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| 編輯推薦： |
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东西的小说几乎是没法改编的，像《没有语言的生活》写聋哑瞎一家人，怎么改编？胆大的制片人觉得他的小说构思好，就请他试一试，结果《没有语言的生活》不仅改编成电影《天上的恋人》，后来连电视连续剧也弄成了，《耳光响亮》也改编了，《我们的父亲》《后悔录》《猜到尽头》《美丽金边的衣裳》等都改编成影视剧。本书收录作者有代表性的剧本和访谈录，既能看到剧本与小说的区别，又能读到创作见解。
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| 內容簡介： |
我的小说几乎是没法改编的，像《没有语言的生活》写聋哑瞎一家人，怎么改编？胆大的制片人觉得我的小说构思好，就请我来试一试，结果《没有语言的生活》不仅改编成电影《天上的恋人》，后来连电视连续剧也弄了，《耳光响亮》也改编了，《我们的父亲》《后悔录》《猜到尽头》《美丽金边的衣裳》等都改编成影视剧。
东西编*的《天上的恋人》收录作者有代表性的剧本和访谈录，既能看到剧本与小说的区别，又能读到创作见解。
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| 關於作者： |
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东西 原名田代琳，1966年出生于广西天峨县，被评论界称之为新生代作家，主要作品有：长篇小说《耳光响亮》《后悔录》《篡改的命》，中短篇小说《没有语言的生活》《救命》《我们的父亲》《请勿谈论庄天海》等。部分作品被翻译为法文、韩文、德文、日文、希腊文和泰文出版，多部作品被改编为影视剧，中篇小说《没有语言的生活》获首届鲁迅文学奖，广西民族大学驻校作家。
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| 目錄：
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第一部分 剧本
话剧《瘟疫来了》
电视剧《后悔录》前三集
电影《天上的恋人》与人合著
第二部分 访谈
不顾一切的写作，反而是最好的写作符二 东西
还能悲伤，世界就有希望谢有顺东西
永远的先锋周新民 东西
一部好小说能把植物人说活王逸人 东西
最厉害的写作是写出宽广的内心侯虹斌 东西
伤痛的另一种书写洪治纲 东西
写作是有经验的思想韩春燕 东西
一边投降，一边坚持李军奇 东西
东西创作年表
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| 內容試閱：
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不顾一切的写作，反而是最好的写作
符二云南大学文学博士：可否先谈一下您的童年？ 东西：为什么先问这个问题呢？
符二：因为我想，一个人的童年经历对他的写作影响会很大。
东西：我的童年是在一个名叫谷里的乡村度过的，在广西西北部，我们称之为桂西北，我是汉族，属西南语系，跟你的口音近。
我出生的地方风景非常好，在一个高山之上，可以看得很远。我印象最深的是早上上学的时候，雾气很浓很重，从山上看下去，大雾像海一样弥漫。雾里只有一个很高的山头冒出来，其余都是一片白茫茫，乳白色的雾。那个时候我就觉得，这就是大海吧。傍晚，如果是晴天，看得非常遥远，太阳落下去的时候，落日像蛋黄一样，黄黄的，柔软的，一下就不见了，掉下去了。
当时，家乡非常封闭，不通公路，也不通电。所以小时候没有电视看，晚上点煤油灯。但是，我看的是天上的月亮，后来曾写过一个短篇小说，标题叫做《天灯》。月亮，那时就是我的灯光。我听的是蛐蛐、知了的叫声，自然的声音，闻到的是草的香味，树木的气息，还经常摘野果子吃，和大自然很亲近。现在经常会想到那一幕幕的生活。当然，那时的物质生活也相对贫乏，估计比五○后的乡村略好。我家的条件在村里算最好的，但和现在比起来物质相当的匮乏，能吃饱，能挺过来，就这么一个状态。
符二：有兄弟姊妹吗？
东西：我有姐姐，男孩就我一个。
符二：这段童年生活，在后来的写作中有没有反映出来，对您的写作又有多大的帮助？我想，一个人从小生活的环境，与他天性的形成，甚至日后对世事的看法，都是密不可分的。
东西：很多人都谈过这个话题，很多名家都论述过，一个人的童年经历对他一生的写作都有影响。可我真没法评估这段童年经历对我的写作有多大的帮助，这是没法量化的。但我对自然的认识，对人情世故的了解，对人性的看法，可能在小时候就已经形成了。同理，一个在城市里长大的人，他的人生观在少年时也基本形成。
乡村的生活是叙事的，整个村庄的故事，不会因为你是小不点就回避你。你和大人一样，能听到、看见，享有同等的知情权，逼迫你早熟。实际上，村庄的故事就好像连环画，或者我们报纸上的故事连载，张家长、李家短，他们的欢欣和痛苦，变故和灾难，我都会知道，而且是连贯的。这样的生活对于一个写作者来说，肯定是有帮助的。
这种生活已经成为我血脉的一部分，比如我对自然的认识，对人性的看法，甚至对美好的向往，包括在封闭状态下对远方的想象，它都进入了我的血脉，在后来的写作中再慢慢地流出来。封闭的生活能开掘我的想象力。
符二：什么时候开始想要成为一名作家，或者说发现了自己有写作的能力和才华？
东西：读高中的时候，我最大的理想是要成为一名教师。因为在我有限的视野里，觉得当一名教师挺好。按当时的学习成绩，估计我的归宿也就是一名中学教师。
但已经有了写作的隐约冲动，原因是心里有话想说。少年时，我看到过许多不平，受过不少的欺凌。
因为受出身论的影响，再加上阶级划分，我没有犯错却要背负罪名，于是就有了倾诉的冲动，这也许就是我小说荒诞的源头。后来，考上河池师专现更名为河池师范学院中文系，我参加了文学社团。二十世纪八十年代上半期，从事写作是一个非常神圣的职业，我有神圣一把的愿望。于是，就开始写诗歌、散文、短篇小说。我的练笔是从那时开始的。我发现每当下笔的时候，故事会自动跑进脑海。
符二：余华告诉我，他写作是为了摆脱牙医的命运，但一开始根本不知道怎么写，甚至就连怎样转化段落都不知道，但就那么不停地写，写出来了。那么您呢，一开始写的时候困难吗？
东西：开始，我的写作是缓步前行的，有点试探的味道，或者说还不那么自信。读大学时，主要是在阅读，恶补知识储备的不足。老师列的名著，像《巴黎圣母院》《巴马修道院》《包法利亚夫人》《复活》《安娜卡列尼娜》以及陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》等等，都借来阅读。那时还保存尚好的阅读气氛，同学之间都不比吃穿，而是比谁的借阅卡换得最快。我十六岁进大学，文学的底子非常薄，所以要恶补。
符二：那还不是有自觉意识的创作。
东西：写点豆腐块，都是发自内心的，没有想过要发表。但是，写短篇小说我是有针对性的，是渴望发表的。大学几年，我只发了一个小小说、几首诗歌和几篇散文。短篇小说，我一个学期最多写一篇，轮流投过几家杂志都被退稿，所以写得很节制。
P315-318
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