨难之后的圆融，困顿之后的超越。作为大写意画家，册页极能体现八 ... |
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八大山人册页精选：晚安册
『简体书』 作者：陈传席 出版：江西美术出版社 日期：2016-08-01 八大山人是明末清初的艺术大家，大写意的一代宗师，他一生苦难，由王孙为遗民、落发为僧再佯狂还俗。八大山人的画是满怀悲悯与禅意的，苦难的境遇到了八大山人的笔下，就变成了激越的清响。八大之所以称为八大，是磨难之后的圆融，困顿之后的超越。作为大写意画家，册页极能体现八 ... |
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八大山人册页精选：花果册、花卉册
『简体书』 作者：陈传席 出版：江西美术出版社 日期：2016-08-01 八大山人是明末清初的艺术大家，大写意的一代宗师，他一生苦难，由王孙为遗民、落发为僧再佯狂还俗。八大山人的画是满怀悲悯与禅意的，苦难的境遇到了八大山人的笔下，就变成了激越的清响。八大之所以称为八大，是磨难之后的圆融，困顿之后的超越。作为大写意画家，册页极能体现八 ... |
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八大山人册页精选：书画合装册
『简体书』 作者：陈传席 出版：江西美术出版社 日期：2016-08-01 八大山人是明末清初的艺术大家，大写意的一代宗师，他一生苦难，由王孙为遗民、落发为僧再佯狂还俗。八大山人的画是满怀悲悯与禅意的，苦难的境遇到了八大山人的笔下，就变成了激越的清响。八大之所以称为八大，是磨难之后的圆融，困顿之后的超越。作为大写意画家，册页极能体现八 ... |
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